{"id":26312,"date":"2024-02-20T10:55:42","date_gmt":"2024-02-20T09:55:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=26312"},"modified":"2024-03-04T14:50:28","modified_gmt":"2024-03-04T13:50:28","slug":"rothko-chapel-de-morton-feldman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2024\/02\/rothko-chapel-de-morton-feldman\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Rothko Chapel\u00a0\u00bb de Morton Feldman."},"content":{"rendered":"

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L<\/span>e 8 mars, \u00e0 la Fondation Louis Vuitton<\/a>, les solistes de l’EIC et les Cris de Paris interpr\u00e9teront Rothko Chapel<\/em> du compositeur am\u00e9ricain Morton Feldman, au cours d\u2019un concert en toute intimit\u00e9, en \u00e9cho \u00e0 la r\u00e9trospective que la Fondation consacre au peintre Mark Rothko jusqu\u2019au 2 avril. \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

\u0152uvre de circonstance, \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 un lieu et \u00e0 un environnement,\u00a0Rothko Chapel<\/em> se singularise par l\u2019emploi d\u2019une formation instrumentale peu courante, d\u00e9termin\u00e9e par les toiles que Mark Rothko a peintes pour une chapelle construite en 1971, ainsi que par l\u2019espace octogonal de celle-ci. <\/span>Remarquable en son d\u00e9licat d\u00e9pouillement, la composition de Morton Feldman (photo ci-dessous) est form\u00e9e de quatre parties contrast\u00e9es qui s’encha\u00eenent, travers\u00e9es par le chant solitaire et nu de l’alto dont le fil t\u00e9nu relie toute l\u2019\u0153uvre. La fragilit\u00e9 de l’alto, \u00e9l\u00e9ment central, alterne avec les interventions processionnelles du ch\u0153ur, la densit\u00e9 des accords tenus cr\u00e9ant par instants un fond fluctuant comparable aux surfaces chromatiques de Rothko. Les textures vocales quasi immobiles en tissage serr\u00e9, aur\u00e9ol\u00e9es de douces r\u00e9sonances des percussions, fait de cette musique une stase, une pr\u00e9sence fig\u00e9e dans son \u00e9mergence infime.<\/span><\/p>\n

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\nLa retenue tendue d\u2019interventions clairsem\u00e9es (timbales, pizzicati \u00e0 l\u2019alto, voix soliste…) rend une pr\u00e9sence sonore parfois r\u00e9duite \u00e0 un presque rien (d\u00e9but : tremblements tr\u00e8s doux des timbales), qui conduit l\u2019auditeur au recueillement : silences entrecoupant le lent flux musical, discr\u00e9tion absolue des percussions, au geste r\u00e9sonant proche du c\u00e9r\u00e9monial. Le son \u00e9clot dans la vibrante simplicit\u00e9 de son appara\u00eetre, installe un environnement spirituel o\u00f9 r\u00e8gnent paix et s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. La derni\u00e8re partie, dans un effet de surprise, introduit contre toute attente une stabilit\u00e9 consonante dans une \u00e9mouvante m\u00e9lodie \u00e0 l\u2019alto, tr\u00e8s lyrique, sur ostinato de vibraphone. Le temps feldmanien se d\u00e9ploie finalement… Morton Feldman souhaitait \u00e0 travers cette \u0153uvre non pas \u00ab transcrire \u00bb la peinture de Rothko, mais que son \u00e9nergie spatialisante (H. Maldiney) se fasse \u00ab r\u00e9sonance \u00bb ; que l’\u00e9tat de repos apparent se mue en fr\u00e9missement \u00e0 travers des \u00ab radiations de pr\u00e9sence \u00bb, par lesquels l\u2019audible s\u2019absente au profit d’un inaudible tendant \u00e0 se pr\u00e9sentifier.<\/span><\/p>\n

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