{"id":24553,"date":"2023-04-28T16:18:11","date_gmt":"2023-04-28T14:18:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=24553"},"modified":"2023-05-10T13:57:49","modified_gmt":"2023-05-10T11:57:49","slug":"pierrot-lunaire-un-chef-doeuvre-aux-possibilites-infinies-entretien-avec-salome-haller-mezzo-soprano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2023\/04\/pierrot-lunaire-un-chef-doeuvre-aux-possibilites-infinies-entretien-avec-salome-haller-mezzo-soprano\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Pierrot Lunaire\u00a0\u00bb : un chef-d\u2019\u0153uvre aux possibilit\u00e9s infinies. Entretien avec Salom\u00e9 Haller, mezzo-soprano."},"content":{"rendered":"

\"\"
\nL<\/span>es 11 et 12 \u00a0mai, \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, l\u2019EIC retrouve le grand chor\u00e9graphe et danseur japonais Saburo Teshigawara pour un spectacle chor\u00e9graphique autour de deux chefs-d\u2019\u0153uvre de la Seconde \u00c9cole de Vienne\u00a0: La Suite Lyrique <\/em>d\u2019Alban Berg et le Pierrot Lunaire<\/em> d\u2019Arnold Sch\u00f6nberg. Pour ce dernier, les solistes seront en compagnie d\u2019une complice de longue date, la mezzo-soprano Salom\u00e9 Haller, qui nous avoue ici son amour immod\u00e9r\u00e9 pour cette partition r\u00e9volutionnaire.<\/strong><\/span><\/p>\n

Salom\u00e9, votre r\u00e9pertoire est singulier\u00a0: de la musique ancienne, il saute imm\u00e9diatement vers le vingti\u00e8me si\u00e8cle et le contemporain, en faisant une impasse quasi compl\u00e8te sur le XIXe<\/sup> si\u00e8cle et le bel canto\u2026
\n<\/strong>Je crois que le d\u00e9nominateur commun de mon r\u00e9pertoire est l\u2019amour des mots, du verbe, davantage que l\u2019amour de ma propre voix, que je consid\u00e8re plut\u00f4t comme un moyen d\u2019expression que comme une fin en soi. En musique baroque\u00a0: prima la parola\u00a0! <\/em>C\u2019est aussi tr\u00e8s souvent le cas dans la musique contemporaine, o\u00f9 la voix est sollicit\u00e9e pour porter du texte et de l\u2019expression, et non en tant que monument \u00ab\u00a0pi\u00e9destalis\u00e9\u00a0\u00bb comme dans la grosse machinerie lyrique du XIXe <\/sup>si\u00e8cle, avec laquelle j\u2019ai peu d\u2019affinit\u00e9s. En revanche, je chante beaucoup de lied et de m\u00e9lodie, y compris romantique (voyez mon disque \u00ab\u00a0Das Irdische Leben\u00a0\u00bb, o\u00f9 figurent Brahms, Tcha\u00efkovski et Mahler), mais toujours dans l\u2019id\u00e9e de vivre le texte, de l\u2019habiter, de l\u2019incarner.<\/span><\/p>\n

Avec l\u2019Ensemble intercontemporain, vous interpr\u00e9tez ce mois-ci le <\/strong>Pierrot Lunaire<\/em><\/strong> d\u2019Arnold Sch\u00f6nberg. Que repr\u00e9sente cette \u0153uvre pour vous ?
\n<\/strong>C\u2019est bien simple, et je le dis sans aucune h\u00e9sitation, c\u2019est l\u2019\u0153uvre que je pr\u00e9f\u00e8re chanter. C\u2019est une \u0153uvre qui r\u00e9sonne en moi de mani\u00e8re tr\u00e8s intime et profonde, avec laquelle je me sens en totale correspondance.<\/span>\u00a0\u00c0 titre d\u2019anecdote, quand n\u2019importe quel concert que je fais touche \u00e0 sa fin, m\u00eame quand c\u2019est une sublime Passion <\/em>de Bach, j\u2019ai une petite pens\u00e9e r\u00e9jouie pour le verre qui va suivre. Mais quand arrive la derni\u00e8re page du Pierrot<\/em>, je suis d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e que cela se finisse si t\u00f4t, et je voudrais tout de suite reprendre du d\u00e9but.<\/span><\/p>\n

Comment travaille-t-on vocalement le <\/strong>Pierrot Lunaire<\/em><\/strong>\u00a0?
\n<\/strong>Il ne s\u2019agit pas de chanter ici, mais de parler-chanter\u00a0: ce que Sch\u00f6nberg appelle le Sprechgesang<\/em>, sa grande innovation. Mais parler-chanter est exigeant. Comment \u00e9liminer autant que possible le vibrato, et faire en sorte que les mots soient toujours intelligibles, m\u00eame quand la tessiture s\u2019y pr\u00eate peu\u00a0? C\u2019est un peu le m\u00eame travail que pour un r\u00e9citatif secco<\/em> chez Haendel ou Mozart, ou pour une sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra de Monteverdi. On parlait \u00e0 cette \u00e9poque de recitar-cantando<\/em>\u2026<\/span>
\nMon travail consiste \u00e0 essayer de respecter, au pied de la lettre, les indications d\u2019une clart\u00e9 extr\u00eame que donne Sch\u00f6nberg dans sa pr\u00e9face. Il y pr\u00e9cise que chaque note doit s\u2019attaquer sur la hauteur \u00e9crite, puis que cette hauteur doit \u00eatre imm\u00e9diatement quitt\u00e9e pour faire glisser la voix soit vers le haut soit vers le bas. Je travaille donc d\u2019abord la partition comme une m\u00e9lodie, en intonation pure, pour fixer dans ma m\u00e9moire corporelle les hauteurs exactes. Ensuite, et c\u2019est l\u00e0 que se trouve toute la libert\u00e9 permise par la composition, j\u2019invente une mani\u00e8re de glisser de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre de ces notes, et les possibilit\u00e9s sont innombrables\u00a0! On trouve dans Pierrot<\/em> des contraintes terribles, mais aussi une libert\u00e9 folle et un large espace o\u00f9 d\u00e9ployer sa fantaisie et sa cr\u00e9ativit\u00e9\u00a0: c\u2019est sans doute une des raisons qui fait que je l\u2019aime tant.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

Par sa formation et son format, le <\/strong>Pierrot Lunaire<\/em><\/strong> flirte avec le cabaret. Comment jouez-vous avec cette dimension de l\u2019\u0153uvre\u00a0?
\n<\/strong>En m\u2019effor\u00e7ant de faire ce que Sch\u00f6nberg demande \u2014 cette intonation exacte mais perp\u00e9tuellement mobile \u2014, en utilisant le Sprechgesang<\/em>, je deviens davantage diseuse que chanteuse et le ton \u00ab\u00a0cabaret\u00a0\u00bb surgit de lui-m\u00eame. Je fais aussi le choix de v\u00eatements qui m\u2019\u00e9loignent des codes de la cantatrice pour me glisser dans la peau de ce Pierrot drolatique aux multiples (m\u00e9s)aventures, et je consid\u00e8re les 21 m\u00e9lodies comme autant de sayn\u00e8tes\u00a0: chacune a sa couleur, chacune est un monde en soi o\u00f9 emmener l\u2019auditeur par des attitudes physiques et des expressions faciales tr\u00e8s versatiles, chacune est un micro-num\u00e9ro de cabaret, avec ce que cela suppose d\u2019humour noir et de subversion, des ingr\u00e9dients bien plus indispensables \u00e0 ce genre que les plumes ou les strass.<\/span><\/p>\n

Que retenez-vous de vos pr\u00e9c\u00e9dentes exp\u00e9riences avec l\u2019EIC ?
\n<\/strong>J\u2019ai travaill\u00e9 de nombreuses fois avec l\u2019EIC, la plupart du temps pour donner Pierrot Lunaire<\/em>, sans chef, notamment au Wigmore Hall, \u00e0 la Philharmonie d\u2019Essen, et au Mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Histoire du Juda\u00efsme dans le cadre d\u2019une exposition sur la peinture de Sch\u00f6nberg. Ma derni\u00e8re collaboration en date avec l\u2019EIC, c\u2019\u00e9tait il y a quelques ann\u00e9es, sur le Marteau sans Ma\u00eetre<\/em>. Ce fut pour moi extr\u00eamement pr\u00e9cieux d\u2019\u00e9changer avec les musiciens sur leur exp\u00e9rience avec Pierre Boulez lui-m\u00eame autour de cette pi\u00e8ce ma\u00eetresse. Je ressens au sein de l\u2019EIC un esprit de v\u00e9ritable camaraderie entre les musiciens, qui selon moi est probablement d\u00fb au fait qu\u2019ils sont engag\u00e9s par la structure de mani\u00e8re p\u00e9renne, comme dans une troupe. Par ailleurs j\u2019ai pu tisser au fil du temps des liens d\u2019amiti\u00e9 avec certains des solistes ; cette qualit\u00e9 de relations humaines n\u2019a pas de prix \u00e0 mes yeux.<\/span><\/p>\n

Une fois de plus, cette fois-ci, vous jouerez Pierrot<\/em><\/strong> Lunaire <\/em><\/strong>sans chef\u2026
\n<\/strong>Et je m\u2019en r\u00e9jouis \u00e9norm\u00e9ment. Cela induit une \u00e9coute plus engag\u00e9e et active, et c\u2019est toujours mieux. M\u00eame si cela n\u00e9cessite plus de r\u00e9p\u00e9titions, ces r\u00e9p\u00e9titions sont toujours bienvenues. On ne s\u2019ennuie pas une seconde en travaillant le Pierrot<\/em>, tant c\u2019est stimulant pour l\u2019esprit et bouleversant pour l\u2019\u00e2me.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n


\nCette reprise se d\u00e9roule toutefois dans un cadre un peu particulier, car il s\u2019agit d\u2019un <\/strong>spectacle chor\u00e9graphique de Saburo Teshigawara (photo ci-dessus). Savez-vous quelle place vous occuperez dans le dispositif et comment abordez-vous ce nouveau d\u00e9fi\u00a0?
\n<\/strong>Ce que j\u2019ai vu du travail de Saburo Teshigawara me fascine et m\u2019interpelle. Je n\u2019ai re\u00e7u que peu d\u2019\u00e9l\u00e9ments concrets (indications sc\u00e9niques, esth\u00e9tique g\u00e9n\u00e9rale du spectacle, note d\u2019intention\u2026) qui me permettent de me pr\u00e9parer de mani\u00e8re pr\u00e9cise \u00e0 cette collaboration. Mais cela ne m\u2019inqui\u00e8te pas. Je suis certaine que la chor\u00e9graphie cr\u00e9\u00e9e sur Pierrot Lunaire<\/em>donnera \u00e0 cette pi\u00e8ce aux possibilit\u00e9s infinies un relief saisissant. Je me r\u00e9jouis \u00e9norm\u00e9ment de faire partie de cette aventure et j\u2019ai toute confiance en ma capacit\u00e9 \u00e0 me mettre en r\u00e9sonance avec ce qui m\u2019entoure, pour trouver ma juste place dans ce processus cr\u00e9atif. J\u2019aborde ce projet avec pour ma\u00eetres mots l\u2019ouverture d\u2019esprit, le d\u00e9sir de partager, la joie de rencontrer des artistes \u00e9minents, et bien s\u00fbr mon amour de Pierrot<\/em>.<\/span><\/p>\n

Photos : Salom\u00e9 Haller\u00a0\u00a9 Franck Ferville ; Saburo Teshigawara – DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les 11 et 12 \u00a0mai, \u00e0 la Philharmonie de Paris, l\u2019EIC retrouve le grand chor\u00e9graphe et danseur japonais Saburo Teshigawara pour un spectacle chor\u00e9graphique autour de deux chefs-d\u2019\u0153uvre de la Seconde \u00c9cole de Vienne\u00a0: la \u00ab\u00a0Suite Lyrique\u00a0\u00bb d\u2019Alban Berg et le \u00ab\u00a0Pierrot Lunaire\u00a0\u00bb d\u2019Arnold Sch\u00f6nberg. 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