{"id":29490,"date":"2025-09-02T17:38:38","date_gmt":"2025-09-02T15:38:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29490"},"modified":"2025-09-03T16:39:13","modified_gmt":"2025-09-03T14:39:13","slug":"agata-zubel-toujours-la-ou-on-ne-lattend-pas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/09\/agata-zubel-toujours-la-ou-on-ne-lattend-pas\/","title":{"rendered":"Agata Zubel, toujours l\u00e0 o\u00f9 on ne l\u2019attend pas."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

C<\/span>ompositrice, chanteuse et performeuse, Agata Zubel cultive l\u2019art d\u2019\u00eatre l\u00e0 o\u00f9 on ne l\u2019attend pas. Le 7 septembre, \u00e0 Wroclaw<\/a>, sa ville natale en Pologne, elle retrouvera l\u2019Ensemble intercontemporain et les Percussions de Strasbourg dans un programme contrast\u00e9 : la profondeur \u00e9nigmatique de G\u00e9rard Grisey y dialoguera avec son propre univers, celui de SPRAY<\/em>, o\u00f9 le geste musical devient aussi pictural.<\/strong><\/span><\/p>\n

Agata, voici d\u00e9j\u00e0 presque dix ans que vos \u0153uvres sont r\u00e9guli\u00e8rement jou\u00e9es par l\u2019Ensemble intercontemporain. Comment cette collaboration a-t-elle commenc\u00e9\u00a0?<\/strong>
\nCela a commenc\u00e9 en 2016 par une commande\u00a0: Double Battery<\/em> pour ensemble instrumental avec espace sonore augment\u00e9, r\u00e9alis\u00e9e avec l\u2019Ircam. Ce fut une exp\u00e9rience incroyablement inspirante pour moi, en raison non seulement du niveau d\u2019interpr\u00e9tation exceptionnel de l\u2019EIC, mais aussi de la possibilit\u00e9 de travailler avec un son spatialis\u00e9. S\u2019en sont suivies d\u2019autres commandes : Mono-Drum<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 2020 au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet, et Triptyque<\/em>, cr\u00e9\u00e9e au festival Pr\u00e9sences en 2021. Ce qui est tr\u00e8s important \u00e0 mes yeux, c\u2019est que ces commandes, et d\u2019autres de mes pi\u00e8ces, ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es \u00e0 de multiples reprises par l\u2019Ensemble, en France et \u00e0 l\u2019international. Une continuit\u00e9 de collaboration fortement appr\u00e9ciable.<\/span><\/p>\n

Cette collaboration a-t-elle eu une influence sur votre travail ?<\/strong>
\nAbsolument, et \u00e0 plusieurs niveaux. D\u00e8s le d\u00e9but, j\u2019ai eu le sentiment de travailler avec un ensemble dont les membres ne se contentent pas d\u2019interpr\u00e9ter la musique, mais l\u2019\u00e9coutent vraiment, portant une attention exceptionnelle, non seulement \u00e0 la partition, mais aussi \u00e0 l\u2019intention, au geste et \u00e0 la dur\u00e9e. Ils b\u00e2tissent leur interpr\u00e9tation de l\u2019int\u00e9rieur de la pi\u00e8ce, \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ses tensions internes et en r\u00e9ponse \u00e0 sa logique propre. Cela change tout\u00a0: en tant que compositrice, j\u2019ai le sentiment de pouvoir \u00e9crire exactement ce que je veux, sans avoir ni \u00e0 simplifier ni \u00e0 justifier mes choix. Cette libert\u00e9 est incroyablement pr\u00e9cieuse en m\u00eame temps qu\u2019elle pose un d\u00e9fi au compositeur. Avec de tels musiciens, on peut v\u00e9ritablement explorer les fronti\u00e8res entre l\u2019\u00e9crit et ce qui se d\u00e9ploie \u00e0 l\u2019instant de la performance, non pas par l\u2019improvisation, mais par leurs qualit\u00e9s de pr\u00e9sence et de concentration.<\/span><\/p>\n

Ce concert avec l\u2019EIC se tiendra dans le cadre du festival Wratislavia Cantans<\/em>\u00a0: quelle est la place de cet \u00e9v\u00e9nement sur la sc\u00e8ne musicale polonaise\u00a0?<\/strong>
\nWratislavia Cantans<\/em> est l\u2019un des festivals les plus importants et les plus reconnus de Pologne, non seulement en raison de sa longue tradition (il a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 en 1966), mais aussi pour la qualit\u00e9 de sa programmation et son atmosph\u00e8re unique. Principalement associ\u00e9 \u00e0 la musique vocale, il attire chaque ann\u00e9e des artistes de renomm\u00e9e internationale tels Giovanni Antonini, Jordi Savall, Cecilia Bartoli, Philippe Herreweghe et John Eliot Gardiner. L\u2019une de ses grandes forces r\u00e9side dans sa capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9unir musiques ancienne, classique et contemporaine au sein d\u2019une programmation coh\u00e9rente et rigoureuse. Le festival s\u2019ouvre \u00e9galement de plus en plus \u00e0 de nouveaux formats de repr\u00e9sentation, ce qui conf\u00e8re \u00e0 la pr\u00e9sence de l\u2019Ensemble intercontemporain une importance particuli\u00e8re, en offrant l\u2019occasion d\u2019introduire un r\u00e9pertoire moins souvent pr\u00e9sent\u00e9 dans des festivals aussi prestigieux.<\/span>
\nJe suis tr\u00e8s heureuse d\u2019y pr\u00e9senter Quatre chants pour franchir le seuil<\/em> de G\u00e9rard Grisey, une \u0153uvre \u00e0 mes yeux parmi les plus importantes de la litt\u00e9rature vocale contemporaine. J\u2019esp\u00e8re que cette performance permettra \u00e0 la pi\u00e8ce de trouver pleinement son \u00e9cho, notamment dans le contexte du th\u00e8me du festival de cette ann\u00e9e : Le Paradis perdu.<\/span>
\n\u00a0<\/span>
\nEn deuxi\u00e8me partie de ce concert, les Percussions de Strasbourg interpr\u00e9teront SPRAY<\/em>, une \u0153uvre pluridisciplinaire. Pourriez-vous nous dire un mot de son dispositif et comment vous est venue l\u2019id\u00e9e\u00a0?<\/strong>
\nSPRAY<\/em> (photo ci-dessous) est une exp\u00e9rience \u00e0 la crois\u00e9e de la musique et des arts visuels, o\u00f9 une forme d\u2019expression artistique devient le fondement d\u2019une autre. Dans cette pi\u00e8ce, les six percussionnistes interpr\u00e8tent une composition musicale enti\u00e8rement \u00e9crite mais, au lieu d\u2019utiliser des instruments et des baguettes traditionnels, ils travaillent avec de la toile et des outils de peinture tels que des bombes a\u00e9rosol et autres pinceaux. Des outils qui ne g\u00e9n\u00e8rent donc pas seulement du son, mais aussi des formes visuelles color\u00e9es. La partition est d\u2019une grande pr\u00e9cision : les rythmes et les types d\u2019outils sont d\u00e9taill\u00e9s, ainsi que les couleurs de la peinture et les emplacements sur la toile o\u00f9 chaque geste doit \u00eatre effectu\u00e9. Le processus est plus qu\u2019une simple synth\u00e8se du son et de l\u2019image : c\u2019est une r\u00e9flexion artistique sur l\u2019acte m\u00eame de cr\u00e9ation. La partition est construite de telle mani\u00e8re que la performance musicale devient simultan\u00e9ment une \u0153uvre visuelle. Il en r\u00e9sulte six peintures uniques, toutes bas\u00e9es sur la m\u00eame partition, mais diff\u00e9rant dans leur forme finale. Ainsi, l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re et l\u2019audible se transforment en un objet mat\u00e9riel et durable.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nL\u2019id\u00e9e est n\u00e9e de l\u2019observation de la performance des percussionnistes \u2013 leur rapport \u00e0 l\u2019espace, au corps, au rythme, est autant visible qu\u2019audible. D\u00e8s le d\u00e9part, je voulais que cette pi\u00e8ce interroge la pr\u00e9sence, la physicalit\u00e9 de la performance, la nature m\u00eame d\u2019un \u00ab\u00a0concert\u00a0\u00bb.<\/span>
\nApr\u00e8s la cr\u00e9ation mondiale en 2024 \u00e0 Strasbourg, les peintures ont \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0expos\u00e9es\u00a0\u00bb dans le foyer\u00a0: le public a pu les observer de pr\u00e8s, examiner les traces de mouvement, la texture de la peinture, la structure de la toile, r\u00e9sultat du processus auquel il venait d\u2019assister. J\u2019ai gard\u00e9 deux toiles de la premi\u00e8re chez moi, et elles sont vraiment magnifiques\u00a0!<\/span>
\nDepuis, \u00e0 chaque fois que les Percussions de Strasbourg jouent la pi\u00e8ce, six nouvelles peintures sont cr\u00e9\u00e9es. Mais l\u2019important, c\u2019est que, m\u00eame s\u2019il s\u2019agit d\u2019une \u0153uvre d\u2019art cr\u00e9\u00e9e en direct, elle n\u2019est pas enti\u00e8rement libre. Chaque toile poss\u00e8de ses propres caract\u00e9ristiques \u2013 comme dans toute interpr\u00e9tation d\u2019une partition \u2013, mais la structure reste r\u00e9p\u00e9table et reconnaissable.<\/span>
\n\u00c0 plus long terme, SPRAY<\/em> a marqu\u00e9 pour moi le d\u00e9but d\u2019une nouvelle fa\u00e7on de concevoir la forme comme processus. C\u2019est le processus lui-m\u00eame qui devient notre contribution, en tant qu\u2019interpr\u00e8tes comme en tant que spectateurs. Je pense que cette d\u00e9marche n\u2019a pas encore d\u00e9voil\u00e9 tout son potentiel.<\/span><\/p>\n

Venons-en \u00e0 pr\u00e9sent aux Quatre chants pour franchir le seuil<\/em>, que vous interpr\u00e9terez avec l\u2019EIC\u00a0: c\u2019est presque un requiem que G\u00e9rard Grisey a \u00e9crit pour lui-m\u00eame. Que ressentez-vous en l\u2019\u00e9coutant ou en le chantant\u00a0?<\/strong>
\nC\u2019est une pi\u00e8ce profond\u00e9ment \u00e9mouvante, car elle aborde les th\u00e8mes de la mort, de la transition et de la solitude, mais avec une \u00e9l\u00e9gance incroyable, presque d\u00e9nu\u00e9e de pathos. C\u2019est vraiment une sorte de requiem, mais tr\u00e8s inhabituel. Grisey ne pleure pas la mort au sens traditionnel du terme. Il la contemple \u00e0 distance, avec humilit\u00e9 et tendresse. Pour moi, cette pi\u00e8ce est une m\u00e9ditation sur la fugacit\u00e9 du son, et sur sa mat\u00e9rialit\u00e9.<\/span>
\nEn tant qu\u2019interpr\u00e8te, j\u2019ai le sentiment de participer \u00e0 un vaste processus organique : le son n\u2019est pas un objet statique, mais un organisme vivant et \u00e9volutif. Lorsque je la chante, j\u2019\u00e9prouve un profond sentiment de responsabilit\u00e9, non seulement envers la partition, mais aussi envers l\u2019intention qui sous-tend la pi\u00e8ce. Chaque son para\u00eet d\u00e9finitif, comme s\u2019il \u00e9tait le dernier. Et pourtant, paradoxalement, ce n\u2019est pas une musique d\u00e9primante : elle est au contraire lumineuse, transparente, profond\u00e9ment humaine. Ce n\u2019est pas une complainte, mais un regard vers l\u2019infini. <\/span>En tant qu\u2019auditrice et interpr\u00e8te, j\u2019ai le sentiment que cette pi\u00e8ce ouvre un espace o\u00f9 l\u2019on peut simplement s\u2019arr\u00eater. C\u2019est une de ces \u0153uvres qui ne s\u2019ach\u00e8vent pas avec la note finale\u00a0; elle reste en vous, r\u00e9sonnant longtemps apr\u00e8s la fin du concert.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quel rapport la compositrice que vous \u00eates entretient-elle \u00e0 la musique de Grisey\u00a0et \u00e0 l\u2019\u00e9cole spectrale\u00a0?<\/strong>
\nLe spectralisme m\u2019inspire, ind\u00e9niablement. Non seulement par son approche du son, mais aussi par sa fa\u00e7on de penser le temps, la forme et la transformation. Grisey a montr\u00e9 que la musique peut se construire non seulement sur des th\u00e8mes, mais aussi sur l\u2019\u00e9volution progressive du son \u2013 et que cela peut \u00eatre tout aussi puissant, voire plus. Pour moi, la musique de Grisey est une exp\u00e9rience liminaire, tant \u00e9motionnelle que sonore. Que l\u2019on se consid\u00e8re ou non comme un adepte de l\u2019\u00e9cole spectrale, la mani\u00e8re d\u2019\u00e9couter le monde que Grisey propose reste grav\u00e9e dans la m\u00e9moire.<\/span><\/p>\n

Quels sont les enjeux soulev\u00e9s par l\u2019interpr\u00e9tation de cette pi\u00e8ce ?<\/strong>
\nDans Quatre chants pour franchir le seuil<\/em>, le plus important pour moi est de trouver un \u00e9quilibre entre pr\u00e9cision et concentration \u00e9motionnelle. Grisey a \u00e9crit une partie vocale qui, bien qu\u2019apparemment \u00e9pur\u00e9e, exige une ma\u00eetrise absolue de l\u2019intonation, notamment dans les intervalles microtonaux et les longues phrases suspendues. Chaque son doit \u00eatre ancr\u00e9 dans la structure harmonique et timbrale environnante.<\/span> Mais la technique n\u2019est que le d\u00e9but. Cette pi\u00e8ce est un rituel intime de transition \u2013 au sens existentiel et spirituel du terme. Il faut \u00eatre pleinement pr\u00e9sent \u2013 avec sa voix, et tout son \u00eatre. L\u2019ensemble instrumental n\u2019accompagne pas le chanteur au sens traditionnel du terme\u00a0: il respire, r\u00e9pond et \u00e9largit le champ sonore. C\u2019est pourquoi l\u2019attention est essentielle\u00a0: au silence, au temps, aux variations de couleur.<\/span>
\nC\u2019est un chant qui ne vise pas \u00e0 impressionner, mais \u00e0 se recueillir. En fait, il s\u2019agit davantage d\u2019\u00e9couter que de chanter \u2013 et c\u2019est peut-\u00eatre ce qui rend ces Chants<\/em> \u00e0 la fois plus difficiles et plus essentiels.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 \u0141ukaszRajchert \/ \u00a9 EIC \/ \u00a9\u00a0Bartosch Salmanski<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Compositrice, chanteuse et performeuse, Agata Zubel cultive l\u2019art d\u2019\u00eatre l\u00e0 o\u00f9 on ne l\u2019attend pas. 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