{"id":28573,"date":"2025-03-14T15:00:18","date_gmt":"2025-03-14T14:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=28573"},"modified":"2025-03-14T15:00:18","modified_gmt":"2025-03-14T14:00:18","slug":"nicolas-de-stael-dechiquete-de-la-forme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2025\/03\/nicolas-de-stael-dechiquete-de-la-forme\/","title":{"rendered":"Nicolas de Sta\u00ebl, d\u00e9chiquet\u00e9 de la forme."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/p>\n

L<\/span>undi 17 mars, au Mus\u00e9e Picasso d’Antibes<\/a>, le quatuor de l’Ensemble intercontemporain jouera plusieurs mouvements du Livre pour quatuor<\/em> de Pierre Boulez devant le c\u00e9l\u00e8bre tableau Le Concert<\/em> de Nicolas de Sta\u00ebl. L’occasion de revenir sur le travail du peintre fran\u00e7ais et sa relation artistique autant qu’amicale avec Pierre Boulez. \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab Je roule de France en Sicile, de Sicile en Italie, en regardant beaucoup de temples, de ruines ou pas, des kilom\u00e8tres carr\u00e9s de mosa\u00efques et \u00e0 part la nage dans toutes les mers, je ne fais rien, sinon quelques croquis. Le point culminant fut Agrigente et le mus\u00e9e de Syracuse. \u00bb<\/span>
\nNicolas de Sta\u00ebl \u00e0 Jacques Dubourg, septembre 1953 [1]<\/em><\/span><\/p>\n

\u00ab Corps et \u00e2me devenu un fant\u00f4me qui peint des temples grecs et un nu si adorablement obs\u00e9dant sans mod\u00e8le\u00a0[2]<\/span><\/em>\u00a0\u00bb, Sta\u00ebl laisse sur ses toiles de l\u2019automne puis de l\u2019hiver 1953-1954 la double empreinte d\u2019un voyage en Italie et d\u2019une passion amoureuse. Le premier se lit tr\u00e8s nettement dans la s\u00e9rie de toiles intitul\u00e9es Sicile<\/em>, Agrigente<\/em> ou Paysage de Sicile<\/em>. La seconde, dans l\u2019obsession de l\u2019absente, se nourrit des souvenirs du premier. Ainsi le th\u00e8me des paysages siciliens semble-t-il se prolonger de longs mois apr\u00e8s le retour en France, jusqu\u2019au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1954. Sta\u00ebl travaille alors en Provence\u00a0; aux th\u00e8mes siciliens se m\u00eale une Montagne Sainte-Victoire<\/em> (1954) dont la forme et les couleurs empruntent \u00e0 la lumi\u00e8re insulaire et aux temples grecs. Plus exub\u00e9rante encore sur le plan des couleurs, elle tisse un trait d\u2019union entre le lieu o\u00f9 travaille le peintre et les souvenirs qui le hantent. Face \u00e0 cette montagne, C\u00e9zanne cherchait \u00ab les tons t\u00eatus des rocs, l\u2019obstination rationnelle du mot, la fluidit\u00e9 de l\u2019air, la chaleur du soleil\u00a0[3]<\/em><\/span>\u00a0\u00bb – autant de sensations que rendent les couleurs et les emp\u00e2tements de Sta\u00ebl. Sicile<\/em>, que rien, hormis le titre, n\u2019\u00e9loigne fonci\u00e8rement de la Montagne Sainte-Victoire<\/em>, se distingue n\u00e9anmoins des autres toiles par un \u00ab d\u00e9chiquet\u00e9 de la forme [4]<\/em><\/span> \u00bb qui traverse le motif pyramidal du fond du sol au ciel du tableau. La s\u00e9rie de peintures n\u00e9es de ce voyage en Italie a souvent \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e comme le d\u00e9but de l\u2019\u0153uvre solitaire du peintre, lumi\u00e8re byzantine, fonds monochromes qui se retrouvent jusque dans le Grand Concert d\u2019Antibes<\/em>, peint en mars 1955 (ci-dessus). D\u00e9but de l\u2019\u0153uvre solitaire et p\u00e9riode de bascule vers la r\u00e9inscription d\u2019un r\u00e9el identifiable sur la toile.<\/span>
\n\u00a0<\/span>
\nPeu avant que Sta\u00ebl n\u2019ex\u00e9cute ces toiles \u2013 p\u00e9riode d\u2019\u00e9lection pour Boulez \u2013, le peintre et le compositeur se rencontrent chez Suzanne T\u00e9zenas, qui organisait alors des concerts priv\u00e9s dans son salon. Au tout d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1953, Nicolas de Sta\u00ebl et Ren\u00e9 Char pensent \u00e0 un projet de ballet sur le th\u00e8me de \u00ab l’abominable homme des neiges \u00bb. Pour la musique, des collaborations avec Stravinsky, Dallapiccola, Messiaen, Boulez\u2026 sont successivement envisag\u00e9es, et donnent lieu \u00e0 des auditions attentives de la part du peintre. La curiosit\u00e9 inqui\u00e8te de Sta\u00ebl est le moteur d\u2019une qu\u00eate ind\u00e9finiment relanc\u00e9e : \u00e0 New York, il renonce \u00e0 convaincre Stravinsky puis, voulant \u00e9couter la musique de Dallapiccola, il entend Messiaen qui l\u2019interpr\u00e8te chez Suzanne T\u00e9zenas ; Dallapiccola est oubli\u00e9. Venu \u00e9couter Yvonne Loriod jouer les \u0153uvres de Messiaen, il d\u00e9couvre Boulez ; et Boulez \u00e9clipse Messiaen\u2026 \u00ab Sta\u00ebl s\u2019enthousiasme pour la Deuxi\u00e8me sonate<\/em> de Boulez. (foncier, c\u2019est foncier dit-il) \u00bb, note Pierre Lecuire dans son journal le 5 mai 1953 [5]<\/em><\/span>. L\u2019impression laiss\u00e9e par Boulez reste sans appel et pourtant sibylline encore : au lendemain du r\u00e9cital qui avait r\u00e9uni des \u0153uvres de Messiaen et la Deuxi\u00e8me sonate<\/em> de Boulez, Sta\u00ebl \u00e9crit \u00e0 Char : \u00ab Derni\u00e8re investigation musicale hier soir, lorsque Boulez donne trois notes ce pauvre Messiaen n\u2019existe plus malgr\u00e9 la pyramide d\u2019\u0153ufs blancs qui porte son lustre [6]<\/em><\/span>. \u00bb Pyramide d\u2019\u0153ufs blancs qui garde tout son myst\u00e8re meringu\u00e9\u2026 Le projet de ballet est finalement abandonn\u00e9 et le ballet reste \u00ab \u00a0\u00ab\u00a0po\u00e8me\u00a0\u00bb \u00a0car, \u00e9crit Char au peintre, je me sens incapable de l\u2019adapter pour le mettre \u00e0 la port\u00e9e d\u2019un musicien. Je ne sais pas travailler sur le d\u00e9tail et tu comprends et tu sens cela toi, aussi bien que moi. \u00bb Il ajoute plus loin une de ces images dont les couleurs \u00e9loquentes nourrissent sa correspondance avec le peintre et se lisent parfois dans les tableaux de Sta\u00ebl : \u00ab les coteaux sont de sang, le thym est en fleurs dans les moindres rocailles [7]<\/em><\/span> \u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00c0 son retour de Sicile, Sta\u00ebl avait signal\u00e9 \u00e0 son marchand de tableaux Jacques Dubourg : \u00ab dites \u00e0 No\u00e9mie qu\u2019il a paru aux Presses universitaires de France une analyse de Boulez du Sacre<\/em> de Stravinsky qui prend trente pages d\u2019un livre intitul\u00e9 Musique russe<\/em>. Il y a de quoi gu\u00e9rir un bon rhume [8]<\/em><\/span> \u00bb\u2026 M\u00e9dication \u00e0 part, Sta\u00ebl aimait profond\u00e9ment la musique. Il en avait \u00e9t\u00e9 entour\u00e9 enfant, et n\u2019avait jamais cess\u00e9 de s\u2019y int\u00e9resser. Familier des concerts, il interrogeait, dans un parall\u00e9lisme lui permettant de mettre \u00e0 distance les recherches qui l\u2019occupaient, une \u00e9volution formelle de la musique qui enrichisse et \u00e9claire celle de la peinture de son \u00e9poque. Mont\u00e9 \u00e0 Paris pour assister aux concerts du Domaine musical des 5 et 6 mars 1955, une dizaine de jours avant de se suicider, il \u00e9voque ces questions avec Boulez qui se souvient : \u00ab Ayant senti le pi\u00e8ge du d\u00e9coratif dans le pur abstrait, il essayait de plus en plus de s\u2019ancrer dans la r\u00e9alit\u00e9, sans sacrifier pour cela l\u2019ordonnance, la structure. C\u2019est cette antinomie \u00e0 r\u00e9soudre qu\u2019il saisissait dans Webern, le rapport entre le motif, aux deux sens du terme, et l\u2019organisation structurelle. Il y voyait une justification indispensable \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie en m\u00eame temps que l\u2019assouplissement de cette g\u00e9om\u00e9trie aux besoins de la repr\u00e9sentation, de l\u2019expression [9]<\/span><\/em>. \u00bb<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

[1] Nicolas de Sta\u00ebl, Lettres 1926-1955<\/em>, \u00e9d. Germain Viatte, Paris, Le Bruit du temps, 2014, p.448.
\n[2] Nicolas de Sta\u00ebl \u00e0 Ren\u00e9 Char, in Correspondance 1951-1954<\/em>, Paris, Editions des Busclats, 2010, p.129.
\n[3] Cit\u00e9 par Joachim Gasquet, in C\u00e9zanne<\/em>, La Versanne, Encre Marine, 2002, p.277.
\n[4] Nicolas de Sta\u00ebl \u00e0 Pierre Lecuire, 8 janvier 1954, in Lettres 1926-1955<\/em>, op. cit. , p.498.
\n[5] BnF, d\u00e9partement des Manuscrits occidentaux
\n[6] Le 6 mai 1953, in Lettres 1926-1955<\/em>, op. cit. , p.422
\n[7] Ren\u00e9 Char \u00e0 Nicolas de Sta\u00ebl le 4 mai 1953, in Correspondance 1951-1954, op. cit. <\/em>, p.104.
\n[8] Nicolas de Sta\u00ebl\u00a0\u00e0 Jacques Dubourg, Lagnes, 12 octobre 1953, in Lettres 1926-1955<\/em>, op. cit. , p.460. Sta\u00ebl fait allusion \u00e0 la tr\u00e8s fameuse analyse du sacre intitul\u00e9e Stravinsky demeure<\/em>.
\n[9] Le souvenir de Nicolas de Sta\u00ebl, <\/em>in Nicolas de Sta\u00ebl<\/em>, catalogue de l’exposition pr\u00e9sent\u00e9e du 12 mars au 30 juin 2023 au Centre Pompidou, Paris, Centre Pompidou, 2003, p.12.<\/p>\n

Propos de cet article d\u00e9velopp\u00e9 par Sarah Barbedette in Po\u00e9tique du concert. A la lumi\u00e8re du tableau de Nicolas de Sta\u00ebl<\/em>, Fayard, 2014.
\nExtrait tir\u00e9 de Pierre Boulez, Collectif \u00a9 Actes Sud, Philarmonie de Paris, 2015<\/p>\n

Image : Nicolas de Sta\u00ebl, Le Concert<\/em> (1955), huile sur toile, 3,5x6m, Mus\u00e9e Picasso \u00a9 Adagp, Paris, 2025<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lundi 17 mars, au Mus\u00e9e Picasso d’Antibes, le quatuor de l’Ensemble intercontemporain, jouera plusieurs mouvements du \u00ab\u00a0Livre pour quatuor\u00a0\u00bb de Pierre Boulez devant le c\u00e9l\u00e8bre tableau \u00ab\u00a0Le Concert\u00a0\u00bb, de Nicolas de Sta\u00ebl. 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