{"id":29650,"date":"2025-09-23T11:50:12","date_gmt":"2025-09-23T09:50:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29650"},"modified":"2025-09-24T14:52:33","modified_gmt":"2025-09-24T12:52:33","slug":"la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/","title":{"rendered":"Ramon Lazkano : \u00ab\u00a0Je me suis toujours senti proche de Ravel\u00a0\u00bb."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

E<\/span>st-ce parce qu\u2019il est basque lui-m\u00eame que Ramon Lazkano s\u2019int\u00e9resse \u00e0 Maurice Ravel ? Voil\u00e0 plus de 15 ans d\u00e9j\u00e0 qu\u2019il caresse le projet d\u2019un op\u00e9ra, d\u2019apr\u00e8s le roman <\/span>Ravel<\/em> de Jean Echenoz, paru en 2006. Le voici enfin, intitul\u00e9 La Main gauche<\/em>, trag\u00e9die du tarissement et de la dissolution du g\u00e9nie cr\u00e9atif. Le compositeur l\u00e8ve pour nous le voile sur la fabrique de ce singulier op\u00e9ra de chambre, cr\u00e9\u00e9 le 30 ao\u00fbt dernier \u00a0\u00e0 Saint-Jean-de-Luz dans le cadre du Festival Ravel et repris le 3 octobre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a> dans sa version<\/span> mise en sc\u00e8ne.\u00a0<\/span><\/strong>
\n\u00a0<\/strong><\/span>
\nRamon, quelle est l’origine de cet op\u00e9ra, La Main gauche<\/em> ?
\n<\/strong>\u00c0\u00a0 l’origine il y a la lecture du roman Ravel<\/em> de l’\u00e9crivain fran\u00e7ais Jean Echenoz, publi\u00e9 en 2006. Ce qui m\u2019a fascin\u00e9 dans ce roman, c\u2019est qu\u2019il traite des derni\u00e8res ann\u00e9es de vie de Ravel, c\u2019est-\u00e0-dire les moins productives, au cours desquelles la maladie l\u2019isole dans le silence. Aphasie, agraphie : le langage s\u2019estompe, de m\u00eame que certaines fonctions cognitives. Le corps devient prison d\u2019incommunicabilit\u00e9. Le roman d\u2019\u00c9chenoz n\u2019est pas une biographie, mais le r\u00e9cit de cette impuissance grandissante, et notamment de cette incapacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser le r\u00eave musical dont sa t\u00eate \u00e9tait encore emplie. Ce paradigme de l\u2019effondrement de l\u2019interface avec le monde est saisissant : le livre est comme un vortex invers\u00e9, le temps ralentit, s\u2019\u00e9largit \u00e0 mesure que Ravel perd les moyens d\u2019\u00eatre avec les autres et d\u2019identifier sa musique.<\/span>
\nD\u00e8s 2009, j\u2019ai donc commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9baucher, puis des difficult\u00e9s personnelles sont survenues. Gr\u00e2ce au soutien de Jos\u00e9phine Markovits, je me suis remis \u00e0 la t\u00e2che en 2015 \u2014 j\u2019ai \u00e9crit pour le Festival d\u2019Automne des fragments de sc\u00e8nes sous forme de cantate que Jean-Fran\u00e7ois Heisser a repris plus tard dans le cadre du Festival Ravel sur la c\u00f4te basque. C\u2019est finalement en 2023, lors d\u2019une conversation avec Pierre Bleuse, Bertrand Chamayou (qui a pris la succession de Jean-Fran\u00e7ois Heisser au Festival) et le metteur en sc\u00e8ne Calixto Bieito, que le projet a v\u00e9ritablement pris forme. Les ann\u00e9es ayant pass\u00e9, j\u2019avais chang\u00e9, et je n\u2019ai pas voulu reprendre la musique d\u00e9j\u00e0 \u00e9crite. Toute l\u2019\u0153uvre est nouvelle. Entretemps, le livret a \u00e9t\u00e9 remani\u00e9 en profondeur et j\u2019ai ajout\u00e9 un prologue.<\/span><\/p>\n

Bien que n\u00e9 de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du fleuve Bidassoa, vous \u00eates basque, comme Ravel. Mais votre familiarit\u00e9 avec lui s\u2019arr\u00eate-t-elle \u00e0 ce simple d\u00e9tail biographique ?<\/strong>
\nNon, bien s\u00fbr. Il y a sa musique, avant tout, qui m\u2019accompagne depuis toujours. Et puis un d\u00e9tail anecdotique\u00a0: \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 15 ans, un ami de mon p\u00e8re m\u2019a offert quatre lettres manuscrites de Ravel. Cela me rend le personnage plus proche, plus intime, plus incarn\u00e9. D\u2019autre part, mon professeur de composition \u00e0 San Sebastian, Francisco Escudero, avait fait ses \u00e9tudes \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1930 et avait crois\u00e9 Ravel \u2014 la musique fran\u00e7aise est d\u2019ailleurs tr\u00e8s pr\u00e9sente, encore aujourd\u2019hui, au Conservatoire de San Sebastian.\u2028<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lorsque vous avez compos\u00e9 la partie vocale du personnage de Ravel, vous \u00eates-vous inspir\u00e9 de la prosodie rav\u00e9lienne ?
\n<\/span><\/span><\/strong>C\u2019est une question complexe. Lorsque j\u2019\u00e9tais dans sa classe au CNSM de Paris, Alain Bancquart nous d\u00e9conseillait de prendre la prosodie de Ravel comme mod\u00e8le pour la m\u00e9lodie fran\u00e7aise, lui pr\u00e9f\u00e9rant Debussy ou Massenet, dont l\u2019approche de la langue semble plus normative. De fait, la m\u00e9trique de Ravel est particuli\u00e8re. Il a par exemple tendance \u00e0 mettre toujours l\u2019accent tonique sur les deuxi\u00e8mes temps\u00a0\u2014 ce que j\u2019interpr\u00e8te comme une impr\u00e9gnation du basque. Dans les vari\u00e9t\u00e9s les plus usuelles du basque, dont le labourdin familier \u00e0 Ravel, les mots de plus de trois syllabes sont accentu\u00e9s sur la deuxi\u00e8me et la derni\u00e8re. Cela laisse des traces visibles dans sa musique, pour qui veut bien les voir, et surtout pour qui en est familier. Il y a dans la diction de cette musique une intonation \u00e9pidermique, une fa\u00e7on d\u2019\u00e9noncer le flux rythmique et la prosodie qui me semblent \u00e9videntes, m\u00eame si je ne voudrais pas r\u00e9duire Ravel \u00e0 cette dimension-l\u00e0.<\/span><\/p>\n

\"\" Peter Tantsits dans le r\u00f4le de Maurice Ravel, le 30.08.2025 \u00e0 Saint-Jean-de-Luz pour la cr\u00e9ation de La Main gauche<\/em> en version de concert\u00a0<\/span><\/p>\n

Je ne cherche toutefois pas \u00e0 faire chanter mon personnage de Ravel de la mani\u00e8re dont il fait chanter sa musique. Je recherche bien davantage une vocalit\u00e9 qui traduit la disparation de la communicabilit\u00e9 qui imbibe le r\u00e9cit. Ce qui ne m\u2019emp\u00eache pas d\u2019emprunter \u00e0 son \u0153uvre, mais ce sont alors moins des citations que des catalyseurs de l\u2019action sc\u00e9nique. Une sc\u00e8ne reprend par exemple l\u2019anecdote bien document\u00e9e de la Sonatine<\/em>\u00a0: un jour que Ravel joue sa Sonatine,<\/em> il se perd dans sa forme cyclique. Dans un autre passage, Ravel \u00e9voque les oiseaux dans les tranch\u00e9es de la Grande Guerre \u2013 et l\u2019on ne peut alors pas s\u2019emp\u00eacher de penser \u00e0 ses Oiseaux tristes<\/em>. Dans un contexte d\u2019une narration th\u00e9\u00e2trale, op\u00e9ratique, j\u2019ai trouv\u00e9 pertinent d\u2019avoir recours \u00e0 sa propre musique, mais pas forc\u00e9ment de mani\u00e8re litt\u00e9rale, plut\u00f4t un peu cach\u00e9e. De la m\u00eame mani\u00e8re, comme son titre l\u2019indique, l\u2019ouvrage tout entier est sous tendu par le Concerto pour la main gauche<\/em>, qui est sans doute la derni\u00e8re grande \u0153uvre de Ravel. Symboliquement, cette partition nous informe sur ce qui est en train de se passer.
\n<\/span>
\nComment Jean \u00c9chenoz s\u2019est-il impliqu\u00e9 dans le processus d\u2019\u00e9criture ?<\/strong>
\nJe l\u2019ai contact\u00e9 d\u00e8s que l\u2019id\u00e9e a germ\u00e9 dans mon esprit et il a tout de suite \u00e9t\u00e9 enthousiaste. D\u00e8s le d\u00e9part, il m\u2019a laiss\u00e9 libre de disposer de son texte et de proc\u00e9der selon mon projet. Je lui ai soumis les versions du livret au fur et \u00e0 mesure, son retour a toujours \u00e9t\u00e9 positif et bienveillant. C\u2019est un grand amateur de musique, en particulier de jazz, et je crois qu\u2019il a toujours \u00e9t\u00e9 curieux de voir ce que ma musique pouvait apporter \u00e0 son r\u00e9cit. D\u2019ailleurs, c\u2019est lui qui a trouv\u00e9 le titre d\u00e9finitif de l\u2019\u0153uvre\u00a0: la \u00ab\u00a0main gauche\u00a0\u00bb, ici, ce n\u2019est pas seulement celle du concerto, c\u2019est sa propre main devenue gauche au point de ne plus parvenir \u00e0 signer de son nom, ou \u00e0 tracer les mots et les notes.<\/span><\/p>\n

B\u00e9atrice Lachauss\u00e9e, qui mettra l\u2019op\u00e9ra en sc\u00e8ne pour sa reprise parisienne, a assist\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de la partition en format concert. Comment travaillez-vous avec elle ?<\/strong><\/span>
\nAccompagn\u00e9e de Mathieu Crescence, qui s\u2019occupe des costumes et de la vid\u00e9o, B\u00e9atrice a fait face tr\u00e8s rapidement et avec une grande acuit\u00e9 aux d\u00e9fis et enjeux de l\u2019\u0153uvre. Elle a imagin\u00e9 une r\u00e9alisation captivante de la dramaturgie, au plus pr\u00e8s des personnages et du texte.<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/ \u00a9 Valentine Chauvin<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Est-ce parce qu\u2019il est basque lui-m\u00eame que Ramon Lazkano s\u2019int\u00e9resse \u00e0 Maurice Ravel ? Voil\u00e0 plus de 15 ans d\u00e9j\u00e0 qu\u2019il caresse le projet d\u2019un op\u00e9ra, d\u2019apr\u00e8s le roman Ravel de Jean Echenoz, paru en 2006. Le voici enfin, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La Main gauche\u00a0\u00bb, trag\u00e9die du tarissement et de la dissolution du g\u00e9nie cr\u00e9atif. 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Le compositeur l\u00e8ve pour nous le voile sur la fabrique de ce singulier op\u00e9ra de chambre, cr\u00e9\u00e9 le 30 ao\u00fbt \u00e0 Saint-Jean-de-Luz dans le cadre du Festival Ravel et repris le 3 octobre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique dans sa version mise en sc\u00e8ne.\u00a0","og_url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/","og_site_name":"Ensemble intercontemporain","article_published_time":"2025-09-23T09:50:12+00:00","article_modified_time":"2025-09-24T12:52:33+00:00","og_image":[{"width":1920,"height":1280,"url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2019\/03\/1-lazkano_img4732-une.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"J\u00e9remie Szpirglas","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"J\u00e9remie Szpirglas","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"7 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/"},"author":{"name":"J\u00e9remie Szpirglas","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/439a7dd5cd8a167c34c931d7cc900214"},"headline":"Ramon Lazkano : \u00ab\u00a0Je me suis toujours senti proche de Ravel\u00a0\u00bb.","datePublished":"2025-09-23T09:50:12+00:00","dateModified":"2025-09-24T12:52:33+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/"},"wordCount":1233,"image":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2019\/03\/1-lazkano_img4732-une.jpg","articleSection":["Entretien"],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/la-main-gauche-de-ramon-lazkano-ravel-crepusculaire\/","name":"Ramon Lazkano : \"Je me suis toujours senti proche de Ravel\". - 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