{"id":25905,"date":"2023-12-11T15:58:03","date_gmt":"2023-12-11T14:58:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25905"},"modified":"2023-12-11T15:58:03","modified_gmt":"2023-12-11T14:58:03","slug":"en-general-cest-plutot-la-reponse-a-entretien-avec-peter-eotvos-compositeur-et-chef-dorchestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2023\/12\/en-general-cest-plutot-la-reponse-a-entretien-avec-peter-eotvos-compositeur-et-chef-dorchestre\/","title":{"rendered":"\u00ab En g\u00e9n\u00e9ral, c\u2019est plut\u00f4t la r\u00e9ponse A. \u00bb Entretien avec P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s, compositeur et chef d’orchestre."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e 10 janvier, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, l\u2019EIC f\u00eatera les 80 ans de P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s. Le compositeur et chef d\u2019orchestre hongrois revient sur les \u00e9volutions r\u00e9centes de son travail musical et ses ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 la t\u00eate de l\u2019Ensemble intercontemporain, de 1979 \u00e0 1991.<\/strong><\/span><\/p>\n

P\u00e9ter<\/strong>, vous souvenez-vous de ce que vous faisiez le 2 janvier 2014, pour votre soixante-dixi\u00e8me\u00a0anniversaire ?
\n<\/strong>Quand on commence \u00e0 passer les soixante ans, je pense qu\u2019il y a trop de f\u00eates : 70, 75, 80… M\u00eame si \u00e7a fait quand m\u00eame plaisir. Pour mon soixanti\u00e8me anniversaire, l\u2019EIC a organis\u00e9 un petit festival avec plusieurs concerts. J\u00b4ai demand\u00e9 \u00e0 inviter aussi Chick Corea, parce que j\u00b4aime beaucoup le jazz. Quand j\u2019en ai eu soixante-dix, j\u00b4\u00e9tais dans le public, et mes amis musiciens, musiciennes, acteurs et actrices ont donn\u00e9 pour moi un programme tr\u00e8s vari\u00e9 de musique et de th\u00e9\u00e2tre. Et quand nous avons f\u00eat\u00e9 mon soixante-quinzi\u00e8me, on n\u2019a jou\u00e9 que ma musique et on a tourn\u00e9 un film documentaire. Depuis, ma vie est devenue plus dense encore qu\u2019avant.<\/span><\/p>\n

Avez-vous le sentiment que votre musique a \u00e9volu\u00e9 ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es ?
\n<\/strong>Je pense qu\u2019il y a maintenant plus de contrastes entre les caract\u00e8res musicaux, surtout dans mes op\u00e9ras, mais aussi dans les concertos. Au cours de ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es, j\u2019ai \u00e9crit sept concertos\u00a0: pour violon, pour alto, pour contrebasse, pour piano, pour saxophone, pour deux orgues, et pour harpe. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s occup\u00e9\u00a0: entre tous ces concertos, il y eut aussi quatre op\u00e9ras, l\u2019oratorio Hallelujah<\/em>, quatre pi\u00e8ces orchestrales, deux pi\u00e8ces pour ensemble, et mes activit\u00e9s de chef d’orchestre et de p\u00e9dagogue. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 une p\u00e9riode tr\u00e8s intense et j\u2019en suis tr\u00e8s heureux.<\/span><\/p>\n

Dans\u00a0Adventures of the Dominant Seventh Chord\u00a0<\/em>qui ouvrira votre concert anniversaire, vous mettez en contraste deux cultures musicales, celles de l’Europe occidentale et de l’Europe orientale. Mais est-ce qu’il n’y aurait une mani\u00e8re \u00ab\u00a0\u00e0 la hongroise\u00a0\u00bb de vouloir faire \u00e9clater cette tension-l\u00e0 ?
\n<\/strong>Cela fait soixante ans que je m\u2019occupe de ce probl\u00e8me-l\u00e0. La musique occidentale est verticale. La musique orientale est horizontale. Dans cette derni\u00e8re, l\u2019accompagnement ne joue pas un grand r\u00f4le. Ici, il s\u2019agit du contraste des deux cultures. La septi\u00e8me de dominante est un accord typique de la culture musicale occidentale. C\u2019est une structure d\u2019accords verticaux, quatre notes les unes au-dessus des autres, qui donnent au public un signal clair que se pr\u00e9pare le processus de cl\u00f4ture. Le syst\u00e8me occidental majeur-mineur pense en termes d\u2019harmonie. Mais la musique folklorique orientale\u00a0ob\u00e9it aux r\u00e8gles de la m\u00e9lodie. En musique classique, les cadences finales jouent sur la relation dominante-tonique. Donc du bas vers le haut. Par contre, la formule de cl\u00f4ture pentatonique orientale la – mi<\/em> se ferme du haut vers le bas. Comme des images en miroir de l\u2019une de l\u2019autre.<\/span><\/p>\n

On ne peut pas faire \u00e9clater cette tension, mon travail consiste \u00e0 faire danser les deux syst\u00e8mes l\u2019un avec l\u2019autre. D\u2019abord on entend une septi\u00e8me de dominante, c\u2019est la partie de la musique occidentale. Apr\u00e8s, un mouvement de danse suit, cela devient de la musique folklorique instrumentale de Transylvanie (l\u00e0 o\u00f9 je suis n\u00e9). La base de l\u2019\u0153uvre, c\u2019est le contraste des deux cultures.<\/span><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pour un anniversaire (les dix ans de l’EIC) que vous composiez\u00a0Chinese Opera<\/em>. M\u00eame si c\u2019est une pi\u00e8ce concert, vous dites qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9e \u00ab\u00a0dans la perspective d’une pr\u00e9sentation sc\u00e9nique\u00a0\u00bb, cela signifie-t-il qu’une th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 peut s’incruster\u00a0dans la musique sans qu’elle se d\u00e9ploie dramatiquement ?
\n<\/strong>J\u2019ai \u00e9crit Chinese opera<\/em> apr\u00e8s une longue pause artistique. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s honor\u00e9 d\u2019\u00e9crire une \u0153uvre sp\u00e9ciale pour le dixi\u00e8me anniversaire de l\u2019Ensemble intercontemporain, une pi\u00e8ce qui correspondait \u00e0 leurs hautes connaissances techniques. Depuis ma jeunesse, j\u2019ai un rapport tr\u00e8s intense avec le th\u00e9\u00e2tre, les quatre mouvements de cette pi\u00e8ce sont d\u00e9di\u00e9s \u00e0 quatre metteurs en sc\u00e8ne c\u00e9l\u00e8bres (Peter Brook, Luc Bondy, Klaus-Michael Gr\u00fcber et Patrice Ch\u00e9reau). La pi\u00e8ce est donc fortement li\u00e9e au th\u00e9\u00e2tre.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Percussions dans Chinese Opera\u00a0<\/em><\/p>\n

J\u2019ai aussi une anecdote importante \u00e0 ce sujet : en 1986, Kent Nagano directeur musical de l\u2019Op\u00e9ra de Lyon \u00e9tait invit\u00e9 \u00e0 diriger un concert de l\u2019EIC. Quand il a entendu parler de cette pi\u00e8ce Chinese Opera<\/em>, il a pens\u00e9 que c\u2019\u00e9tait un v\u00e9ritable op\u00e9ra avec des chanteurs, \u00e0 cause du titre. Il m\u2019a demand\u00e9 si l\u2019on pouvait le jouer \u00e0 l\u2019op\u00e9ra et quand j\u2019ai lui dit que c\u2019\u00e9tait une pi\u00e8ce d\u00b4orchestre, il m\u2019a tout de suite demand\u00e9 si j\u2019accepterais d\u2019\u00e9crire un v\u00e9ritable op\u00e9ra pour l\u2019Op\u00e9ra de Lyon. J\u2019ai pr\u00e9par\u00e9 \u00e7a pendant longtemps, et 10 ans apr\u00e8s, j\u2019ai fini mon op\u00e9ra intitul\u00e9 Trois S\u0153urs<\/em>. C\u2019\u00e9tait le d\u00e9but de ma carri\u00e8re en termes d\u2019\u00e9criture d\u2019op\u00e9ra. J\u2019en ai \u00e9crit 13 depuis.<\/span><\/p>\n

Cela fait dire au musicologue Fran\u00e7ois-Gildas Tual que \u00ab\u00a0toute musique est th\u00e9\u00e2tre par nature\u00a0\u00bb. Cette phrase pourrait vous faire r\u00e9pondre :
\n<\/strong>A – non, quand m\u00eame pas \u00e0 tous les coups
\n<\/strong>B – oui, assur\u00e9ment, quoiqu’on fasse
\n<\/strong>C – \u00e7a d\u00e9pend de mon humeur
\n<\/strong>D – \u00e7a d\u00e9pend de l’humeur du public\u00a0<\/strong><\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, c\u2019est plut\u00f4t la r\u00e9ponse A. Cependant, dans mes \u0153uvres, c\u2019est presque toujours la r\u00e9ponse B. Il faut dire que ma musique est vraiment th\u00e9\u00e2trale. Il y a toujours une histoire, une action derri\u00e8re. Chaque note veut dire quelque chose. Et les notes sont souvent tr\u00e8s li\u00e9es \u00e0 la parole. M\u00eame mes concertos sont les portraits des solistes pour qui je les ai \u00e9crits. J\u2019ai toujours besoin du contact personnel quand je compose, c\u00b4est \u00e9vident. Parce que je suis aussi chef d\u00b4orchestre. Je connais les possibilit\u00e9s mais aussi les difficult\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Si les concertos sont des portraits, l\u2019ensemble est-il plut\u00f4t un paysage ou un miroir\u00a0?<\/span>
\n<\/strong>La fonction de l\u2019orchestre ou de l\u2019ensemble peut varier d\u2019une fois \u00e0 l\u2019autre. Par exemple, le soliste de mon troisi\u00e8me concerto pour violon se prom\u00e8ne dans les jardins et les palais de l\u2019Alhambra. Il a une relation tr\u00e8s forte avec l\u2019eau et le marbre. La mandoline se joue directement derri\u00e8re le soliste et le son \u00e9tincelant de son instrument irradie vers lui la lumi\u00e8re du soleil de Grenade. Cziffra psodia<\/em> tente de dresser le portrait du pianiste virtuose d\u2019origine hongroise George Cziffra, qui a fait d\u2019une chapelle de Senlis un centre culturel, sur les conseils d\u2019Andr\u00e9 Malraux.\u00a0Tous les \u00e9l\u00e9ments musicaux dramatiques de l\u2019\u0153uvre cherchent \u00e0 refl\u00e9ter cette vie turbulente avec une tr\u00e8s grande pr\u00e9cision biographique.\u00a0De m\u00eame, l\u2019ambiance sonore de Multiversum<\/em> est pr\u00e9sente d\u00e9j\u00e0 dans le titre. Je suis tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par le cosmos, et pour continuer l\u00b4id\u00e9e de ma pi\u00e8ce pour piano intitul\u00e9e Kosmos<\/em> compos\u00e9e en 1961, j\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 cr\u00e9er dans Multiversum<\/em> un univers sonore cosmique avec un grand orgue \u00e0 tuyaux et un orgue Hammond.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Est-ce qu\u2019avec le recul, ressentez-vous qu\u2019avoir dirig\u00e9 l\u2019Ensemble intercontemporain a fait \u00e9voluer votre personnalit\u00e9 de compositeur ? De quelle mani\u00e8re ?
\n<\/strong>Les 13 ann\u00e9es que j\u2019ai pass\u00e9es \u00e0 l\u2019EIC sont tomb\u00e9es au moment le plus opportun de ma carri\u00e8re. J\u2019\u00e9tais encore jeune, mais j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 assez d\u2019exp\u00e9rience professionnelle. Et j\u2019\u00e9tais de la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration que les musiciens. On se comprenait bien. Tous les musiciens de l\u2019ensemble ma\u00eetrisaient leur instrument au plus haut niveau technique et l\u2019\u00e9laboration de la finesse dynamique et articulatoire \u00e9tait un th\u00e8me constant. J\u2019\u00e9tais particuli\u00e8rement pr\u00e9cis en mati\u00e8re de tempo et de rythme. C\u2019est pourquoi Pierre Boulez m\u2019a choisi. Ma principale qualit\u00e9 en tant que chef d\u2019orchestre \u00e9tait de penser en compositeur. Et vice versa. Si je suis entr\u00e9 en contact avec presque tous les compositeurs importants de l\u2019\u00e9poque au cours de ces treize ann\u00e9es \u00e0 l\u2019EIC, mon style musical et ma technique de composition sont rest\u00e9s totalement ind\u00e9pendants de tous les autres compositeurs, comme le montre bien Chinese Opera<\/em> ou Trois s\u0153urs<\/em>. Ce sont des partitions complexes pour les musiciens, mais qui fonctionnent imm\u00e9diatement. Alors que dans mes \u0153uvres plus tardives, gr\u00e2ce \u00e0 mes exp\u00e9riences de chef d\u2019orchestre, j\u2019ai employ\u00e9 une technique nettement plus simple qui r\u00e9pondait disons au \u00ab\u00a0standard international\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Vous me disiez, dans\u00a0Metaclassique #150<\/em>, que \u00ab\u00a0le cirque est l’art de plus haut niveau.\u00a0\u00bb parce que l’artiste joue sa vie \u00e0 chaque fois qu’il se produit. J’ai alors manqu\u00e9 de vous demander en quoi vous jouiez votre vie \u00e0 chacun de vos concerts\u00a0?
\n<\/strong>Le jeu est le m\u00eame. Tandis qu\u2019un artiste de cirque joue avec sa vie, un musicien joue pour son but artistique qui est pratiquement sa vie. Pour moi, en tant que chef d\u2019orchestre et compositeur, la rencontre avec l\u2019auditeur et la relation avec le public influencent tous mes concerts, et g\u00e9n\u00e8rent en moi une certaine \u00e9volution, un changement int\u00e9rieur vers ce but artistique. Chaque \u0153uvre, chaque concert influence le pas suivant, ce qui vient ensuite.<\/span><\/p>\n

O\u00f9 voudriez-vous \u00eatre le 2 janvier 2034, pour vos 90 ans ?
\n<\/strong>En 2034 je voudrais \u00eatre ici, \u00e0 Budapest, parce que j\u2019ai des sapins dans mon jardin et il faut que je les surveille. Ou, peut-\u00eatre que ce seront ces sapins qui me surveilleront\u2026<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 <\/b>Csibi \/ \u00a9 Franck Ferville<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 10 janvier, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, l\u2019EIC f\u00eatera les 80 ans du compositeur et chef d\u2019orchestre hongrois P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s qui revient sur les \u00e9volutions r\u00e9centes de son travail musical et ses ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 la t\u00eate de l\u2019Ensemble intercontemporain, de 1979 \u00e0 1991. <\/p>\n","protected":false},"author":185,"featured_media":25906,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[55,28,600],"class_list":["post-25905","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-cite-de-la-musique","tag-peter-eotvos","tag-philharmonie-de-paris","concert-anniversaire-peter-eotvos"],"acf":[],"yoast_head":"\n\u00ab En g\u00e9n\u00e9ral, c\u2019est plut\u00f4t la r\u00e9ponse A. \u00bb Entretien avec P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s, compositeur et chef d'orchestre. - 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