{"id":27234,"date":"2024-06-28T12:31:32","date_gmt":"2024-06-28T10:31:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=27234"},"modified":"2024-06-28T12:31:32","modified_gmt":"2024-06-28T10:31:32","slug":"il-y-a-souvent-de-la-valeur-dans-ce-que-nous-appelons-la-folie-entretien-avec-diana-soh-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2024\/06\/il-y-a-souvent-de-la-valeur-dans-ce-que-nous-appelons-la-folie-entretien-avec-diana-soh-compositrice\/","title":{"rendered":"\u00ab Il y a souvent de la valeur dans ce que nous appelons la folie \u00bb. Entretien avec Diana Soh, compositrice."},"content":{"rendered":"

\"\"A<\/span>ttach\u00e9e au texte et \u00e0 la sc\u00e8ne, la compositrice singapourienne Diana Soh souligne l\u2019importance qu\u2019a pour elle le fait de \u00ab\u00a0r\u00e9agir au monde qui l\u2019entoure\u00a0\u00bb. En t\u00e9moigne sa nouvelle \u0153uvre, I linger lately beyond my time<\/em>, pour voix et ensemble instrumental, qui sera cr\u00e9\u00e9e le 5 juillet dans le cadre du Festival d\u2019Aix-en-Provence.<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Diana, le titre de votre nouvelle \u0153uvre est extrait du texte de James R. Currie sur lequel vous avez travaill\u00e9. A-t-il \u00e9t\u00e9 \u00e9crit sp\u00e9cialement pour vous ?
\n<\/strong>Tout \u00e0 fait : lorsque j’ai re\u00e7u la commande, j’ai tout de suite pens\u00e9 \u00e0 James et je lui ai demand\u00e9 s’il aimerait partager cette aventure avec moi ; nous avons longuement \u00e9chang\u00e9 pour \u00eatre s\u00fbrs que nous partagions bien la m\u00eame vision des choses. C’est un \u00e9crivain brillant qui poss\u00e8de une connaissance approfondie de la musique, \u00e9tant \u00e9galement artiste performer et musicologue, ce qui rend la collaboration id\u00e9ale. Nous nous connaissons depuis plusieurs ann\u00e9es et avons d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 ensemble sur quatre projets. Il sait tr\u00e8s bien quel type de texte me correspond et comment certaines phrases et associations de mots peuvent provoquer en moi de la musique. Durant le processus d’\u00e9criture, le simple fait de parler avec lui ou de lui envoyer des SMS me permettait d\u2019avancer ; ainsi, d’une certaine mani\u00e8re, a-t-il assum\u00e9 le r\u00f4le de dramaturge \u00e0 mes c\u00f4t\u00e9s.<\/span><\/p>\n

De quoi s\u2019agit-il exactement\u00a0?
\n<\/strong>Quand j\u2019ai su que Eight Songs for a Mad King, le monodrame de Peter Maxwell Davies,<\/em> allait \u00eatre jou\u00e9 \u00e0 Aix-en Provence le lendemain de ma cr\u00e9ation, j\u2019ai pens\u00e9 que ce serait fantastique de faire une sorte de r\u00e9ponse voil\u00e9e \u00e0 sa proposition ; qu’il serait important aussi de raconter l’autre c\u00f4t\u00e9 de l’histoire, d’exprimer ce que l’\u00e9pouse tr\u00e8s sens\u00e9e de ce roi fou doit ressentir et vivre – et rien moins aux yeux du public. Comment tenir le coup quand tout dans la vie s\u2019effondre ? Le simple fait d\u2019explorer ce que signifie la raison \u00e9tait \u00e9galement une entreprise intellectuelle et musicale int\u00e9ressante : parce que je ne suis pas s\u00fbre qu\u2019il soit tout \u00e0 fait juste de pr\u00e9sumer que la raison et la folie se situent aux extr\u00e9mit\u00e9s oppos\u00e9es du spectre. Il y a souvent de la valeur dans ce que nous appelons la \u00ab folie \u00bb. Cette pi\u00e8ce compacte de douze minutes est un aper\u00e7u du monde de la reine Charlotte (tableau ci-dessous), \u00e9pouse du roi devenue m\u00e8re de treize enfants et m\u00e9c\u00e8ne des amateurs d’art et de musique au si\u00e8cle des Lumi\u00e8res o\u00f9 la raison et la libert\u00e9 de pens\u00e9e sont des valeurs pr\u00e9cieuses et \u00e9lev\u00e9es. Pourtant, autour d’elle, sur la sc\u00e8ne de l’op\u00e9ra, nous avons ces repr\u00e9sentations de femmes folles dont les airs de haute voltige sont souvent proches de l\u2019hyst\u00e9rie. La folie n\u2019est-elle qu\u2019un pr\u00e9texte chez les compositeurs pour aller vers les extr\u00eames en musique ?\u00a0 Si tel est le cas, au sein de notre univers sonore qui s\u2019ouvre \u00e0 toutes les possibilit\u00e9s, la question est de savoir comment on peut \u00e9crire une musique sens\u00e9e. Ou bien faut-il se rallier \u00e0 l\u2019avis de Ray Bradbury lorsqu\u2019il dit que \u00ab la folie est relative. Cela d\u00e9pend de qui a enferm\u00e9 qui, et dans quelle cage \u00bb ?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Y a-t-il dans l\u2019\u00e9criture de la partition des \u00e9l\u00e9ments communs aux instruments et \u00e0 la voix\u00a0; quelle relation entretiennent-ils mutuellement\u00a0?
\n<\/strong>Dans cette pi\u00e8ce, m\u00eame si le langage musical est d\u2019aujourd\u2019hui, le rapport texte-musique reste traditionnel dans la mesure o\u00f9 la voix tr\u00f4ne au-dessus de ce qui constitue son monde int\u00e9rieur, \u00e0 savoir l’ensemble instrumental v\u00e9hiculant les \u00e9motions exprim\u00e9es dans le r\u00e9cit. Sa partie est avant tout une extension de l’exp\u00e9rience vocale.<\/span><\/p>\n

La trompette semble \u00eatre un autre soliste, \u00e9loign\u00e9 de ses partenaires. Que repr\u00e9sente-t-elle exactement\u00a0?
\n<\/strong>Pour moi, les sons de trompette semblent toujours symboliser une sorte de h\u00e9raut, l\u2019annonce d\u2019un \u00e9v\u00e9nement imminent, un signal indiquant que la royaut\u00e9 est en route, etc. Et je suppose qu’en imaginant la pi\u00e8ce, j’ai voulu cette pr\u00e9sence sonore presque constante, qui n\u2019occupe pas la sc\u00e8ne principale mais figure un autre personnage dans ce court drame de dix minutes. Le solo de trompette incarne en quelque sorte une pens\u00e9e ou une personne (vraisemblablement le roi George) voire un souvenir constamment pr\u00e9sent \u00e0 l’esprit de la protagoniste Charlotte.<\/span><\/p>\n

Vous utilisez des techniques de jeu \u00e9tendues ainsi que des accessoires\u00a0; les instrumentistes \u00e0 cordes utilisent notamment un archet crant\u00e9. Quel type de son avez-vous recherch\u00e9\u00a0?
\n<\/strong>Je recherche avant tout les sons qui collent \u00e0 la dramaturgie. Ce que vous appelez un archet crant\u00e9 (Dino bow<\/em>) est en fait un b\u00e2ton sur lequel sont coll\u00e9s de nombreux m\u00e9diators afin d\u2019obtenir l’effet de plusieurs pizzicati tr\u00e8s rapides. L’archet en question est construit par l\u2019accessoiriste Benjamin Hautin sur la base du prototype de la violoniste\/compositrice espagnole Irene Galindo Quero. Il y a deux moments dans la pi\u00e8ce o\u00f9 cet archet inhabituel est utilis\u00e9\u00a0: d’abord dans une introduction nerveuse, presque cauchemardesque, o\u00f9 notre protagoniste est \u00e0 moiti\u00e9 \u00e9veill\u00e9e\u00a0; j’avais alors besoin de sons percussifs tr\u00e8s pr\u00e9cis et de fr\u00e9quences plus \u00e9lev\u00e9es. Il est \u00e9galement entendu dans un court instant o\u00f9 Charlotte tente elle-m\u00eame d’apaiser le tourment qu’est sa vie, qui hante m\u00eame ses r\u00eaves.<\/span>
\nQuant \u00e0 la pr\u00e9sence des jouets (sifflet, kazoo, ukul\u00e9l\u00e9, etc.), je trouve toujours fou d’utiliser des accessoires non musicaux au sein d’un concert. Ils ont la facult\u00e9 de nous sortir imm\u00e9diatement de la rh\u00e9torique de l\u2019univers sonore d\u00e9fini. Ils interviennent \u00e0 un moment o\u00f9 tous les sons non traditionnels apparaissent. Mais la soprano est l\u00e0 pour nous rappeler une chose essentielle : \u00ab La musique, elle, n’est pas folle \u00bb.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On se souvient de votre retentissant <\/strong>Carmen, cour d\u2019assises<\/em><\/strong>, op\u00e9ra cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Poitiers en 2023. (Re)donner la parole aux femmes est un de vos engagements de compositrice. Avez-vous aujourd\u2019hui d\u2019autres projets de ce genre ?
\n<\/strong>\u00c0 vrai dire, \u00e0 l\u2019origine, je n\u2019avais pas pens\u00e9 la chose en termes d\u2019engagement. Ce sont des questions qui m\u2019int\u00e9ressent et dont je me soucie de mani\u00e8re presque instinctive. Il s\u2019agit de notre exp\u00e9rience humaine commune. Mais je me rends compte, avec un peu de recul, que cette th\u00e9matique nourrit bon nombre de mes projets aujourd\u2019hui : \u00ab J’oublie de me souvenir quand je suis avec toi \u00bb, dont j\u2019ai \u00e9crit le texte et la musique, est une pi\u00e8ce millefeuille pour orchestre et voix solistes, au format instrumental modulable et adaptatif, qui parle des dangers d’aimer quelqu’un. Et je serai tr\u00e8s fi\u00e8re de pr\u00e9senter mon dernier op\u00e9ra, \u00ab L\u2019avenir nous le dira \u00bb, pour ch\u0153ur d\u2019enfants et d\u00e9cors de sc\u00e8ne motoris\u00e9s, sur le texte de l\u2019autrice Emmanuelle Destremau et une mise en sc\u00e8ne Alice Laloy, en mars 2025 par l’Op\u00e9ra de Lyon au TNP.\u00a0<\/span><\/p>\n

Photos et illustrations (de haut en bas)\u00a0: \u00a9Daniel Campbell \/ DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Attach\u00e9e au texte et \u00e0 la sc\u00e8ne, la compositrice singapourienne Diana Soh souligne l\u2019importance qu\u2019a pour elle le fait de \u00ab\u00a0r\u00e9agir au monde qui l\u2019entoure\u00a0\u00bb. En t\u00e9moigne sa nouvelle \u0153uvre, \u00ab\u00a0I linger lately beyond my time\u00a0\u00bb, pour voix et ensemble instrumental, qui sera cr\u00e9\u00e9e le 5 juillet dans le cadre du Festival d\u2019Aix-en-Provence.<\/p>\n","protected":false},"author":103,"featured_media":27236,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[61,1381],"class_list":["post-27234","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation-musicale","tag-diana-soh","concert-academie-du-festival-daix"],"acf":[],"yoast_head":"\n\u00ab Il y a souvent de la valeur dans ce que nous appelons la folie \u00bb. 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