{"id":24431,"date":"2023-03-28T11:26:36","date_gmt":"2023-03-28T09:26:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=24431"},"modified":"2023-03-28T11:26:36","modified_gmt":"2023-03-28T09:26:36","slug":"domaines-de-la-clarinette-entretien-avec-jerome-comte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2023\/03\/domaines-de-la-clarinette-entretien-avec-jerome-comte\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Domaines\u00a0\u00bb de la clarinette. Entretien avec J\u00e9r\u00f4me Comte."},"content":{"rendered":"

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\nL<\/span>e 13 avril prochain, \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, J\u00e9r\u00f4me Comte interpr\u00e9tera une \u0153uvre de Pierre Boulez rarement entendue en concert : la version pour clarinette seule de Domaines<\/em>. Une pi\u00e8ce finalement assez secr\u00e8te, qui fait aujourd’hui partie du… domaine des clarinettistes.<\/strong><\/span><\/p>\n

J\u00e9r\u00f4me, quelle place occupe cette version pour clarinette seule de Domaines<\/em> dans le r\u00e9pertoire de l\u2019instrument\u00a0?
\n<\/strong>Centrale, m\u00eame si on ne la joue presque jamais au concert (ce sera une premi\u00e8re pour moi). Tous les clarinettistes ou presque la connaissent, car c\u2019est bien souvent une pi\u00e8ce impos\u00e9e lors des concours, que ce soit les concours internationaux, pour entrer au CNSM de Paris ou pour int\u00e9grer des orchestres. J\u2019ai moi-m\u00eame jou\u00e9 la partie solo de Domaines<\/em> lors de mon concours d\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain. Avec Pierre Boulez dans le jury\u00a0!<\/span>
\nL\u2019autre raison pour laquelle cette premi\u00e8re version est m\u00e9connue, c\u2019est parce que ce n\u2019est pas une pi\u00e8ce qu\u2019il appr\u00e9ciait particuli\u00e8rement. Ce n\u2019est en r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019une \u00e9tape dans le vaste work-in-progress<\/em> qui donnera naissance au Dialogue de l\u2019ombre double<\/em>.<\/span>
\nL\u2019histoire de Domaines<\/em> commence \u00e0 B\u00e2le, dans la classe de composition que Boulez a tenu \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Musique entre 1960 et 1962. Il avait demand\u00e9 \u00e0 ses \u00e9tudiants d\u2019\u00e9crire de petites pi\u00e8ces tr\u00e8s courtes, totalement asc\u00e9tiques, et s\u2019\u00e9tait lui-m\u00eame pr\u00eat\u00e9 \u00e0 l\u2019exercice, pour donner l\u2019exemple. Ce sont les petits motifs du \u00ab\u00a0Cahier A\u00a0\u00bb de Domaines \u2014<\/em> motifs qu\u2019il a ensuite d\u00e9velopp\u00e9s sur six cahiers. Puis il leur a adjoint les \u00ab\u00a0Miroirs\u00a0\u00bb (miroirs des motifs \u00ab\u00a0originaux\u00a0\u00bb, qui constituent la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 de la pi\u00e8ce). Quelques ann\u00e9es plus tard, il a eu l\u2019id\u00e9e d\u2019\u00e9clater le dispositif de la pi\u00e8ce, pour clarinette (qui reprend exactement la partition soliste de la premi\u00e8re version) et six petits groupes instrumentaux, r\u00e9partis spatialement et entre lesquels le soliste \u00e9volue\u00a0: c\u2019est la version pour clarinette et ensemble. Et puis il a laiss\u00e9 tomber\u00a0: je crois que la pi\u00e8ce ne l\u2019int\u00e9ressait plus.
\n<\/span>Jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il reprenne les motifs du \u00ab Cahier A \u00bb, et s\u2019en serve pour jeter les bases du Dialogue de l\u2019ombre double <\/em>: toute l\u2019essence du Dialogue<\/em> y est. Seulement, des 30 secondes \u00e0 peine que dure le \u00ab\u00a0Cahier A\u00a0\u00bb, Boulez en a tir\u00e9 une pi\u00e8ce de 25 minutes. On trouve l\u00e0 toute la philosophie compositionnelle de Pierre Boulez, dans la dialectique entre le fini et l\u2019inachev\u00e9.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Qu\u2019est-ce qui l\u2019int\u00e9ressait dans la clarinette ?
\n<\/strong>Sa souplesse et sa versatilit\u00e9, je crois. La clarinette est capable de jouer dans des nuances tr\u00e8s extr\u00eames (pianissimo ou fortissimo) dans toutes les tessitures, elle se pr\u00eate \u00e0 une grande volubilit\u00e9 et couvre une palette de couleurs tr\u00e8s vari\u00e9es, sans parler des infinies possibilit\u00e9s en termes d\u2019articulation et de la richesse des spectres sonores des multiphoniques, qui sont \u00e9galement tr\u00e8s faciles \u00e0 produire. J\u2019en ai souvent discut\u00e9 avec lui\u00a0: il me disait qu\u2019il avait \u00e9crit Dialogue<\/em> pour la clarinette car c\u2019est un instrument qui coule de source.<\/span>
\nC\u2019\u00e9tait confondant\u00a0: parfois, pendant les r\u00e9p\u00e9titions par exemple, on avait l\u2019impression qu\u2019il en jouait lui-m\u00eame \u2014 cela faisait partie de son g\u00e9nie, de compositeur comme de chef. Au cours de sessions d\u2019enregistrement de l\u2019ombre du Dialogue<\/em>, auxquelles il a assist\u00e9, il me donnait des indications et j\u2019avais le sentiment qu\u2019il savait exactement comment g\u00e9rer les traits, de sorte que la difficult\u00e9 passe inaper\u00e7ue.<\/span><\/p>\n


\nDomaines<\/em><\/strong> est aussi assez unique par sa forme ouverte\u00a0: comment l\u2019abordez-vous\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019essaie de toujours la garder ouverte, justement. L\u2019id\u00e9e est de toujours d\u00e9contenancer l\u2019auditoire. Boulez ne voulait jamais entendre deux fois la m\u00eame chose, c\u2019est la raison pour laquelle il a compos\u00e9 la pi\u00e8ce de cette mani\u00e8re, avec six cahiers dans lesquels sont consign\u00e9s les diff\u00e9rents motifs (que l\u2019on doit jouer soit dans plusieurs ordres d\u00e9termin\u00e9s, soit de mani\u00e8re carr\u00e9ment al\u00e9atoire).<\/span>
\nPour ne pas risquer les redites, je d\u00e9cide de mon parcours avant chaque concert et je le note sur ma partition \u2014 j\u2019en ai ainsi une demie douzaine, marqu\u00e9s en diff\u00e9rentes couleurs.<\/span>
\nCependant, j\u2019aime garder le m\u00eame chemin, invers\u00e9 bien s\u00fbr, pour jouer les \u00ab\u00a0Miroirs\u00a0\u00bb. Comme pour faire appara\u00eetre un monde parall\u00e8le qu\u2019on a le sentiment de conna\u00eetre, mais sans jamais en \u00eatre s\u00fbr. Cela me semble plus logique, et plus en accord avec l\u2019h\u00e9ritage de la Seconde \u00e9cole de Vienne. Mais on pourrait tr\u00e8s bien g\u00e9rer les \u00ab\u00a0Miroirs\u00a0\u00bb autrement\u00a0: le \u00ab\u00a0retour\u00a0\u00bb est aussi ouvert que \u00ab\u00a0l\u2019aller\u00a0\u00bb\u00a0!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Avez-vous discut\u00e9 de Domaines<\/em> avec Pierre Boulez ?
\n<\/strong>Non. Mais Alain Damiens, avec lequel j\u2019ai partag\u00e9 le pupitre de clarinette de l\u2019Ensemble, l\u2019avait travaill\u00e9e directement avec lui, et nous \u00e9changions beaucoup, du temps o\u00f9 il \u00e9tait encore en poste. On a souvent jou\u00e9 Domaines <\/em>ensemble\u00a0: je faisais les \u00ab\u00a0Originaux\u00a0\u00bb et lui les \u00ab\u00a0Miroirs\u00a0\u00bb, comme un petit \u00ab\u00a0dialogue\u00a0\u00bb d\u2019un \u00ab\u00a0domaine\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019autre. La transmission entre les solistes est une dimension essentielle de notre travail \u00e0 l\u2019Ensemble, et Alain a eu le privil\u00e8ge de travailler avec les plus grands\u00a0: Karlheinz Stockhausen, Luciano Berio, Pierre Boulez bien s\u00fbr\u2026 La meilleure mani\u00e8re pour moi d\u2019avoir les informations est bien souvent d\u2019aller voir Alain\u00a0!<\/span>
\nC\u2019est du reste \u00e0 mon tour d\u2019assurer la p\u00e9rennit\u00e9 de notre r\u00e9pertoire, et de poursuivre son travail. Martin, qui a remplac\u00e9 Alain, a d\u2019ailleurs un tel instinct, une telle \u00e9coute, qu\u2019il apprend de moi sans m\u00eame qu\u2019on en discute\u00a0: \u00e7a ne passe pas forc\u00e9ment par les mots. Et \u00e7a va dans les deux sens\u00a0: j\u2019apprends moi-m\u00eame beaucoup de lui, son jeu \u00e9veille des choses chez moi.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/ DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 13 avril prochain, \u00e0 la Philharmonie de Paris, J\u00e9r\u00f4me Comte interpr\u00e9tera une \u0153uvre de Pierre Boulez rarement entendue en concert\u00a0: la version pour clarinette seule de \u00ab\u00a0Domaines\u00a0\u00bb. Une pi\u00e8ce finalement assez secr\u00e8te, qui fait aujourd’hui partie du… domaine des clarinettistes.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":24432,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-24431","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","concert-domaines"],"acf":[],"yoast_head":"\n"Domaines" de la clarinette. 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