{"id":29501,"date":"2025-09-03T11:28:13","date_gmt":"2025-09-03T09:28:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29501"},"modified":"2025-11-03T15:37:15","modified_gmt":"2025-11-03T14:37:15","slug":"chroniques-new-yorkaises-city-life-de-steve-reich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/chroniques-new-yorkaises-city-life-de-steve-reich\/","title":{"rendered":"Chroni(qu)es new-yorkaises : \u00ab\u00a0City Life\u00a0\u00bb de Steve Reich."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

L<\/span>e 19 septembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique,<\/a> l\u2019Ensemble intercontemporain lancera sa nouvelle saison avec <\/span>City Life<\/em> de Steve Reich. Cr\u00e9\u00e9 en 1995 par l’EIC<\/span>, ce chef-d\u2019\u0153uvre du compositeur am\u00e9ricain s\u2019inspire du tumulte sonore de New York, m\u00ealant instruments traditionnels et sons urbains pr\u00e9enregistr\u00e9s – klaxons, alarmes, voix et bruits de la ville – pour une partition rythmique et immersive. Comme le souligne Antoine Caz\u00e9, universitaire fran\u00e7ais sp\u00e9cialiste de la litt\u00e9rature am\u00e9ricaine moderne et contemporaine, dans cet article paru en 2010 dans la revue e-Rea<\/a> (Revue \u00e9lectronique d\u2019\u00e9tudes sur le monde anglophone), Steve Reich ne se contente pas d\u2019illustrer la ville, mais int\u00e8gre ses sons au c\u0153ur m\u00eame de l\u2019orchestre, brouillant la fronti\u00e8re entre musique et r\u00e9alit\u00e9 urbaine, donnant ainsi naissance \u00e0 une v\u00e9ritable chronique sonore de la vie citadine.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Depuis l\u2019origine, la musique du compositeur am\u00e9ricain Steve Reich est intimement li\u00e9e \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience urbaine. S\u2019il n\u2019est certes pas le seul musicien r\u00e9cent \u00e0 avoir tent\u00e9 de capter les diff\u00e9rentes dimensions sonores de la ville pour les rendre par le timbre des instruments classiques, Reich se distingue toutefois de la plupart des compositeurs du XXe si\u00e8cle par une d\u00e9marche qui, en d\u00e9pit des apparences, n\u2019est absolument pas illustrative ni anecdotique. Sans refuser d\u2019int\u00e9grer un grand nombre de bruits de la ville dans ses \u0153uvres, et m\u00eame en se les appropriant avec une pr\u00e9cision et une intimit\u00e9 jamais atteintes avant lui, Reich n\u2019emploie en rien la ville comme pr\u00e9texte sonore \u00e0 l\u2019\u00e9vocation d\u2019une couleur locale, selon une esth\u00e9tique de l\u2019exotisme qui rel\u00e8verait somme toute d\u2019une id\u00e9ologie conservatrice, voire r\u00e9trograde. [\u2026]<\/span><\/p>\n

Le projet esth\u00e9tique de City Life<\/em>, compos\u00e9 pour un petit orchestre de 18 instruments comprenant deux pianos et deux \u00e9chantillonneurs \u00e9lectroniques qui jouent en direct des bruits citadins pr\u00e9enregistr\u00e9s par le compositeur \u00e0 New York [1], pourrait se d\u00e9crire comme la mise en place d\u2019un ensemble d\u2019irr\u00e9solutions permettant de ne pas r\u00e9duire la ville \u00e0 l\u2019illustration sonore d\u2019un argument moral. Cr\u00e9ant une tension formelle perceptible tout au long des vingt-cinq minutes de son ex\u00e9cution, ces irr\u00e9solutions [\u2026] font de City Life<\/em> l\u2019un des piliers de l\u2019\u00e9thique musicale de Reich dont l\u2019\u0153uvre tout enti\u00e8re, loin d\u2019un moralisme simplificateur, se fait la chronique engag\u00e9e des luttes de son si\u00e8cle. Par ce terme de \u00ab\u00a0chronique\u00a0\u00bb, on entendra bien s\u00fbr le sens courant de \u00ab\u00a0nouvelles qui circulent\u00a0\u00bb\u00a0\u2013 des \u00ab\u00a0bruits de la ville\u00a0\u00bb, en quelque sorte\u00a0\u2013, et on sugg\u00e9rera donc un ancrage dans le r\u00e9el\u00a0; mais aussi et plus profond\u00e9ment, on tentera de dire l\u2019\u00e9tablissement d\u2019un certain rapport au temps, d\u2019une\u00a0chronie\u00a0qui chercherait \u00e0 accorder le temps musical, g\u00e9n\u00e9ralement soumis \u00e0 une lin\u00e9arit\u00e9 unique, aux flux et aux vitesses multiples du temps tels qu\u2019ils s\u2019\u00e9coulent pour constituer la texture de la ville.<\/span><\/p>\n

Politique musicale de la cit\u00e9<\/strong><\/span>
\nPour Steve Reich, l\u2019exp\u00e9rience de la ville est intimement li\u00e9e \u00e0 celle du politique, lui permettant par-l\u00e0 de retrouver l\u2019\u00e9tymologie de ce dernier terme. Lorsqu\u2019il entame sa carri\u00e8re de compositeur dans les ann\u00e9es 1960 (tout en subvenant \u00e0 ses besoins en exer\u00e7ant comme chauffeur de taxi, m\u00e9tier qui selon ses dires lui permettait d\u2019avoir l\u2019esprit libre pour la composition musicale), il est en effet le contemporain de la lutte pour les droits civiques des Afro-Am\u00e9ricains, mais aussi celui des textes politiquement subversifs du rock and roll<\/em>, un mode d\u2019expression musical dont il admet volontiers l\u2019influence. En 1965, alors qu\u2019il se trouve \u00e0 San Francisco, Reich enregistre \u00e0 Union Square le sermon d\u2019un pasteur pentec\u00f4tiste noir qui lui fournit le mat\u00e9riau sonore d\u2019une de ses premi\u00e8res pi\u00e8ces mettant en \u0153uvre la r\u00e9p\u00e9tition et le d\u00e9calage de phases\u00a0:\u00a0It\u2019s Gonna Rain<\/em>, pour bande magn\u00e9tique. Il cherche alors \u00e0 articuler l\u2019usage de l\u2019\u00e9lectroacoustique \u00e0 un rapport documentaire au r\u00e9el qui n\u2019exclurait pas l\u2019expression d\u2019une \u00ab puissance \u00e9motionnelle \u00bb provoquant l\u2019empathie de l\u2019auditeur. [\u2026]<\/span><\/p>\n

C\u2019est donc de fa\u00e7on tout \u00e0 fait concert\u00e9e que, quelque trente ans apr\u00e8s\u00a0It\u2019s Gonna Rain<\/em>, Steve Reich choisit d\u2019introduire au c\u0153ur de\u00a0City Life<\/em> l\u2019enregistrement qu\u2019il a lui-m\u00eame effectu\u00e9 d\u2019une manifestation \u00e0 laquelle participaient principalement des Afro-Am\u00e9ricains, pr\u00e8s de City Hall \u00e0 New York. Pivot de la structure en arche de cette \u0153uvre, le troisi\u00e8me des cinq mouvements fait entendre le texte que scandent ces manifestants (\u00ab\u00a0It\u2019s been a honeymoon\u2014can\u2019t take no mo\u2019\u00a0\u00bb) en l\u2019\u00e9chantillonnant sur deux claviers num\u00e9riques qui en r\u00e9p\u00e8tent en boucle les syllabes selon le processus du d\u00e9calage de phase, en un saisissant effet qui parvient \u00e0 reproduire le m\u00e9lange de d\u00e9termination concentr\u00e9e et d\u2019intense frustration qui caract\u00e9rise un rassemblement politique. [\u2026]<\/span><\/p>\n

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Des temps musicaux de la ville<\/strong><\/span>
\nPar son travail sur les sons et les bruits, Reich r\u00e9alise ainsi un tableau musical \u00e0 mi-chemin entre le r\u00e9alisme documentaire et une sorte d\u2019expressionnisme abstrait qui lui permet de dire sa relation complexe \u00e0 la ville [\u2026]. <\/span>Que la revendication militante, allusivement associ\u00e9e ici \u00e0 cette \u0153uvre fondatrice de Reich que fut\u00a0It\u2019s Gonna Rain<\/em>, soit ainsi plac\u00e9e au centre de la ville musicale qu\u2019il d\u00e9peint, cela est donc symptomatique du projet indissociablement urbain et politique du compositeur. Outre qu\u2019elle \u00e9voque la d\u00e9multiplication potentiellement infinie des manifestants dont la voix est relay\u00e9e par les instruments de l\u2019orchestre qui se m\u00ealent \u00e0 son enregistrement, la r\u00e9p\u00e9tition des slogans martel\u00e9s permet de garder en m\u00e9moire l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re d\u2019une manifestation sonore\u00a0: elle fonctionne comme une matrice qui t\u00e9moigne d\u2019un combat en m\u00eame temps qu\u2019elle instaure une politique du mat\u00e9riau musical. On pourrait donc avancer l\u2019id\u00e9e que, contrairement \u00e0 la plupart des compositeurs, il n\u2019y a pas \u00e0 proprement parler d\u2019imaginaire de la ville chez Steve Reich, mais que\u00a0la ville est pour lui un espace du r\u00e9el\u00a0qui fait irruption dans le musical afin de l\u2019informer et de le structurer, dans ses processus formels comme dans les valeurs esth\u00e9tiques et \u00e9thiques qu\u2019il exprime. Le rapport entre les sons pr\u00e9enregistr\u00e9s dans la ville et le son instrumental qui les reprend, les distend, les r\u00e9p\u00e8te, les triture, devient d\u00e8s lors organique. Ceci confirme l\u2019absence absolue de tout propos illustratif chez Reich\u00a0: nulle \u00ab\u00a0mise en musique\u00a0\u00bb de la ville chez ce compositeur profond\u00e9ment urbain, mais bien plut\u00f4t une transformation radicale du mat\u00e9riau sonore qui est architectur\u00e9 lui-m\u00eame en tant que cit\u00e9. [\u2026]<\/span><\/p>\n

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\nIl importe ici de rappeler que les bruits pr\u00e9enregistr\u00e9s par le compositeur \u00e0 New York sont interpr\u00e9t\u00e9s par deux synth\u00e9tiseurs\u00a0en m\u00eame temps\u00a0que les instruments classiques trament leur commentaire musical de ces bruits, sur la m\u00eame sc\u00e8ne. Il ne s\u2019agit pas comme dans certaines \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes de Reich (Different Trains<\/em>, par exemple) d\u2019une bande magn\u00e9tique dont le d\u00e9roulement impersonnel et ind\u00e9pendant des interpr\u00e8tes servirait de toile de fond \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution musicale, mais bien de faire jouer les bruits de la ville sur la sc\u00e8ne m\u00eame du concert, par des interpr\u00e8tes en chair et en os. [\u2026] \u00ab\u00a0L\u2019orchestration, insiste le compositeur dans le documentaire r\u00e9alis\u00e9 par Manfred Waffender sur\u00a0City Life<\/em>, consiste \u00e0 inclure le klaxon dans la structure m\u00eame de l\u2019orchestre [2], voil\u00e0 tout le propos de cette \u0153uvre \u00bb. <\/span><\/p>\n

Il ajoute, d\u00e9crivant la fa\u00e7on dont il \u00ab traduit \u00bb les bruits de la rue en hauteurs musicales : \u00ab <\/span>C\u2019est une fa\u00e7on d\u2019\u00e9noncer un do<\/em> grave, mais en r\u00e9alit\u00e9 ce serait probablement trop \u00e9vident [il le joue au piano], donc c\u2019est une mani\u00e8re de sugg\u00e9rer \u00ab\u00a0voici la circulation\u00a0\u00bb, mais cela remplit la m\u00eame fonction qu\u2019un violoncelle ou une contrebasse, mais avec un autre timbre, parce que c\u2019est un instrument. Donc, voici votre \u00ab\u00a0violoncelle automobile\u00a0\u00bb ! \u00bb [\u2026]<\/span><\/p>\n

City Life<\/em>\u00a0tient la chronique des battements de la ville aussi bien que celle de cette pratique artistique tr\u00e8s urbaine (au double sens du terme) qu\u2019est le concert\u00a0; musique\u00a0dans\u00a0la ville plus encore que musique\u00a0de\u00a0la ville, c\u2019est une \u0153uvre \u00e0 la fois citadine et politique pour notre temps.<\/span><\/p>\n

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Antoine Caz\u00e9, \u00ab Chroni(qu)es new-yorkaises : City Life<\/em> de Steve Reich \u00bb, e-Rea 7.2 | 2010, mis en ligne le 24 mars 2010.<\/span><\/p>\n

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[1] En voici les principaux\u00a0: porte de taxi qui claque, soufflet pneumatique du bus et du m\u00e9tro, alarmes de voiture, passage de voitures sur une plaque d\u2019\u00e9gout,\u00a0pile driver, sir\u00e8nes de bateau. A cela s\u2019ajoutent des fragments de discours qui structurent trois des cinq mouvements de l\u2019\u0153uvre\u00a0: (I) cri d\u2019un camelot\u00a0\u2013\u00a0check it out\u00a0\u2013 v\u00e9ritable hommage \u00e0 Janequin\u00a0; (III) slogans scand\u00e9s d\u2019une manifestation dans Central Park\u00a0\u2013\u00a0It\u2019s been a honeymoon\u00a0et\u00a0Can\u2019t take no more\u00a0; (V) appels et ordres lanc\u00e9s par des policiers et des pompiers lors de l\u2019attentat de 1993 contre le World Trade Center\u00a0\u2013\u00a0Heavy smoke!\u00a0Stand by, stand by! It\u2019s full \u2018a smoke! Urgent! Gun, knives or weapons on ya?\u00a0Wha\u2019 were ya\u2019 doin\u2019? Be careful! Where you go!
\n[2] Building the car horn into the orchestra<\/em>, dit Reich en employant une m\u00e9taphore architecturale fort \u00e0 propos\u2026<\/p>\n

Photos (de haut en bas) : 1 et 3 \u00a9 Luc Hossepied \/ Steve Reich \u00a9 Annie Collinge<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 19 septembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, l\u2019Ensemble intercontemporain lancera sa nouvelle saison avec \u00ab\u00a0City Life\u00a0\u00bb de Steve Reich. Cr\u00e9\u00e9 en 1995 par l’EIC, ce chef-d\u2019\u0153uvre du compositeur am\u00e9ricain s\u2019inspire du tumulte sonore de New York, m\u00ealant instruments traditionnels et sons urbains pr\u00e9enregistr\u00e9s – klaxons, alarmes, voix et bruits de la ville – pour une partition rythmique et immersive. Comme le souligne Antoine Caz\u00e9 dans cet article paru en 2010 dans la revue e-Rea, Steve Reich ne se contente pas d\u2019illustrer la ville, mais int\u00e8gre ses sons au c\u0153ur m\u00eame de l\u2019orchestre, brouillant la fronti\u00e8re entre musique et r\u00e9alit\u00e9 urbaine, donnant ainsi naissance \u00e0 une v\u00e9ritable chronique sonore de la vie citadine.<\/p>\n","protected":false},"author":237,"featured_media":29502,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[655],"class_list":["post-29501","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-grand-angle","tag-steve-reich","concert-city-life"],"acf":[],"yoast_head":"\nChroni(qu)es new-yorkaises : "City Life" de Steve Reich. - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/chroniques-new-yorkaises-city-life-de-steve-reich\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Chroni(qu)es new-yorkaises : "City Life" de Steve Reich. - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le 19 septembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, l\u2019Ensemble intercontemporain lancera sa nouvelle saison avec "City Life" de Steve Reich. 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