{"id":25673,"date":"2023-11-06T14:15:43","date_gmt":"2023-11-06T13:15:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=25673"},"modified":"2023-11-14T15:39:09","modified_gmt":"2023-11-14T14:39:09","slug":"guerre-et-paix-entretien-avec-patricia-kopatchinskaja-violoniste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2023\/11\/guerre-et-paix-entretien-avec-patricia-kopatchinskaja-violoniste\/","title":{"rendered":"Guerre et paix. Entretien avec Patricia Kopatchinskaja, violoniste."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e 25 novembre prochain, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, la violoniste Patricia Kopatchinskaja sera la premi\u00e8re invit\u00e9e d\u2019EIC & Friends<\/em>, nouveau format de concert au parfum de festival lanc\u00e9 cette ann\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain. Entre deux tourn\u00e9es, elle revient sur l\u2019origine, le th\u00e8me et les \u0153uvres au programme de cette production in\u00e9dite imagin\u00e9e par Pierre Bleuse, le nouveau directeur musical de l\u2019EIC.<\/strong><\/span><\/p>\n

Patricia, vous \u00eates une violoniste tr\u00e8s demand\u00e9e sur la sc\u00e8ne internationale, particuli\u00e8rement remarqu\u00e9e pour votre engagement ind\u00e9fectible envers la cr\u00e9ation et les compositeurs et compositrices de notre temps. D\u2019o\u00f9 vous vient cette aspiration\u00a0?
\n<\/strong>Une premi\u00e8re r\u00e9ponse, je crois, serait que je ne me consid\u00e8re pas v\u00e9ritablement comme une violoniste \u2014 au sens o\u00f9 ma pr\u00e9occupation principale n\u2019est pas l\u2019instrument en lui-m\u00eame. \u00a0Ma motivation premi\u00e8re, dans tout ce que j\u2019entreprends, c\u2019est de trouver et de donner du sens, mais aussi de rester curieuse de tout. Je suis une nomade.<\/span><\/p>\n

Comment articulez-vous la cr\u00e9ation et le r\u00e9pertoire dans votre pratique quotidienne en m\u00eame temps que pour imaginer les programmes de vos concerts\u00a0?
\n<\/strong>Ce qui m\u2019int\u00e9resse le plus, c\u2019est de d\u00e9couvrir de nouveaux univers, de nouvelles pens\u00e9es, de nouveaux sons. Jouer encore et encore le m\u00eame r\u00e9pertoire, les m\u00eames pi\u00e8ces, de la m\u00eame mani\u00e8re, cela n\u2019a pas de sens pour moi. Ce n\u2019est pas ainsi que je con\u00e7ois l\u2019art.<\/span><\/p>\n

Quelle a \u00e9t\u00e9 votre r\u00e9action lorsque vous avez re\u00e7u la proposition d\u2019\u00eatre la premi\u00e8re \u00ab Friend \u00bb invit\u00e9e \u00e0 cet \u00e9v\u00e9nement ?
\n<\/strong>Remporter une comp\u00e9tition ou recevoir un prix est toujours un grand plaisir, mais cette invitation a sans doute \u00e9t\u00e9 le plus beau des compliments, en m\u00eame temps que le plus haut accomplissement dont je puisse r\u00eaver. C\u2019est pour moi un grand honneur de travailler avec les solistes de l\u2019EIC, qui, pour certains, \u00e9taient mes h\u00e9ros de jeunesse. Au cours de mes \u00e9tudes, jouer avec l\u2019Ensemble intercontemporain \u00e9tait mon r\u00eave le plus fou. Je ne pensais pas y parvenir un jour\u00a0: cela repr\u00e9sentait vraiment un sommet. Ces musiciens et musiciennes sont \u00e0 l\u2019\u00e9picentre du vaste s\u00e9isme qu\u2019est la cr\u00e9ation contemporaine. Ils connaissent tout de ce r\u00e9pertoire et font toujours preuve d\u2019ouverture\u00a0et de s\u00e9rieux.<\/span><\/p>\n

Qu\u2019attendez-vous de cette collaboration,<\/strong> dans le cadre de votre propre pratique de musicienne ?
\n<\/strong>Je vais apprendre. Beaucoup. De tous et de tous les moments pass\u00e9s ensemble. J\u2019ouvrirai les oreilles, les yeux et mon c\u0153ur, je donnerai mon meilleur et j\u2019esp\u00e8re aussi prendre du plaisir\u00a0!<\/span><\/p>\n

Que pensez-vous, en retour, contribuer au projet musical et artistique que repr\u00e9sente l\u2019Ensemble intercontemporain ?
\n<\/strong>Je veux leur apporter mon exp\u00e9rience, mon son, mon langage, ma vie de musicienne contemporaine. Tout.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nComment avez-vous abord\u00e9 la programmation de ces concerts\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019ai bien s\u00fbr propos\u00e9 des \u0153uvres dont je me sens proche, comme le Concerto pour violon <\/em>de Michael Hersh que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 en 2015, ou encore Black Angels<\/em> de George Crumb, que j\u2019adore. Mais, s\u2019agissant de donner \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement un liant ou une coh\u00e9rence, c\u2019est Pierre Bleuse qui a eu l\u2019id\u00e9e d\u2019utiliser Bach et son Offrande Musicale<\/em> comme fil rouge de la programmation. Pour \u00eatre honn\u00eate, je ne savais pas si j\u2019allais en \u00eatre capable, car je ne joue jamais Bach. Cependant, apr\u00e8s m\u00fbre r\u00e9flexion, j\u2019ai trouv\u00e9 dans ce fil rouge un aspect qui m\u2019a touch\u00e9e : l\u2019id\u00e9e de penser comment jouer Bach aujourd\u2019hui, comment lui donner du sens, en dialogue avec des \u0153uvres contemporaines.<\/span>
\nCela m\u2019a notamment rappel\u00e9 la figure de Fr\u00e9d\u00e9ric le Grand, qui est l\u2019origine et le destinataire de l\u2019Offrande Musicale. <\/em>C\u2019est un personnage sensible et cultiv\u00e9, grand lecteur des Lumi\u00e8res, qui a entretenu une abondante correspondance avec Voltaire. Lorsqu\u2019il est arriv\u00e9 au pouvoir, il a voulu prendre le contrepied de son p\u00e8re, dont le surnom \u00e9tait le \u00ab Roi-soldat \u00bb, tant il \u00e9tait guerrier et brutal. Fr\u00e9d\u00e9ric, lui, jouait de la fl\u00fbte et, dans sa jeunesse, aurait sans doute pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 faire de la musique \u00e0 partir en guerre. Bien s\u00fbr, \u00e0 la fin de son r\u00e8gne, Fr\u00e9d\u00e9ric est devenu presque plus brutal que son p\u00e8re\u00a0: il s\u2019est oubli\u00e9 lui-m\u00eame, a abandonn\u00e9 les grands id\u00e9aux des Lumi\u00e8res, et a sem\u00e9 la guerre.<\/span><\/p>\n

Le th\u00e8me de la guerre et de la paix est d\u2019ailleurs central dans ces deux concerts.
\n<\/strong>Oui. J\u2019avais \u00e0 c\u0153ur de parler de paix, eu \u00e9gard aux horreurs de notre temps, \u00e0 ces conflits sans fin que l\u2019on ne parvient pas \u00e0 r\u00e9soudre. C\u2019est d\u2019ailleurs un sujet auquel nous avons demand\u00e9 aux jeunes compositeurs et compositrices \u00e0 qui nous avons pass\u00e9 commande de r\u00e9fl\u00e9chir. Par exemple, la nouvelle \u0153uvre de Clemens K. Thomas s\u2019intitule Girls und Panzer<\/em> \u2014 avec sans doute un clin d\u2019\u0153il \u00e0 la Jeune Fille et la Mort<\/em> \u2014, \u00a0Black Angels<\/em> de George Crumb \u00e9voque la guerre du Vietnam, ma pi\u00e8ce Flu\u0308geln Wund<\/em> \u00e9voque des \u00ab ailes cass\u00e9es \u00bb, et ainsi de suite.<\/span><\/p>\n

Vous avez \u00e9galement tenu \u00e0 ce que ces concerts aient une dimension sc\u00e9nique.
\n<\/strong>Mettre en sc\u00e8ne la musique est un exercice tr\u00e8s diff\u00e9rent de la mise en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre : on s\u2019appuie sur ce qui se trouve dans la partition, qui peut parfois \u00eatre tr\u00e8s abstrait, ce qui permet beaucoup de fantaisie. Il est toutefois difficile d\u2019en parler \u00e0 l\u2019avance : c\u2019est un travail qui se fait au plateau, avec les musiciens, en fonction de leurs personnalit\u00e9s \u2014 et plus encore avec des cr\u00e9ations que, par d\u00e9finition, l\u2019on ne conna\u00eet pas encore. Mais nous allons essayer de raconter une histoire, \u00e0 partir de ces musiques, en jouant \u00e9galement avec la lumi\u00e8re. C\u2019est une caract\u00e9ristique fascinante des musiciens et musiciennes sp\u00e9cialistes de la musique contemporaine que d\u2019\u00eatre d\u2019une flexibilit\u00e9 et d\u2019une ouverture d\u2019esprit rares !\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous l’avez \u00e9voqu\u00e9, vous reprenez, dans le deuxi\u00e8me concert, le Concerto pour violon<\/em> du compositeur am\u00e9ricain Michael Hersch, que vous avez cr\u00e9\u00e9 en 2015. Comment s\u2019est nou\u00e9e cette collaboration ?<\/strong>
\n<\/span>La premi\u00e8re fois que j\u2019ai entendu la musique de Michael, c\u2019\u00e9tait voil\u00e0 bien des ann\u00e9es, sur YouTube ! C\u2019\u00e9tait une pi\u00e8ce de chambre et j\u2019ai aussit\u00f4t \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9e par la puissance de cette musique : chaque note \u00e9tait d\u00e9chirante. Je l\u2019ai donc contact\u00e9, puis rencontr\u00e9. Quand je lui ai demand\u00e9 s\u2019il pourrait envisager de me composer un concerto, il m\u2019a dit qu\u2019il pensait depuis un moment d\u00e9j\u00e0 \u00e0 un Concerto pour violon<\/em>, et que ma demande tombait \u00e0 point\u00a0: il \u00e9tait enfin m\u00fbr pour le composer.<\/span><\/p>\n

Pourquoi avez-vous souhait\u00e9 reprendre ce concerto en particulier ?<\/span>
\n<\/strong>C\u2019est une esth\u00e9tique musicale \u00e0 laquelle je suis tr\u00e8s sensible. Je la comprends et la partage totalement. Je n\u2019ai pas besoin de traduire, comme si ce concerto \u00e9tait \u00e9crit dans ma \u00ab langue maternelle \u00bb, si cette notion a un sens en musique. Ce Concerto<\/em> me fait l\u2019effet d\u2019une blessure ouverte. On y ressent une grande souffrance. Ce qui se comprend ais\u00e9ment quand on sait que Michael l\u2019a d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la m\u00e9moire de la disparition d\u2019une amie proche. Ce n\u2019est pas une \u0153uvre facile, mais la facilit\u00e9 ne m\u2019int\u00e9resse pas. Mon caract\u00e8re me porte plut\u00f4t \u00e0 la contradiction.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a0\u00a9 Alexandra Muravyeva \/ \u00a9 Marco Borggreve<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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