{"id":25796,"date":"2023-11-28T16:58:18","date_gmt":"2023-11-28T15:58:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25796"},"modified":"2023-12-08T12:41:36","modified_gmt":"2023-12-08T11:41:36","slug":"time-money-entretien-avec-pierre-jodlowski-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2023\/11\/time-money-entretien-avec-pierre-jodlowski-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Time & Money\u00a0\u00bb. Entretien avec Pierre Jodlowski, compositeur."},"content":{"rendered":"
\n

\"\"<\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/p>\n

S<\/span>i elle a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e il a presque vingt ans, en 2004, Time & Money <\/i>de Pierre Jodlowski est une <\/span><\/b><\/span><\/span>\u0153uvre <\/strong><\/span>toujours aussi actuelle. \u00c0 l\u2019occasion du Grand Soir Num\u00e9rique du 8 d\u00e9cembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, inscrit dans le cadre de Nemo, Biennale internationale des arts num\u00e9riques, cette pi\u00e8ce saisissante pour <\/span><\/span><\/b><\/span>percussion, \u00e9lectronique et vid\u00e9<\/b><\/span>o est \u00e0 nouveau jou\u00e9e (dans tous les sens du terme) par le percussionniste Samuel Favre, op\u00e9rant ici comme soliste au sein d\u2019un dispositif multim\u00e9dia sophistiqu\u00e9.<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Time & Money<\/i><\/b><\/span> constitue le deuxi\u00e8me volet d\u2019un triptyque, initi\u00e9 avec People\/Time<\/i> et termin\u00e9 avec Labyrinthe<\/i>. Comment les trois \u0153uvres sont-elles reli\u00e9es entre elles\u00a0<\/b><\/span>?
\n<\/span><\/b><\/span>Les pi\u00e8ces de ce triptyque v\u00e9hiculent une investigation sur la soci\u00e9t\u00e9 moderne, le temps, le capitalisme, notre rapport au monde, nos relations les uns aux autres\u2026 L\u2019ensemble a donn\u00e9 lieu \u00e0 un spectacle multim\u00e9<\/span>dia, intitul<\/span><\/span>\u00e9 Lifetime<\/i> et cr\u00e9\u00e9 en 2007. Assez rapidement, dans le cadre de mon travail de recherche musicale, j\u2019ai eu envie de cr\u00e9er des spectacles car je trouve que les concerts de musique contemporaine peuvent, du fait de leur configuration, appara\u00eetre parfois un peu fastidieux. Pour moi, un concert est avant tout une situation th\u00e9\u00e2trale, avec des corps en sc\u00e8ne. C\u2019est pour cette raison que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 concevoir des pi\u00e8ces pouvant <\/span>in fine<\/span><\/i><\/span> \u00eatre r\u00e9unies dans une cr\u00e9ation sc\u00e9nique plus large.<\/span><\/span><\/p>\n

Pour parler plus pr\u00e9cis\u00e9ment de Time & Money<\/i>, d\u2019o\u00f9 est venue l\u2019id\u00e9e d\u2019une cr\u00e9ation ax\u00e9e sur le rapport dialectique entre le temps et l\u2019argent\u00a0<\/b><\/span>?
\n<\/span><\/b><\/span>La question du rapport temps\/argent s\u2019est impos\u00e9e \u00e0 moi d\u00e8<\/span>s que j<\/span><\/span>\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler. Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 mes \u00e9tudes, j\u2019<\/span>ai mont<\/span><\/span>\u00e9 <\/span>un studio de <\/span><\/span>cr\u00e9ation musicale \u00e0 Toulouse, le studio \u00c9ole. Je ne suis pas entr\u00e9 dans la vie active par la porte de l\u2019enseignement, comme c\u2019est souvent le cas pour un compositeur. Je voulais d\u00e9velopper un studio, organiser un festival, cr\u00e9er des \u00e9v\u00e9nements\u2026 Cela m\u2019a directement confront\u00e9 \u00e0 un environnement professionnel tr\u00e8s intense, o\u00f9 le rapport au temps et \u00e0 l\u2019argent \u00e9tait d\u00e9terminant pour avancer. Ce rapport peut s\u2019av\u00e9rer dangereux et ali\u00e9nant car nous pouvons \u00eatre tent\u00e9s d\u2019aller toujours plus vite et \u00eatre toujours plus productifs. Or, il y a un paradoxe avec l\u2019activit\u00e9 de cr\u00e9ation, o\u00f9 le temps est au contraire assez incontr\u00f4lable, en ce que composer n\u2019est pas une science exacte ! Ces questions m\u2019ont toujours accompagn\u00e9, elles sont inh\u00e9rentes \u00e0 nos vies aujourd\u2019hui.<\/span><\/span><\/p>\n

Suivant quels axes avez-vous construit la partition musicale <\/b><\/span>?
\n<\/span><\/b><\/span>La pi<\/span><\/span>\u00e8ce peut se scinder en deux grandes parties. Durant \u00e0 peu pr\u00e8s cinq minutes, la premi\u00e8re partie consiste en une longue introduction, tr\u00e8s th\u00e9\u00e2trale, qui met en sc\u00e8ne un individu, seul, en train de tapoter sur sa table de travail comme s\u2019il attendait quelque chose. Je suis vraiment parti d\u2019une situation th\u00e9\u00e2trale pour r\u00e9aliser la composition musicale \u2013 un principe qui s\u2019applique \u00e0 mon processus cr\u00e9atif en g\u00e9n\u00e9ral. Ensuite, j\u2019<\/span>ai utilis<\/span><\/span>\u00e9 et d\u00e9ploy\u00e9 des outils de composition classiques. Dans la seconde partie, le ou la percussionniste se d\u00e9place pour aller s\u2019installer \u00e0 <\/span>la batterie. J<\/span><\/span>\u2019ai une longue pratique du jazz et du rock. \u00c0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 j\u2019<\/span>ai con<\/span><\/span>\u00e7u Time & Money<\/i>, j\u2019avais \u00e0 c\u0153ur d\u2019inscrire cette part de mon histoire dans ma pratique de compositeur. C\u2019\u00e9tait aussi une fa\u00e7on pour moi de sugg\u00e9rer que le rock et le jazz peuvent tout \u00e0 fait int\u00e9grer le champ de la musique contemporaine. On voit tr\u00e8s bien aujourd\u2019hui que cette hybridation s\u2019op\u00e8re de plus en plus, que les fronti\u00e8res s\u2019estompent.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"
\nComme dans nombre de vos cr\u00e9ations, la vid\u00e9o occupe une place essentielle.
\n<\/b>Oui, tout \u00e0 fait. La vid\u00e9<\/span>o de <\/span><\/span>Time & Money<\/i><\/span> a \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9e en collaboration avec Vincent Meyer, qui \u00e9tait alors un jeune artiste travaillant \u00e0 Toulouse. C\u2019\u00e9tait le d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, les images de synth\u00e8se devenaient plus simples \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer. J\u2019ai fait \u00e9couter \u00e0 Vincent les prises de son d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9es, en particulier les prises de son de pi\u00e8ce de monnaie. Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 r\u00eaver de mettre en sc\u00e8ne une pi\u00e8ce de monnaie en images de synth\u00e8<\/span>se. La vid<\/span><\/span>\u00e9o s\u2019inscrit dans un dispositif sc\u00e9nographique qui int\u00e8<\/span>gre <\/span><\/span>\u00e9galement un cube noir servant de support percussif.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 la cr\u00e9ation de la pi\u00e8ce, la partition de percussions et batterie a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par Jean Geoffroy. Dans le cadre du Grand soir num\u00e9rique, elle va \u00eatre jou\u00e9e par Samuel Favre (photo ci-dessous), soliste de l\u2019Ensemble intercontemporain, et d\u2019ailleurs \u00e9l\u00e8ve de Jean Geoffroy. Vous avez d\u00e9j\u00e0 partag\u00e9 des exp\u00e9riences musicales avec lui, j\u2019imagine <\/b><\/span>?
\n<\/span><\/b><\/span>J\u2019<\/span>ai d<\/span><\/span>\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec Samuel mais uniquement sur des pi\u00e8ces que j\u2019avais \u00e9crites pour l\u2019Ensemble intercontemporain. C\u2019est la premi\u00e8re fois que je le rencontre en tant que soliste. Il conna\u00eet tr\u00e8s bien l\u2019histoire de la pi\u00e8ce. Je suis ravi qu\u2019il la joue. Sauf erreur de ma part, il n\u2019a encore jamais eu l\u2019occasion de le faire. C\u2019est une pi\u00e8ce qui sollicite intens\u00e9ment le ou la percussionniste. Je suis vraiment curieux d\u2019entendre et de voir comment Samuel va la restituer.
\n<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"
\nTime & Money<\/span><\/i><\/b><\/span> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 2004, il y a donc pr\u00e8s de 20 ans. Quelle r\u00e9sonance, \u00e0 vos oreilles, l\u2019\u0153uvre prend-elle dans le monde actuel ?
\n<\/b><\/span>J\u2019y per\u00e7ois une dimension presque pr\u00e9monitoire. Quand j\u2019<\/span>ai compos<\/span><\/span>\u00e9 <\/span>la pi<\/span><\/span>\u00e8<\/span>ce, internet <\/span><\/span>\u00e9tait encore balbutiant, les r\u00e9seaux sociaux n\u2019existaient pas, les smartphones non plus\u2026 On se rend compte que ces outils pr\u00e9tendument de communication, apparus depuis, sont plut\u00f4t des outils d\u2019ali\u00e9nation. On ne communique plus, en fait. Le sentiment de course effr\u00e9n\u00e9e contre le temps, de submersion continue, semble encore plus tangible aujourd\u2019hui.<\/span><\/span><\/p>\n

Comment la situez-vous dans votre parcours de compositeur <\/b><\/span>?
\n<\/span><\/b><\/span>A posteriori, <\/span><\/span>elle m\u2019appara\u00eet comme une pi\u00e8<\/span>ce embl<\/span><\/span>\u00e9matique. Elle contient tout ce que j\u2019aime faire. D\u2019abord, l\u2019inscription th\u00e9\u00e2trale de la musique \u2013 vraiment une probl\u00e9matique majeure de la musique contemporaine, selon moi. Ensuite, la mise en perspective dans une r\u00e9flexion plus vaste exc\u00e9dant le strict champ musical. Enfin, une tr\u00e8s grande \u00e9nergie, qui traverse l\u2019ensemble de ma pratique.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

Time & Money <\/span><\/i>;<\/span>\u00a0interpr\u00e9tation Jean Geoffroy.\u00a0<\/span><\/b><\/span><\/b><\/p>\n