{"id":27367,"date":"2024-09-02T15:06:39","date_gmt":"2024-09-02T13:06:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=27367"},"modified":"2024-09-11T12:05:36","modified_gmt":"2024-09-11T10:05:36","slug":"michael-jarrell-on-ne-peut-pas-simplement-reduire-il-faut-tricher","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2024\/09\/michael-jarrell-on-ne-peut-pas-simplement-reduire-il-faut-tricher\/","title":{"rendered":"Michael Jarrell : \u00ab On ne peut pas simplement r\u00e9duire. Il faut tricher. \u00bb"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e 13 septembre, en ouverture de sa saison parisienne \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9era <\/span>Reflections II,<\/i> version pour piano et ensemble du concerto pour piano \u00e9crit par Michael Jarrell pour Bertrand Chamayou en 2019, ainsi que son arrangement pour soprano et ensemble de la <\/span>Symphonie<\/span><\/i> n\u00b04<\/i> de Gustav Mahler. Le compositeur suisse, qu’on retrouvera le 28 mars avec une cr\u00e9ation pour ensemble<\/span> et ch\u0153ur<\/a>, expose les enjeux d\u2019un tel exercice de r\u00e9duction et d\u2019arrangement.<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

<\/b>Reflections II<\/em> est une\u00a0r\u00e9duction du concerto Reflections I<\/em>, mais est-ce essentiellement la partie orchestre que vous avez r\u00e9duite ou avez-vous aussi retouch\u00e9 la partie de piano\u00a0?<\/strong><\/span>
\nTr\u00e8<\/span>s l\u00e9g\u00e8<\/span>rement. C’est une partie extr\u00eamement difficile. C’est vraiment tr\u00e8s virtuose. L<\/span>\u2019<\/span>essentiel du travail a \u00e9t\u00e9 le travail sur la partie orchestrale. Tout en \u00e9tant tr\u00e8<\/span>s diff\u00e9rent, il y a un parall\u00e8<\/span>le avec le travail pour la Symphonie<\/span><\/i><\/span> n\u00b04<\/i><\/span> de Mahler. L’id<\/span>\u00e9e est que l’ensemble sonne quasiment comme un orchestre. Pour cela, il faut \u00eatre inventif, il faut trouver des solutions pour y arriver. On ne peut pas simplement r\u00e9duire. Il faut tricher.<\/span><\/p>\n

De quel ordre est cette \u00ab triche \u00bb ? <\/b><\/span>C<\/span><\/b><\/span>\u2019<\/span><\/b><\/span>est un \u00e9quilibre stylistique qui est en jeu\u00a0<\/b><\/span><\/span>?<\/span>
\n<\/span><\/b><\/span>Non, il faut plut\u00f4t redistribuer un peu les cartes, il faut imaginer de nouvelles solutions. Tiens, l\u00e0, cela ne peut plus \u00eatre la contrebasse qui va faire cette figure. Il faut que je r\u00e9solve cela autrement. Mais, c’est un peu comme pour un tricot\u00a0: si on d\u00e9cide de reprendre une rang\u00e9e, on est oblig\u00e9 d\u2019<\/span>en faire plusieurs. Quoi qu\u2019<\/span>il en soit, dans une \u0153uvre musicale, c\u2019<\/span>est comme cela que je le con\u00e7ois. Il y a toujours l’horizontal et le vertical. Il faut que les lignes soient bonnes, enfin qu\u2019elles soient justes, tout en gardant l\u2019<\/span>id\u00e9e de l\u2019<\/span>harmonie et de la sonorit\u00e9 globale. Pour cela, il faut quelquefois tricher et r\u00e9\u00e9crire compl\u00e8<\/span>tement des passages pour donner l\u2019<\/span>illusion d\u2019<\/span>un certain son, d\u2019<\/span>un certain monde musical. Il suffit d\u2019\u00e9tudier les deux orchestrations de Debussy faites par Ravel pour se rendre compte qu\u2019<\/span>il \u00ab\u00a0triche<\/span>\u00a0\u00bb <\/span>en permanence, mais justement, pour \u00eatre le plus fid\u00e8<\/span>le possible au monde sonore des partitions originales.<\/span><\/p>\n

Quand vous vous \u00ab auto-r\u00e9duisez \u00bb, vous pouvez vous autoriser \u00e0 refaire un passage, \u00e0 le recomposer en partie. Mais dans le cas de Mahler, vous ne pouvez pas.<\/b><\/span>
\nQuand Pierre Bleuse m\u2019<\/span>a demand\u00e9 de faire cette r\u00e9duction, je lui ai r\u00e9torqu<\/span>\u00e9 que cela avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 fait. Je sais qu\u2019<\/span>il en existe au moins deux versions pour petit ensemble. Mais il souhaitait absolument une r\u00e9duction pour grand ensemble. Je respecte beaucoup ses id\u00e9es de programmation et j\u2019<\/span>ai donc finalement accept\u00e9. L’Ensemble intercontemporain va, par contre, \u00eatre l\u00e9g\u00e8<\/span>rement renforc\u00e9 au niveau des cordes. Il y aura cinq violons au lieu de trois, trois violoncelles au lieu de deux, trois altos…<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"Vous avez donc \u00e9t\u00e9 tent\u00e9 de grossir les r\u00e9ductions existantes plut\u00f4t que de r\u00e9duire l<\/span><\/b><\/span>\u2019<\/span><\/b><\/span>original<\/span><\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span><\/span>?<\/span>
\n<\/span><\/b><\/span>Non. J<\/span>\u2019<\/span>en ai finalement consult\u00e9 une, mais je pr\u00e9f\u00e8<\/span>re \u00eatre tr\u00e8<\/span>s respectueux de l\u2019<\/span>original et de plus \u00ab\u00a0tricher<\/span>\u00a0\u00bb <\/span>pour l\u2019\u00eatre. Il y a longtemps, j\u2019<\/span>ai fait une orchestration de trois \u00c9tudes<\/i><\/span> pour piano de Debussy. J\u2019\u00e9tais parti de l\u2019<\/span>orchestre r<\/span>\u00e9duit que Ravel avait utilis\u00e9 pour son orchestration de la danse (Tarentelle styrienne)<\/i><\/span> de Debussy. Autant l\u2019<\/span>orchestration des Gymnop\u00e9<\/i><\/span>dies<\/span><\/i><\/span> de Satie par Debussy ne me convainc absolument pas, il ne fait que de distribuer les notes aux instruments ; autant j\u2019<\/span>estime que l\u2019<\/span>orchestration de la danse de Debussy par Ravel est un mod\u00e8<\/span>le du genre. En regardant la partition, je me suis rendu compte \u00e0 quel point il trichait de mani\u00e8<\/span>re \u00e0 faire sonner l\u2019<\/span>orchestre comme un \u00e9norme piano. <\/span>
\nPour cela, il effectue, par exemple, des renversements d\u2019<\/span>accords<\/span>, ou alors il invente des \u00e9l\u00e9ments pour cr\u00e9er des r\u00e9sonances. Dans la version r\u00e9duite de <\/span>la Symphonie<\/span><\/i><\/span> n\u00b04<\/i><\/span> de Mahler que j’ai entendue, je dirais que celui qui l\u2019<\/span>a r\u00e9alis\u00e9e n’a pas assez \u00ab\u00a0trich<\/span>\u00e9\u00a0\u00bb. Le premier violon r\u00e9duit les premiers violons, le deuxi\u00e8<\/span>me, les deuxi\u00e8<\/span>mes violons… C<\/span>\u2019<\/span>est un peu comme une traduction. Il y a des traducteurs qui font du mot \u00e0 mot et c\u2019<\/span>est souvent assez pauvre\u00a0; il y a ceux qui prennent tellement de libert\u00e9 que l<\/span>\u2019<\/span>on peine \u00e0 retrouver le texte d\u2019<\/span>origine<\/span>\u00a0; et il y a ceux qui sont entre ces deux mani\u00e8<\/span>res et qui sont, \u00e0 mon sens, les meilleurs traducteurs. Je pense, par exemple, \u00e0 Philippe Jaccottet. C\u2019<\/span>est un mod\u00e8<\/span>le pour moi et ses traductions sont des r\u00e9ussites absolues.<\/span><\/p>\n

Mais quelle est l’op\u00e9ration technique que vous auriez envie de qualifier de \u00ab <\/b><\/span>triche<\/span><\/b><\/span>\u00a0\u00bb <\/span><\/b><\/span><\/span>?<\/span>
\n<\/span><\/b><\/span>Dans le cas d’une orchestration des \u00c9tudes<\/i><\/span> de Debussy, admettons qu’on ferait do-sol<\/span><\/i><\/span>, une quinte \u00e0 la basse, au piano avec la p\u00e9dale. <\/span>\u00c0 l’\u00e9coute, c’est la quinte. Mais il y a toute une vie qui se d\u00e9ploie gr\u00e2ce \u00e0 la table de r\u00e9sonance… C’est un monde. Si, maintenant, je mettais ce do-sol<\/span><\/i><\/span> simplement \u00e0 des cordes \u00e0 vide au violoncelle, cela n’aurait aucun sens. Il faut trouver une mani\u00e8<\/span>re de faire sonner cette quinte comme s’il y avait une table de r\u00e9sonance, une p\u00e9dale, le corps du piano.<\/span>
\nParfois, il est \u00a0\u00e9galement utile d\u2019ajouter des notes. C\u2019<\/span>est une anecdote, mais pour revenir \u00e0 Ravel, mon professeur Klaus Huber m’avait racont\u00e9 qu\u2019i<\/span>l avait \u00e9t\u00e9 visiter sa maison \u00e0 Montfort l\u2019<\/span>Amaury. Il avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8<\/span>s impressionn\u00e9 parce qu’il y avait un Renoir et plusieurs autres tableaux de ma\u00eetres\u2026 Mais en discutant avec la gardienne de l’\u00e9poque, il s’est rendu compte que c’\u00e9tait uniquement des faux. Il semblerait que Ravel collectionnait des faux. Pour une r\u00e9duction, peut-\u00eatre qu\u2019il faut \u00eatre un peu \u00ab\u00a0faussaire\u00a0\u00bb, et lorsque qu\u2019il faut r\u00e9duire l\u2019<\/span>ensemble, par exemple au niveau des cordes, on ne peut pas simplement diminuer 14 violons \u00e0 trois violons. Il faut quelquefois que les deuxi\u00e8<\/span>mes soutiennent les premiers. Pour cela, il faut que les instruments \u00ab\u00a0jouent plusieurs r\u00f4les\u00a0\u00bb. Par contre, ce que je ne veux pas, c\u2019<\/span>est employer des solutions qui consistent \u00e0 recourir au marimba ou \u00e0 l’accord<\/span>\u00e9on pour compl\u00e9ter une ligne de l\u2019<\/span><\/span>orchestre.<\/span>
\n<\/span><\/p>\n

Vous \u00e9vitez les instruments ne figurant pas dans la version originale.<\/span>
\n<\/b>Oui, absolument. M\u00eame si, dans ma version de la Symphonie<\/span><\/i><\/span> n\u00b04<\/i><\/span>, il y aura quand m\u00eame un trombone<\/span> \u2014 ce qu\u2019il n\u2019y a pas dans la partition de Mahler. Comme il y a quatre trompettes et quatre cors dans l’original et qu\u2019il n’y aura que deux cors et deux trompettes dans la r\u00e9duction, j’ai demand\u00e9 un trombone pour pouvoir, soit compl\u00e9ter les parties de trompettes, soit celles des cors. Ce qui est certain, c\u2019<\/span>est que je ne veux pas faire une interpr\u00e9tation. Je veux essayer de me rapprocher au plus pr\u00e8<\/span>s de la pens<\/span>\u00e9e musicale originale.<\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos et illustrations\u00a0 : Michael Jarrell \u00a9 Maurice Weiss \/ Partition manuscrite du quatri\u00e8me mouvement de la Symphonie n\u00b04<\/em> de Gustav Mahler<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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