{"id":29187,"date":"2025-06-24T12:39:09","date_gmt":"2025-06-24T10:39:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=29187"},"modified":"2025-06-24T12:42:16","modified_gmt":"2025-06-24T10:42:16","slug":"labourer-le-ciel-avec-lara-morciano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/06\/labourer-le-ciel-avec-lara-morciano\/","title":{"rendered":"\u00ab Labourer le ciel \u00bb avec Lara Morciano."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e jeudi 26 juin \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain dirig\u00e9 par Pierre Bleuse interpr\u00e9tera le po\u00e9tique \u00a0Nel cielo appena arato<\/em> (2009) de la compositrice italienne Lara Morciano, dans le cadre de l’\u00e9dition 2025 du festival ManiFeste de l\u2019Ircam. Entre virtuosit\u00e9 instrumentale et exploration spectrale, cette pi\u00e8ce invite \u00e0 un voyage sonore unique. Lara Morciano revient sur la naissance de cette \u0153uvre pour ensemble, qui n\u2019a rien perdu de son \u00e9nergie ni de sa puissance d\u2019\u00e9vocation.<\/strong><\/span><\/p>\n

Lara, le titre de l\u2019\u0153uvre, Nel cielo appena arato<\/em>, \u00e9voque de nombreuses images. Comment est-il n\u00e9 ? Quelle importance accordez-vous au choix des titres de vos \u0153uvres ?<\/strong>
\nDurant l\u2019ann\u00e9e de composition de l\u2019\u0153uvre, en 2008, je lisais des po\u00e8mes de Marina Corona, \u00e9crivaine et m\u00e8re d\u2019une amie tr\u00e8s proche. C\u2019est dans cet \u00e9cho intime que j\u2019ai pens\u00e9 le titre de la pi\u00e8ce \u2014 qui signifie litt\u00e9ralement \u00ab le ciel qui vient d\u2019\u00eatre labour\u00e9 \u00bb \u2014 en imaginant des traces diversifi\u00e9es de sons qui traversent ou d\u00e9chirent une continuit\u00e9 d\u2019\u00e9nergie en mouvement ou des harmonies \u00e9th\u00e9r\u00e9es. Je cherche toujours \u00e0 inventer des titres, souvent en italien ou en latin, en jouant avec des locutions ou des mots inexistants, choisis pour leur sonorit\u00e9 \u00e9vocatrice.<\/span><\/p>\n

Cette pi\u00e8ce a suscit\u00e9 diff\u00e9rentes \u00e9tapes d\u2019\u00e9laboration. Pouvez-vous nous en retracer l\u2019\u00e9volution ?<\/strong>
\nLe concours \u00ab Tremplin de la cr\u00e9ation \u00bb visait \u00e0 s\u00e9lectionner quatre compositeurs et compositrices parmi les dossiers re\u00e7us et \u00e9valu\u00e9s par un jury. Il s\u2019agissait, dans un premier temps, de proposer l\u2019esquisse d\u2019une pi\u00e8ce de cinq minutes destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre lue lors d\u2019une s\u00e9ance de travail avec l\u2019Ensemble intercontemporain sous la direction de Susanna M\u00e4lkki. \u00c0 l\u2019issue de cette restitution, la commande d\u2019une \u0153uvre \u00e9tait pass\u00e9e au compositeur laur\u00e9at et cr\u00e9\u00e9e l\u2019ann\u00e9e suivante par l\u2019Ensemble intercontemporain au Centre Pompidou.<\/span><\/p>\n

Vous mentionnez, dans votre note d\u2019intention, \u00ab un travail de recherche sur les combinaisons de timbres et d\u2019harmonies \u00e0 partir d\u2019analyses spectrales r\u00e9alis\u00e9es sur les percussions r\u00e9sonnantes comme des gongs, des cymbales ou des tams-tams \u00bb. En quoi a constitu\u00e9 pr\u00e9cis\u00e9ment cette recherche et quels outils avez-vous utilis\u00e9s ?<\/strong>
\nLe mat\u00e9riau harmonique de l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re est bas\u00e9 sur les r\u00e9sultats de l\u2019analyse spectrale du son d\u2019un gong balinais que l\u2019on entend au d\u00e9but de la pi\u00e8ce et \u00e0 certains moments cl\u00e9s de la structure. Les mod\u00e8les de r\u00e9sonance ont \u00e9t\u00e9 transform\u00e9s \u00e0 travers des processus de distorsion, transposition, filtrage et d\u00e9calage des fr\u00e9quences afin de faire \u00e9voluer la mati\u00e8re sonore et le parcours formel.<\/span>
\nLes moyens technologiques mobilis\u00e9s pour la r\u00e9alisation de la partie pr\u00e9liminaire ainsi que la production du mat\u00e9riau utilis\u00e9 dans la composition ont repos\u00e9 sur l\u2019utilisation de l\u2019environnement informatique Max\/MSP, cr\u00e9\u00e9 par l’Ircam. Un patch d\u00e9di\u00e9 a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 (en collaboration avec le compositeur et r\u00e9alisateur d\u2019informatique musicale Jos\u00e9 Miguel Fernandez) afin de permettre la cr\u00e9ation et la simulation d\u2019accords orchestraux.<\/span><\/p>\n

\"\"R\u00e9p\u00e9tition de Nel cielo appena arato <\/em>\u00e0 la Cit\u00e9 de la musique\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Quels \u00e9taient les enjeux de cette \u0153uvre <\/span>qui ne fait pas intervenir l\u2019\u00e9lectronique comme dans les pi\u00e8ces mixtes que vous allez \u00e9crire par la suite ?<\/strong>
\nLa pi\u00e8ce rel\u00e8ve de la Musique Assist\u00e9e par Ordinateur (MAO). Ce travail m\u2019a permis d\u2019explorer plusieurs logiciels au service de ma pens\u00e9e musicale et d\u2019\u00e9largir mes techniques d\u2019\u00e9criture. L\u2019un des enjeux principaux de l\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 d\u2019articuler une \u00e9criture instrumentale solistique \u2014 rythm\u00e9e, dense, virtuose \u2014 avec un mat\u00e9riau harmonique dont les caract\u00e9ristiques sont plut\u00f4t statiques et \u00e9tal\u00e9es dans le temps. Il s\u2019agissait de faire coexister deux dynamiques contrast\u00e9es : d\u2019un c\u00f4t\u00e9 l\u2019impulsion et la mobilit\u00e9 du jeu instrumental, de l\u2019autre la lenteur \u00e9volutive et l\u2019ancrage des structures spectrales.<\/span><\/p>\n

Quelle est votre position vis-\u00e0-vis du courant spectral des ann\u00e9es 1970 ? Est-ce une esth\u00e9tique dont vous revendiquez, sinon l\u2019h\u00e9ritage, du moins l\u2019envergure des recherches men\u00e9es dans le domaine du timbre et ses composantes ?<\/strong>
\nJ\u2019ai approfondi l\u2019esth\u00e9tique spectrale depuis mon arriv\u00e9e en France (2006), en y consacrant notamment une partie de mon travail de Master d\u2019Arts de l\u2019Universit\u00e9 Paris 8 (\u00ab Les mod\u00e8les de r\u00e9sonance des instruments \u00e0 percussion pour la composition et l\u2019orchestration \u00bb). M\u00eame si je n\u2019ai pas poursuivi le d\u00e9veloppement des outils sp\u00e9cifiques mis au point pour cette pi\u00e8ce, les recherches men\u00e9es sur le timbre et ses composantes, en lien avec l\u2019orchestre et les traitements \u00e9lectroniques constituent un axe privil\u00e9gi\u00e9 dans mon univers sonore et une r\u00e9flexion permanente dans ma composition.<\/span><\/p>\n

Photo (de haut en bas) : \u00a9\u00a0EIC \/ \u00a9 Anne-Elise Grosbois<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 26 juin \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique l\u2019Ensemble intercontemporain dirig\u00e9 par Pierre Bleuse interpr\u00e9tera le po\u00e9tique \u00ab\u00a0Nel cielo appena arato\u00a0\u00bb (2009) de la compositrice italienne Lara Morciano, dans le cadre de l’\u00e9dition 2025 du festival ManiFeste de l\u2019Ircam. Entre virtuosit\u00e9 instrumentale et exploration spectrale, cette pi\u00e8ce invite \u00e0 un voyage sonore unique. 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