{"id":2534,"date":"2011-01-12T08:00:49","date_gmt":"2011-01-12T06:00:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2534"},"modified":"2011-01-12T08:00:49","modified_gmt":"2011-01-12T06:00:49","slug":"entretien-avec-emio-greco-et-pieter-c-scholten-par-melle-kromhout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2011\/01\/entretien-avec-emio-greco-et-pieter-c-scholten-par-melle-kromhout\/","title":{"rendered":"Double Points : Outis – entretien avec Emio Greco et Pieter C. Scholten"},"content":{"rendered":"

<\/a>\"DSC_4961\"<\/a>
\nQuelle relation entretiennent musique et danse au sein de Double Points: Outis <\/em>?<\/strong>
\nLa musique suit de tr\u00e8s pr\u00e8s la danse. Le langage de la danse est certes li\u00e9 \u00e0 la partition \u00e9crite, mais il est aussi \u00e0 l\u2019origine d\u2019une autre source de sons, d\u00e9clench\u00e9s sur le vif et que le compositeur doit aussit\u00f4t incorporer \u00e0 la partition. Ce proc\u00e9d\u00e9 g\u00e9n\u00e8re toujours de la nouveaut\u00e9 et, selon le moment, compl\u00e8te ou contredit la structure de la musique.
\nDonc, la danse, mon corps vivent dans ce contexte. Je ne danse pas sur la musique\u00a0; je r\u00e9agis \u00e0 un environnement. C\u2019est un rapport diff\u00e9rent\u00a0: interagir, ajouter, reconna\u00eetre la musique ou la nier. Je dois parfois nier la musique \u2013 par un long silence, une disparition totale ou encore un rythme contrast\u00e9 \u2013 car elle est si forte qu\u2019aucune communication n\u2019est possible. La danse se r\u00e9invente constamment afin de conserver sa raison d\u2019exister dans ce contexte. En cela, la pi\u00e8ce s\u2019articule autant par la danse que par la musique.
\n <\/strong>
\n

\"Emio<\/a><\/strong><\/strong>

Emio Greco (photo : Mark Wohlrab)<\/p><\/div>
\nEst-ce que la technologie dont vous disposez vous permet un v\u00e9ritable contr\u00f4le du son, des gestes musicaux, \u00e0 travers votre corps et la danse\u00a0? <\/strong>\u00ca<\/strong>tes-vous conscient que tel mouvement d\u00e9clenche tel son\u00a0?<\/strong>
\nOui, tout \u00e0 fait. Je r\u00e9agis et j\u2019ajoute des \u00e9l\u00e9ments \u00e0 la partition. \u00c0 travers la danse, je peux faire r\u00e9sonner la musique l\u00e0 o\u00f9 je me trouve avec mon corps. Bien s\u00fbr, je suis responsable de ma danse et de ce qu\u2019elle repr\u00e9sente. En dansant, on fait n\u00e9cessairement appel aux articulations (genoux, coudes, etc.) et c\u2019est sur celles-ci que les capteurs sont install\u00e9s. Je peux, par exemple, d\u00e9cider d\u2019arr\u00eater une source sonore. Cette d\u00e9cision a des r\u00e9percussions imm\u00e9diates sur la structure globale de la danse qui est en train de se faire, sur son architecture, et je dois \u00eatre en mesure de r\u00e9agir. Pour combler le handicap qui s\u2019est creus\u00e9, je dois faire un nouveau choix, d\u00e9clencher un nouveau son qui permette \u00e0 la danse de respirer autrement. Il faut donc une perception extr\u00eamement aigu\u00eb de l\u2019environnement et aussi un sens de la musicalit\u00e9. C\u2019est ce qui rend ce projet si captivant, qu\u2019il soit \u00e0 chaque fois diff\u00e9rent.
\nVous en \u00eates \u00e0 la troisi\u00e8me version de l\u2019\u0153uvre. Deux \u00e9l\u00e9ments nouveaux ont \u00e9t\u00e9 introduits\u00a0: une structure dramaturgique et une chanteuse. Que signifie l\u2019\u00e9l\u00e9ment dramaturgique pour la chor\u00e9graphie en g\u00e9n\u00e9ral et pour vous, le danseur, en particulier\u00a0?<\/strong>
\nPour nous, chor\u00e9graphes, il repr\u00e9sente un genre particulier d\u2019articulation d\u2019un langage. Je rentre dans la pi\u00e8ce avec le langage de la chair et la chanteuse avec celui de la voix, des mots. Des \u00eelots qui n\u2019existaient pas auparavant se forment et cr\u00e9ent une sorte d\u2019isolement, alors que dans les versions ant\u00e9rieures le voyage se poursuivait sans interruption.
\nNous avons avec Hanspeter Kyburz une longue fr\u00e9quentation de cette pi\u00e8ce, une histoire avec elle, beaucoup d\u2019exp\u00e9rience accumul\u00e9e. Par contre, nous avons moins travaill\u00e9 avec la chanteuse. Dans la forme actuelle de mini-op\u00e9ra, une tension subsiste dans la sensibilit\u00e9 m\u00eame du chant, le projet ayant \u00e9t\u00e9 con\u00e7u sans lui au d\u00e9part. Cela requiert un certain sens de l\u2019adaptation.
\nMais en r\u00e9alit\u00e9, je pense que les \u00eelots et l\u2019isolement ont contribu\u00e9 \u00e0 am\u00e9liorer la danse. En ceci qu\u2019elle est devenue plus explicite. Je peux \u00eatre plus pr\u00e9cis, si je sais \u00e0 quel moment je me trouve \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une temporalit\u00e9.
\n <\/strong>
\n

\"Emio<\/a><\/strong><\/strong>

Emio Greco<\/p><\/div>
\nAvez-vous \u00e9tabli une v\u00e9ritable relation avec le personnage d\u2019Ulysse\u00a0?<\/strong>
\nDans la pi\u00e8ce, les deux personnages \u2013 Ulysse et P\u00e9n\u00e9lope \u2013 symbolisent \u00e0 la fois des positions et la distance qui les s\u00e9pare. La chanteuse communique avec sa voix, je communique avec mon corps. Cette distance est une m\u00e9taphore du couple Ulysse-P\u00e9n\u00e9lope\u00a0: ils sont s\u00e9par\u00e9s et elle attend son retour. Mais on n\u2019en sait gu\u00e8re plus. En fait, avant OYTI\u2211, j\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 une sorte d\u2019Ulysse, voyageant, ayant des t\u00e2ches \u00e0 accomplir et des buts \u00e0 atteindre. C\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une sorte d\u2019\u00e9pop\u00e9e.
\nSous ce rapport, il y a une logique dans la progression de l\u2019\u0153uvre.<\/strong>
\nOui, une grande logique mais toujours dans l\u2019abstraction. Tout se cache dans les textures de la pi\u00e8ce, dans ses sonorit\u00e9s et dans le corps de la danse. P\u00e9n\u00e9lope et Ulysse sont pr\u00e9sents, mais de fa\u00e7on abstraite, sublim\u00e9e\u00a0: une abstraction sublim\u00e9e.
\nComment d\u00e9finiriez-vous l\u2019interaction entre chanteuse et danseur\u00a0?<\/strong>
\nJe ne b\u00e2tis pas mon interpr\u00e9tation sur le sens des mots, mais \u00e0 travers l\u2019\u00e9coute. La voix \u00e9tant un instrument particulier, il fallait trouver une place dans mon corps pour le recevoir et entrer en r\u00e9sonance avec lui. Encore une fois, tout ceci est tr\u00e8s abstrait. Parfois, j\u2019attrape au vol quelques mots, d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment, pour y ancrer quelque chose, pour y adapter une situation donn\u00e9e. Mais dans l\u2019ensemble, je cr\u00e9e un peu plus d\u2019espace \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de mon corps pour accueillir la sonorit\u00e9 de ce nouveau venu dans la pi\u00e8ce. Le son peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 physiquement et, du m\u00eame coup, renvoy\u00e9 en r\u00e9action \u00e0 la voix et \u00e0 son appel.
\n <\/strong>
\nLa partition de la chanteuse est-elle parfaitement fix\u00e9e\u00a0?<\/strong>
\nOui. C\u2019est une limitation inh\u00e9rente au concept m\u00eame de la pi\u00e8ce\u00a0: je suis plus libre qu\u2019elle ne l\u2019est. La chanteuse est simplement une voix, une voix qui voyage sans que son corps ne bouge. En effet, elle est aussi retenue par la partition alors que je ne le suis pas. En mars, elle avait manqu\u00e9 de temps pour apprendre une partie aussi complexe par c\u0153ur et nous avons \u00e9t\u00e9 forc\u00e9s de la maintenir toujours au m\u00eame endroit afin qu\u2019elle puisse lire sa partition. Cette fois, elle est mieux pr\u00e9par\u00e9e et, si tout va bien, plus libre de ses mouvements. Nous pourrons jouer avec des moments de rencontre ou de disparition, des moments o\u00f9 l\u2019on donne de l\u2019espace \u00e0 l\u2019autre, des moments o\u00f9 l\u2019on va vers l\u2019autre. C\u2019est ce que nous allons maintenant explorer. Si n\u00e9cessaire, tout deviendra plus fluide.
\nPropos recueillis par Melle Kromhout -Amsterdam, le 3 f\u00e9vrier 2010<\/em>
\n <\/strong>
\nAper\u00e7u de l\u2019\u0153uvre et interview d\u2019Emio Greco en vid\u00e9o (2\u201920)\u00a0:<\/strong>
\n\u00ab\u00a0Double Points: Outis\u00a0\u00bb (reportage, interpr\u00e9tation Nieuw Ensemble)<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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