{"id":26406,"date":"2024-03-04T17:18:54","date_gmt":"2024-03-04T16:18:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=26406"},"modified":"2025-02-12T16:33:10","modified_gmt":"2025-02-12T15:33:10","slug":"linfini-potentiel-des-marionnettes-entretien-avec-aurelie-hubeau-metteuse-en-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2024\/03\/linfini-potentiel-des-marionnettes-entretien-avec-aurelie-hubeau-metteuse-en-scene\/","title":{"rendered":"L\u2019infini potentiel des marionnettes. Entretien avec Aur\u00e9lie Hubeau, metteuse en sc\u00e8ne."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

A<\/span><\/span>ncienne \u00e9l\u00e8ve de l’Ecole Nationale Sup\u00e9rieure des Arts de la Marionnette (ESNAM), aujourd’hui metteuse en sc\u00e8ne et marionnettiste, Aur\u00e9lie Hubeau assure la direction sc\u00e9nique du spectacle musical Alice et le miroir<\/em><\/a>, une opportunit\u00e9 de transmettre son savoir \u00e0 huit com\u00e9diens \u00e9tudiant \u00e0 l’ESNAM. Elle se confie sur l’incroyable connexion entre l’univers fantastique de Lewis Carroll et celui de la marionnette.<\/strong><\/span><\/p>\n

Quand Sofia Avramidou vous a partag\u00e9 le projet de mettre en sc\u00e8ne l\u2019univers de Lewis Carroll, quelle a \u00e9t\u00e9 votre premi\u00e8re r\u00e9action ?<\/strong>
\n<\/strong>J\u2019ai \u00e9t\u00e9 absolument ravie, parce que, tout d\u2019abord j’adore cette histoire, et puis cette \u0153uvre est un puit d\u2019inspiration sans fond pour les marionnettes ! On y retrouve tout ce que nous traitons en marionnette : le rapport entre les diff\u00e9rentes \u00e9chelles, le passage du tout petit au tr\u00e8s grand, les cr\u00e9atures hybrides, les personnages imaginaires, l\u2019imitation\u2026 Il y a comme un fil invisible qui relie l\u2019univers de Lewis Caroll au n\u00f4tre, donc c\u2019\u00e9tait une v\u00e9ritable aubaine \u2013 presque une \u00e9vidence \u2013 de mettre en sc\u00e8ne De l\u2019Autre c\u00f4t\u00e9 du miroir<\/em> avec le support des marionnettes.<\/span><\/p>\n

Quelle est la sp\u00e9cificit\u00e9 de la marionnette, et comment l\u2019explorez-vous pour traiter cet univers carrollien de tous les possibles ?
\n<\/strong>Je pense que ce qui diff\u00e9rencie r\u00e9ellement la marionnette des autres arts de la sc\u00e8ne, c’est sa rencontre entre le th\u00e9\u00e2tre et les arts plastiques. L\u2019art de la marionnette met en jeu des formes, des volumes, des cr\u00e9ations, des images : il met en mouvements des objets, que sont les marionnettes, par opposition au th\u00e9\u00e2tre qui est un art de l\u2019incarnation. Avec la marionnette, on obtient tout de suite ce l\u00e9ger d\u00e9calage, qui nous fait basculer dans un monde irr\u00e9aliste de par la taille des marionnettes, et l\u2019infini des possibles qu\u2019elles repr\u00e9sentent. Une marionnette peut voler, par exemple, \u00e0 l\u2019inverse d\u2019un acteur ou d\u2019une actrice. Leur potentiel est infini. <\/span><\/p>\n

En cela, l\u2019ouvrage de Lewis Carroll est particuli\u00e8rement riche, puisqu\u2019il fait entrer en jeu des personnages incongrus comme un \u0153uf (Humpty Dumpty), un papillon ou des fleurs. Le livret de M\u00e9lanie Le Moine commence, par exemple, par la rencontre d\u2019Alice avec des fleurs : en marionnette, on ne se pose m\u00eame pas la question, on cr\u00e9e des fleurs ! Leur cr\u00e9atrice est Julie Faure-Brac, une artiste plasticienne qui r\u00e9fl\u00e9chit au dessin en volume et avec qui j\u2019avais terriblement envie de travailler. Ensuite, c\u2019est le mouvement qu\u2019impulse le marionnettiste qui leur donne la vie.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

De l\u2019Autre c\u00f4t\u00e9 d\u2019Alice<\/em> est l\u2019histoire d\u2019une petite fille qui grandit, qui s\u2019\u00e9mancipe\u2026 Comment r\u00e9ussissez-vous, par la marionnette, \u00e0 capter cette \u00e9volution ?
\n<\/strong>Par le travail de cr\u00e9ation de la marionnette. Avec Coline Fouilh\u00e9 et Julie Faure Brac, nous avons construit la marionnette d\u2019Alice au fur et \u00e0 mesure, donc que les r\u00e9p\u00e9titions ont commenc\u00e9 sans qu\u2019Alice ne soit termin\u00e9e. Et d\u2019ailleurs, elle ne l\u2019est pas encore. En fait, elle grandit au fur et \u00e0 mesure des r\u00e9p\u00e9titions, elle prend de l\u2019\u00e2ge, litt\u00e9ralement. \u00c0 son visage originellement blanc, on a rajout\u00e9 de la couleur, puis des lunettes, des cheveux\u2026 Cela a compl\u00e8tement chang\u00e9 la marionnette. En effet, la marionnette a son autonomie propre, ses inflexions, ses actions, auxquelles le ou la marionnettiste doit se montrer attentif. On n\u2019essaie pas de faire faire des choses \u00e0 une marionnette, cela ne marche jamais. Elle r\u00e9siste. Mais le ou la marionnettiste suit la marionnette, pour voir ce qu\u2019elle donne, puis op\u00e8re des choix et les met en sc\u00e8ne. L\u2019\u00e9volution d\u2019Alice passe aussi par des postures diff\u00e9rentes, des gestuelles, et donc par son changement de temp\u00e9rament tout au long de la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

Par le choix des costumes, auquel vous avez activement particip\u00e9, qu\u2019avez-vous voulu transmettre ?
\n<\/strong>Pour la palette de couleurs, je me suis bas\u00e9e sur celles de l’\u00e9chiquier de De l\u2019Autre c\u00f4t\u00e9 du miroir<\/em> : le noir et le blanc, auxquels j\u2019ai ajout\u00e9 le rouge, pour la reine rouge. Les motifs du damier s\u2019inspirent \u00e9galement du jeu d\u2019\u00e9checs, d\u2019ailleurs plac\u00e9 au-devant du plateau. \u00c0 partir de l\u00e0, nous avons d\u00e9clin\u00e9 les costumes avec Coline [Fouilh\u00e9], Julie [Faure-Brac] et les couturi\u00e8res Christiane de Meyer et Jacqueline Faure-Brac. Celui d\u2019Alice est tr\u00e8s contemporain : c\u2019est une petite fille ordinaire, en jean et basket. D\u2019autres, comme celui de la reine rouge, sont \u00e0 la lisi\u00e8re entre le costume et la marionnette : port\u00e9e par la soprano, cette \u00e9norme crinoline rouge lui donne une gestuelle particuli\u00e8re, presque marionnettique.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Je me suis \u00e9galement inspir\u00e9e du miroir pour habiller les marionnettistes, qui se situent \u00ab de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du miroir \u00bb. Chacun porte un d\u00e9tail miroitant (chaussette, barrettes, chemise\u2026). Tous habill\u00e9s de noir, ils n\u2019en portent pas moins une tenue unique, \u00e9l\u00e9gante, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 des \u00ab immondes pyjamas noirs \u00bb que les marionnettistes sont la plupart du temps oblig\u00e9s de porter, souvent pour des raisons pratiques, \u00e9conomiques mais aussi visuelles : dispara\u00eetre derri\u00e8re la marionnette. Or, les marionnettistes ont ici un r\u00f4le de com\u00e9diens, il me fallait donc trouver des costumes qui permettent de tenir aussi ce r\u00f4le sur le devant de la sc\u00e8ne. C\u2019\u00e9tait comme en peinture, ou en musique : c\u2019est l\u2019\u00e9quilibre des couleurs qui \u00e9claire les \u00e9l\u00e9ments majeurs, sans occulter l\u2019arri\u00e8re-plan. Par ailleurs, leur vari\u00e9t\u00e9 de costumes symbolise notre diversit\u00e9 : ils sont tous et toutes Alice, et nous avec.<\/span><\/p>\n

Vous parlez d’\u00e9quilibre du plateau ; comment approchez-vous l\u2019\u00e9quilibre entre la musique et le jeu, entre marionnettistes et musiciens ?
\n<\/strong>C’est tout un art de la souplesse, dans un cadre tr\u00e8s rigide. On cr\u00e9e \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un cadre tr\u00e8s pr\u00e9cis : la musique de Sofia Avramidou, le livret de M\u00e9lanie Le Moine, l\u2019espace de jeu. En attendant de r\u00e9p\u00e9ter tous ensemble (musiciens, marionnettistes, chanteuse\u2026), on travaille \u00e0 partir des enregistrements musicaux, qui sont donc fixes. Pour moi, la musique d\u00e9termine l\u2019interpr\u00e9tation de la marionnette : tel \u00e9l\u00e9ment musical, qui repr\u00e9sente un personnage ou un paysage \u00e9motionnel, d\u00e9clenche tel mouvement sc\u00e9nique (changement de d\u00e9cor, entr\u00e9e d\u2019un personnage, geste\u2026). Je fixe alors la \u00ab partition sc\u00e9nique \u00bb, \u00e0 partir d\u2019un timing tr\u00e8s pr\u00e9cis, m\u00eame si certains moments offrent n\u00e9anmoins une souplesse d\u2019interpr\u00e9tation. Je sais qu\u2019on retrouvera ces moments de gr\u00e2ce lors de nos futures rencontres avec les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain, o\u00f9, malgr\u00e9 la rigidit\u00e9 du cadre, l\u2019on parvient \u00e0 joindre nos voix, pour cr\u00e9er.<\/span><\/p>\n

Si vous deviez r\u00e9sumer De l\u2019Autre c\u00f4t\u00e9 d\u2019Alice<\/em> en quelques mots ?
\n<\/strong>Je dirais que c\u2019est l\u2019histoire d\u2019un r\u00eave. Alice est une petite fille qui, endormie, passe \u00ab de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du miroir \u00bb et vit des aventures extraordinaires, parfois formidables, parfois \u00e9puisantes. Elle est sans cesse confront\u00e9e \u00e0 des personnages qui sont rarement sympathiques, dans des lieux sans queue ni t\u00eate. Mais comme elle est une enfant, je crois qu\u2019elle s\u2019amuse beaucoup. Elle prend, et elle apprend aussi. Alice a cette capacit\u00e9 d\u2019\u00e9merveillement qui lui permet de ne jamais \u00eatre dans le jugement. Pour moi, sa capacit\u00e9 d\u2019accueillir l\u2019inconnu et de s\u2019y engager \u00e0 100% est un r\u00e9v\u00e9lateur de la puissance de l\u2019enfance. <\/span><\/p>\n

Pourtant, Alice est aussi une petite fille qui prend son r\u00eave en mains : elle avance sur l\u2019\u00e9chiquier pour se retrouver reine puis, une fois couronn\u00e9e, lorsque tout vire au chaos, \u00e0 la limite du cauchemar, elle met un terme \u00e0 son r\u00eave. Elle est aussi capable, au r\u00e9veil, de se le rem\u00e9morer et de le raconter, donc de le revivre. D\u2019ailleurs, dans Alice au Pays des merveilles<\/em>, elle le raconte \u00e0 sa grande s\u0153ur. Elle transmet des histoires, et c\u2019est aussi ce que nous faisons, \u00e0 la Philharmonie de Paris, en racontant la sienne.<\/span><\/p>\n


\n<\/strong>Photos \u00a9 Claire de Montgolfier, EIC<\/span><\/p>\n

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