{"id":28626,"date":"2025-03-24T16:21:51","date_gmt":"2025-03-24T15:21:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=28626"},"modified":"2025-03-26T15:57:18","modified_gmt":"2025-03-26T14:57:18","slug":"pierre-boulez-en-images-un-eclairage-de-philippe-gontier-photographe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/03\/pierre-boulez-en-images-un-eclairage-de-philippe-gontier-photographe\/","title":{"rendered":"Pierre Boulez en images : un \u00e9clairage de Philippe Gontier, photographe."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

P<\/span>endant plus de vingt-cinq ans, Philippe Gontier a pu suivre Pierre Boulez avec son appareil photo. En r\u00e9p\u00e9titions, en tourn\u00e9es, en coulisses, il a ainsi document\u00e9 la vie du compositeur et fondateur de l’Ensemble intercontemporain sous tous ses angles, dont il nous en pr\u00e9sente quatre aujourd’hui, \u00e0 l\u2019occasion du concert anniversaire de Pierre Boulez, le 28 mars \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>.<\/span><\/strong><\/p>\n

Philippe, pour vous, qui est Pierre Boulez ?<\/strong>
\nTout le monde \u2014 ou presque \u2014 conna\u00eet aujourd’hui Pierre Boulez. Il fait partie de ces personnalit\u00e9s incontournables dont nous avons tous d\u00e9j\u00e0 vu le nom et le visage, que nous soyons ou non m\u00e9lomanes. Et c’est avec une certaine fiert\u00e9 et une grande reconnaissance que j’ai pu, \u00e0 mon niveau, y contribuer. \u00c0 l’occasion de l\u2019ann\u00e9e anniversaire de son centenaire, des institutions, salles ou orchestres me font l’honneur de me solliciter pour ce travail photographique sur Pierre Boulez. Vingt-cinq ans pendant lesquels je l\u2019ai suivi, de Paris \u00e0 New York en passant par Tokyo ou Montbrison, des coulisses aux plus grandes salles de concert, pour documenter la place essentielle qu\u2019il a jou\u00e9e dans la cr\u00e9ation musicale de la fin du XXe si\u00e8cle au d\u00e9but des ann\u00e9es 2010. <\/span><\/p>\n

Pierre Boulez est un homme qui avait un bel \u00e9quilibre entre une grande intelligence d’\u00e9coute et une autorit\u00e9 l\u00e9gitime, qui g\u00e9n\u00e9rait de la part des musiciens \u00e9norm\u00e9ment de respect, dont d\u00e9coulait une excellence musicale in\u00e9gal\u00e9e. Il avait aussi une pr\u00e9cision et une exigence hors pair, ainsi qu\u2019un humour vif. Un \u201cd\u00e9fenseur offensif\u201d de la musique du XXe si\u00e8cle. Essentiel.<\/span><\/p>\n

Comment a d\u00e9but\u00e9 votre rencontre photographique avec Pierre Boulez ?<\/strong>
\nNotre rencontre remonte au milieu des ann\u00e9es 80, en pleine r\u00e9volution du CD… et de la presse magazine ! Les journaux int\u00e9graient de plus en plus d’images \u00e0 leurs articles, et GEO<\/em>, pour qui je travaillais, m’a command\u00e9 un grand reportage photo sur l\u2019\u00e9tat de la musique de l’\u00e9poque. En rock, on avait les Rolling Stones, en jazz, c’\u00e9tait Miles Davis et en musique classique, Pierre Boulez. Par l’interm\u00e9diaire de Brigitte Marger, j’ai contact\u00e9 Pierre Boulez pour pr\u00e9senter mon projet. Il a tout de suite adh\u00e9r\u00e9. Il avait en effet une conscience accrue du besoin de moderniser la pr\u00e9sentation de la musique contemporaine, et de donner des acc\u00e8s multiples. <\/span><\/p>\n

Le Monde<\/em> d\u00e9cidait alors pour la premi\u00e8re fois d\u2019int\u00e9grer des photos dans ses \u00e9ditions. Lors d\u2019une discussion avec l’\u00e9quipe de la direction artistique, je posais cette question : \u00ab Si je vous dis le mot compositeur, pensez-vous vivant ou mort ? \u00bb Les 4 personnes ont pench\u00e9 pour mort.. ! <\/span>Or la photographie est un vecteur essentiel pour t\u00e9moigner du r\u00e9el. Depuis cette discussion, la plupart des papiers ayant trait aux compositeurs de l\u2019\u00e9poque ont \u00e9t\u00e9 accompagn\u00e9s de mon travail. Pour GEO<\/em>, j’ai d’abord r\u00e9alis\u00e9 une s\u00e9rie sur l\u2019Ircam, puis j’ai mentionn\u00e9 \u00e0 Pierre Boulez mon souhait de le suivre dans son travail avec l’Ensemble intercontemporain. Lui-m\u00eame n’\u00e9tait pas tant attach\u00e9 au para\u00eetre, \u00e0 son image physique, mais il a tr\u00e8s vite adh\u00e9r\u00e9 \u00e0 la constitution d’outils visuels permettant une meilleure exposition m\u00e9diatique.<\/span><\/p>\n

Que vous a apport\u00e9 cette longue proximit\u00e9 avec le monde de la musique contemporaine ?<\/strong>
\nL’EIC m’a tout de suite passionn\u00e9 et chaque r\u00e9p\u00e9tition me rappelle le privil\u00e8ge que j’avais de les suivre. J’ai v\u00e9cu des moments extraordinaires lors des centaines de concerts, r\u00e9p\u00e9titions et tourn\u00e9es suivies. Mon rapport \u00e0 la musique a bien s\u00fbr gagn\u00e9 en maturit\u00e9 et en connaissance. J’ai toujours \u00e9t\u00e9 sensible \u00e0 la cr\u00e9ation. J’aime l’id\u00e9e de cr\u00e9ation, de l’apparition d’une chose. Du point de vue politique, je pense qu’une soci\u00e9t\u00e9 sans cr\u00e9ation se meurt. Que ce soit dans la musique, la peinture, la litt\u00e9rature, il est \u00e9vident que la cr\u00e9ation apporte un sens \u00e0 nos civilisations. Donc, c’est ainsi que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler et \u00e0 d\u00e9couvrir en profondeur l’univers de l’EC et de Pierre Boulez pour tenter de faire partager, au travers d’un de ses plus grands repr\u00e9sentants, la n\u00e9cessit\u00e9 de la cr\u00e9ation.<\/span><\/p>\n

Comment a-t-il accueilli ces premi\u00e8res id\u00e9es de collaboration, de suivi photographique ?<\/strong>
\nAvec m\u00e9fiance au d\u00e9but, car le travail musical \u00e9tait la priorit\u00e9 et je devais m’invisibiliser lors des r\u00e9p\u00e9titions, puis en totale confiance. Certains musiciens ont mis du temps \u00e0 m’accepter pour les m\u00eames raisons, mais c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 eux \u2014 parmi lesquels je me faufilais \u2014 que j’ai pu travailler comme et \u00e0 la place de certains pour que ces photos deviennent r\u00e9alit\u00e9. <\/span><\/p>\n

Mon souhait \u00e9tait de cr\u00e9er un \u201cr\u00e9cit\u201d visuel de la cr\u00e9ation au quotidien, qui est l’ADN de l\u2019Ensemble. Par exemple, pour les 20 ans de l’Ensemble intercontemporain, une commande avait \u00e9t\u00e9 pass\u00e9e d\u2019un concerto pour clarinette. J’en avais alors suivi tout le processus de cr\u00e9ation, avec le clarinettiste qui \u00e9tait Alain Damiens, de New York chez Elliott Carter jusqu\u2019\u00e0 la premi\u00e8re repr\u00e9sentation \u00e0 Paris, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. Le New York Times<\/em>, que j’avais appel\u00e9 pour leur proposer le sujet, a tout de suite accept\u00e9, puis le sujet a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 sur l\u2019Herald Tribune<\/em>, qui venait d\u2019\u00eatre rachet\u00e9 par le NYT<\/em>, et dans le monde entier. Mon travail atteignait ici son objectif, que Pierre Boulez partageait.<\/span><\/p>\n

Une \u0153uvre de Pierre Boulez que vous pr\u00e9f\u00e9rez\u00a0 ?<\/strong>
\nDifficile \u00e0 dire. J’adore Pli selon pli<\/em>, mais aussi Memoriale<\/em>, une \u0153uvre courte mais magnifique. Comment ne pas mentionner R\u00e9pons<\/em>, dont j’ai assist\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re new-yorkaise ? Le directeur de Carnegie Hall d’alors, Franz Xaver Ohnesorg, l\u2019ancien administrateur de la Philharmonie de Cologne, avait r\u00e9ussi \u00e0 compl\u00e8tement transformer la salle pour accueillir cette \u0153uvre, qui n\u00e9cessitait une disposition particuli\u00e8re. C’\u00e9tait ph\u00e9nom\u00e9nal.<\/span><\/p>\n

\n
    \n
  • Le visible et l\u2019invisible<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n

    \"\"Cette photo \u2014 iconique \u2014 est l\u2019une des toutes premi\u00e8res que j’ai r\u00e9alis\u00e9es de Pierre Boulez. C’\u00e9tait en 1991 au Centre Pompidou, lors d\u2019une r\u00e9p\u00e9tition d’…explosante-fixe\u2026<\/em> dont il cr\u00e9ait une nouvelle version avec Andrew Gerzso \u00e0 l’\u00e9lectronique. C’est \u00e9galement l’une de mes photos favorites, parce qu’elle r\u00e9sume en une image autant mon approche photographique que le travail de Pierre Boulez. On m’a souvent demand\u00e9 ce qu’\u00e9tait la photographie pour moi : c’est un langage, construit \u00e0 partir de 3 \u00e9l\u00e9ments : un cadrage, du mouvement et de la lumi\u00e8re ; et accessoirement, un sujet. Il est vrai que le sujet a son importance sur le passage de l’image \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9, surtout si ce sujet a une composante historique comme Pierre Boulez. Mais pas seulement ! Cette photo nous oblige \u00e0 le regarder d\u2019une certaine mani\u00e8re : une moiti\u00e9 du visage est visible, l\u2019autre invisible, remplac\u00e9e par la partition, autrement dit ce qu’il nous donne \u00e0 \u00e9couter, et non \u00e0 voir. Lui seul voit la page qui est en train d\u2019\u00eatre jou\u00e9e, le reste est sonore. Sa pr\u00e9sence se manifeste avant tout dans sa main, symbole du geste. Mouvement, pr\u00e9cision et complexit\u00e9 du personnage sont ainsi approch\u00e9s.<\/span><\/p>\n

    \n
      \n
    • Le phare de Chicago<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n

      \"\"<\/p>\n

      J’ai eu la chance de suivre l’EIC et Pierre Boulez en tourn\u00e9es, \u00e0 Londres, New York, Tokyo, etc. Cette photo a \u00e9t\u00e9 prise lors d\u2019une errance \u00e0 Chicago, o\u00f9 Pierre dirigeait le Chicago Symphony <\/span>Orchestra en novembre 1999. On se promenait pour discuter, notamment pr\u00e8s du Chicago Art Institute qui pr\u00e9sentait une exposition sur le travail du vid\u00e9aste Bill Viola. Ce paysage de la jet\u00e9e, face au Grand Lac, avait un je-ne-sais-quoi mondrianesque, dans le dessin des traits, des grands aplats de couleur, et ces deux phares : l\u2019un \u00e0 gauche, l\u2019autre (musical) \u00e0 droite.<\/span><\/p>\n

      \n
        \n
      • Le compositeur au travail<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n

        \"\"\"\"La personnalit\u00e9 multiple de Pierre Boulez : le compositeur, le chef d’orchestre, l’ic\u00f4ne culturelle, le penseur est la base de mon travail photographique. Mais aussi l’univers po\u00e9tique qui se d\u00e9gage de son \u0153uvre et de sa personne. Ces deux photos illustrent sa facette compositionnelle. Prises lors d\u2019une session de travail dans sa maison \u00e0 Baden-Baden, elles montrent Pierre Boulez \u00e0 son bureau, l\u2019une de face et l\u2019autre de dos. L’importance de la lumi\u00e8re est primordiale et, d’une certaine mani\u00e8re, favorise \u201cl\u2019invisible\u201d. Steve Reich est le seul compositeur que je connaisse \u00e0 travailler sans lumi\u00e8re, dans son petit studio \u00e0 New York. Pierre \u00e9tait d\u2019ailleurs toujours tr\u00e8s curieux de savoir chez qui j’\u00e9tais all\u00e9, quand, comment, et parfois de regarder mes photos des \u201ccoll\u00e8gues\u201d.<\/span><\/p>\n

        \n
          \n
        • Comme un poisson dans l\u2019eau<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n

          \"\"<\/p>\n

          Ce clich\u00e9 a \u00e9t\u00e9 pris \u00e0 l’Ircam, pendant une r\u00e9p\u00e9tition du Dialogue de l’ombre double.<\/em> L’aspect graphique de cette image accentue l’engagement dans l’\u00e9coute et l’exigence du compositeur. Cette pi\u00e8ce requiert d\u2019ailleurs une grande virtuosit\u00e9 de l’instrument. Lors des r\u00e9p\u00e9titions, il disait aux musiciens, en leur montrant avec les mains : \u00ab Vous devez jouer comme des poissons rouges dans l’aquarium, schlap schlap<\/em>, \u00e0 toute vitesse. \u00bb Il leur communiquait ainsi son exigence de virtuosit\u00e9, de fluidit\u00e9, mais \u00e9galement du texte. Son oreille \u00e9tait l\u00e9gendaire, d’o\u00f9 son surnom donn\u00e9 par les musiciens du NY Philharmonic : \u201cthe French correction\u201d !<\/span><\/p>\n

           <\/p>\n

          Photos : \u00a9 Philippe Gontier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

          Pendant plus de vingt-cinq ans, Philippe Gontier a pu suivre Pierre Boulez avec son appareil photo. 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