one-woman-show<\/em> \u00e0 mi-chemin entre le film et l\u2019op\u00e9ra, la jeune franco-britannique a plus d’une id\u00e9e en t\u00eate.\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\nH\u00e9lo\u00efse, vous retrouvez aujourd\u2019hui la Maison Ronde, dans laquelle vous avez chant\u00e9 tant d\u2019ann\u00e9es pendant votre adolescence : qu\u2019est-ce qui vous y avait pouss\u00e9e ?
\n<\/strong>Ma m\u00e8re \u00e9tait musicienne professionnelle, mon p\u00e8re musicien amateur (il est math\u00e9maticien), et j\u2019ai commenc\u00e9 la musique par le violoncelle \u00e0 4 ans. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de 11 ans, je suis all\u00e9e \u00e9couter la Ma\u00eetrise de Radio France dans l\u2019Op\u00e9ra-Bouffe Placide ou la vie extraordinaire de Placide Robinier<\/em>, chef cuisinier de Julien Joubert, et \u00e7a m\u2019a donn\u00e9 envie de rejoindre ses rangs. J\u2019ai ador\u00e9 tout mon parcours \u00e0 la Ma\u00eetrise. Notre chef de ch\u0153ur, Toni Ramon, a \u00e9t\u00e9 une personne tr\u00e8s importante pour moi.<\/span><\/p>\nComment cette exp\u00e9rience a-t-elle nourri votre imaginaire de compositrice ?
\n<\/strong>D\u2019abord, nous avons chant\u00e9 de nombreuses pi\u00e8ces contemporaines : un de mes premiers concerts a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9 \u00e0 une cr\u00e9ation de Thierry Machuel, dans le cadre de Musique Nouvelle en Libert\u00e9. Je me souviens avoir beaucoup aim\u00e9 chanter les \u0153uvres que Bernat Vivancos avait compos\u00e9es pour nous, de m\u00eame que celles d\u2019Isabelle Aboulker ou de Graciane Finzi. Quand on est adolescent, on ne se rend pas compte de ce que cela repr\u00e9sente, mais je prends aujourd\u2019hui conscience de la chance incroyable que j\u2019ai eue de vivre ces moments, qui m\u2019ont beaucoup enrichie et m\u2019ont donn\u00e9 le go\u00fbt de la composition. <\/span>La Ma\u00eetrise organisait aussi chaque ann\u00e9e un concours de composition, dont le prix \u00e9tait d\u2019avoir sa pi\u00e8ce cr\u00e9\u00e9e par la Ma\u00eetrise elle-m\u00eame \u2014 concours que j\u2019ai remport\u00e9 deux fois. La premi\u00e8re fois, j\u2019avais 14 ans, avec une pi\u00e8ce intitul\u00e9e M\u00e9trofolitain<\/em>.<\/span><\/p>\nQuel regard portez-vous aujourd\u2019hui sur cette \u0153uvre de jeunesse ?
\n<\/strong>Ce n\u2019est pas mal pour une compositrice de 14 ans ! \u00c7a reste assez simple, mais je me souviens que je m\u2019\u00e9tais beaucoup amus\u00e9 \u00e0 composer des contrepoints assez joyeux. Tout le monde a eu beaucoup de plaisir \u00e0 la chanter. Ce qui est assez amusant, c\u2019est qu\u2019on trouve l\u00e0 en germe des aspects qui sont toujours tr\u00e8s pr\u00e9sents dans ma musique : la m\u00e9lodie est une rengaine, difficile \u00e0 se sortir de la t\u00eate, et, comme son titre l\u2019indique, l\u2019imaginaire de la pi\u00e8ce t\u00e9moigne d\u00e9j\u00e0 d\u2019une certaine l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 humoristique.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2024\/01\/0j1a8322-treated-1-1024x683.jpg\")
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Vous r\u00e9sidez aujourd\u2019hui en Angleterre \u00a0: pourquoi ?
\n<\/strong>En tant que musicienne, je n\u2019ai jamais \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9e exclusivement par la composition : j\u2019ai toujours aim\u00e9 chanter et jouer du violoncelle. Et mes centres d\u2019int\u00e9r\u00eat d\u00e9passent m\u00eame largement la musique : j\u2019aime les sciences par exemple, et je voulais pouvoir \u00e9tudier dans un cadre qui me permettrait de combiner tout cela, de faire un peu de tout, mais toujours dans un milieu acad\u00e9mique stimulant. Chose difficile \u00e0 r\u00e9aliser en France. <\/span><\/p>\nIl se trouve que l\u2019une de mes tr\u00e8s bonnes amies au sein de la Ma\u00eetrise est Jos\u00e9phine Stephenson, de quelques ann\u00e9es mon a\u00een\u00e9e. Comme moi \u00e9galement violoncelliste et compositrice, elle ne voulait pas d\u2019\u00e9tudes trop sp\u00e9cialisantes. \u00c9tant \u00e0 moiti\u00e9 anglaise, elle \u00e9tait all\u00e9e \u00e9tudier \u00e0 Cambridge et m\u2019a conseill\u00e9 de l\u2019y rejoindre. J\u2019ai tent\u00e9, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 prise, et, plus tard, j\u2019ai commenc\u00e9 l\u00e0-bas ma carri\u00e8re. Pour l\u2019anecdote, je suis toujours tr\u00e8s li\u00e9e avec Jos\u00e9phine, dont je chante r\u00e9guli\u00e8rement les pi\u00e8ces \u2014 et je la retrouve \u00e0 l\u2019affiche de ce concert de l\u2019Ensemble intercontemporain dans le cadre du Festival Pr\u00e9sences* !<\/span><\/p>\nQuel regard portez-vous sur la sc\u00e8ne musicale contemporaine britannique ?
\n<\/strong>Ce que j\u2019aime beaucoup ici, c\u2019est la vari\u00e9t\u00e9 des styles, des musiciens, et le joyeux m\u00e9lange que cela produit. Il n\u2019y a pas ici une voie royale, une seule mani\u00e8re de faire qui soit reconnue par les pairs. C\u2019est moins acad\u00e9mique, plus libre. Cela me convient bien, car je n\u2019ai jamais le sentiment de devoir me conformer \u00e0 une norme. C\u2019est ainsi que j\u2019ai pu b\u00e2tir ma carri\u00e8re en gardant ma libert\u00e9. <\/span>Cette libert\u00e9 se retrouve dans l\u2019aspect \u00e9conomique des productions. En l\u2019absence de subventions \u00e9tatiques, chaque projet est l\u2019occasion d\u2019aller trouver des sponsors, de candidater \u00e0 des bourses allou\u00e9es par des fondations priv\u00e9es. D\u2019un certain point de vue, quand on n\u2019a pas besoin de l\u2019imprimatur<\/em> des tutelles, les attentes sont moins pr\u00e9cises et les projets plus faciles \u00e0 monter. Les initiatives priv\u00e9es permettent d\u2019organiser, de composer et d\u2019\u00eatre r\u00e9mun\u00e9r\u00e9e, m\u00eame si c\u2019est parfois un peu le parcours du combattant. En comparaison, mon exp\u00e9rience est qu\u2019on a plus de temps pour r\u00e9p\u00e9ter en France.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2024\/01\/heloise-werner-c-foxbrushcouk.jpeg\")
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Vous \u00eates \u00e0 la fois soprano et compositrice : comment ces deux pratiques se nourrissent-elles mutuellement ?
\n<\/strong>Tout est li\u00e9, \u00e9videmment. D\u2019un point de vue strictement biographique, j\u2019ai commenc\u00e9 par le chant \u2014 en chantant notamment des \u0153uvres contemporaines \u2014 avant de commencer, de fa\u00e7on assez organique, \u00e0 composer, d\u2019abord pour moi-m\u00eame. D\u2019un point de vue pratique, j\u2019essaie toujours de jongler avec les deux. J\u2019organise mon planning tr\u00e8s en amont, par blocs. Si j\u2019ai un gros programme \u00e0 chanter, je laisserai un peu la composition de c\u00f4t\u00e9 et si j\u2019ai une grosse commande \u00e0 honorer, je travaillerais moins la technique vocale \u2014 je peux alors laisser reposer ma voix, sans perdre v\u00e9ritablement en agilit\u00e9. Ce serait sans doute plus g\u00eanant si j\u2019avais choisi le violoncelle comme instrument principal. <\/span><\/p>\nCela \u00e9tant, j\u2019utilise constamment le chant pour composer : je chantonne et improvise beaucoup. Je m\u2019enregistre pour retranscrire ensuite. D\u2019autre part, travailler une pi\u00e8ce d\u2019un\u2022e autre est aussi tr\u00e8s instructif pour la compositrice que je suis. Quant aux cas o\u00f9 je chante moi-m\u00eame mes propres pi\u00e8ces, le sentiment est celui, assez jouissif, d\u2019une lib\u00e9ration. Je n\u2019ai de compte \u00e0 rendre \u00e0 personne d\u2019autre qu\u2019\u00e0 moi. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, j\u2019aime la voix, et j\u2019aime faire chanter les musiciens, m\u00eame les musiciens non chanteurs, et jusque dans mes pi\u00e8ces strictement instrumentales, voire orchestrales.
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