lundi 27 mai \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>. D’un souffle commun, les deux instruments se font \u00e9cho et vibrent d’un m\u00eame \u00e9lan, parfois jusqu’\u00e0 se partager l’espace de r\u00e9sonance.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\nLa compositrice Nina \u0160enk confie \u00eatre attir\u00e9e par une virtuosit\u00e9 instrumentale qui peut pr\u00eater \u00e0 une simple ligne musicale une richesse illimit\u00e9e. Dans le cas de Reflections<\/em>, l\u2019\u00e9criture de la trompette est particuli\u00e8rement influenc\u00e9e par la rythmique du jazz, par ses contretemps et ses syncopes, ses d\u00e9veloppements impr\u00e9visibles mais logiques, sa sensibilit\u00e9 aux timbres. Si piano et trompette paraissent s\u2019opposer en tous points, la diversification des modes de jeu rend les instruments moins comparables que compl\u00e9mentaires. L\u2019un et l\u2019autre se refl\u00e8tent malgr\u00e9 leur nature diff\u00e9rente. <\/span><\/p>\nTout d\u2019abord, le souffle s\u2019impose, essence m\u00eame de l\u2019instrument \u00e0 vent dans une multiplicit\u00e9 de nuances obtenue par le musicien par une fine ma\u00eetrise du mouvement des l\u00e8vres. La trompette a son alphabet, ses consonnes et ses voyelles. Le trompettiste doit ma\u00eetriser chaque partie de sa bouche comme s\u2019il voulait parler. Le son tant\u00f4t est entretenu, tant\u00f4t se r\u00e9duit \u00e0 une attaque, percussion de la langue sur le palais similaire au choc d\u2019un marteau sur la corde d\u2019un piano. Quant au pianiste, il peut frapper les cordes graves de son instrument avec la paume des mains, les racler avec un maillet, les faire vibrer plus ou moins violemment de ses doigts, du bout des doigts, des ongles ou gr\u00e2ce \u00e0 quelque objet. <\/span><\/p>\nDe ces chocs initiaux et de ces frottements na\u00eet le souffle, de la mati\u00e8re surgit la vie. Progressivement, des notes surgissent, plus ou moins color\u00e9es par les sourdines, les effets de vibrato ou de glissando, suivies de bribes de m\u00e9lodie et des d\u00e9licates harmonies du clavier. Les deux instruments se d\u00e9couvrent un motif chromatique commun, dialoguent enfin dans une langue unique. Se servant de son partenaire comme d\u2019une immense caisse de r\u00e9sonance, la trompette vient alors jouer dans le corps m\u00eame du piano, qui lui-m\u00eame vibre par sympathie. Puis elle se retourne vers le public, faisant de la salle l\u2019espace d\u2019une action musicale, d\u2019un th\u00e9\u00e2tre dont l\u2019aboutissement rel\u00e8verait de la fusion instrumentale. \u00c0 la fin, les deux protagonistes superposent leurs modes de jeu initialement altern\u00e9s. <\/span><\/p>\nLe \u00ab terrain d\u2019entente \u00bb, explique Nina \u0160enk, est le \u00ab son m\u00e9tallique obtenu par les deux instruments ou le son de la respiration (de l\u2019air) en combinaison avec le grattage des cordes. La pi\u00e8ce est une conversation active entre deux musiciens dont les gestes musicaux (m\u00e9lodies) sont aussi importants que leurs \u00e9chos. \u00bb Plus jeune, la compositrice \u00e9tait passionn\u00e9e d\u2019architecture ; s\u2019appuyant parfois sur des id\u00e9es litt\u00e9raires, elle con\u00e7oit ainsi des structures narratives \u00e0 la fois \u00e9quilibr\u00e9es et abstraites. Les interactions, les confrontations et les rencontres y sont \u00e0 l\u2019image des rapports des individus au sein de la soci\u00e9t\u00e9. Dans Reflections<\/em>, la vie en duo est aussi belle que complexe, tendant vers l\u2019unit\u00e9 tout en pr\u00e9servant la paire.<\/span><\/p>\n
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