{"id":23723,"date":"2022-12-19T11:45:14","date_gmt":"2022-12-19T10:45:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=23723"},"modified":"2022-12-19T11:45:14","modified_gmt":"2022-12-19T10:45:14","slug":"les-corps-en-reseau-entretien-avec-noe-soulier-choregraphe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2022\/12\/les-corps-en-reseau-entretien-avec-noe-soulier-choregraphe\/","title":{"rendered":"Les corps en r\u00e9seau. Entretien avec No\u00e9 Soulier, chor\u00e9graphe."},"content":{"rendered":"

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\nD<\/span>epuis 2020, le jeune chor\u00e9graphe No\u00e9 Soulier dirige le Centre national de danse contemporaine d\u2019Angers. Pour ses \u00e9l\u00e8ves et ceux du\u00a0Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique et de danse de Paris, il a con\u00e7u \u00ab\u00a0Clocks & Clouds\u00a0\u00bb, sur un programme d\u2019\u0153uvres de Gy\u00f6rgy\u0308 Ligeti interpr\u00e9t\u00e9es par les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain du 6 au 8 janvier au Carreau du Temple<\/a>.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab Clocks & Clouds \u00bb r\u00e9unit une quarantaine de danseurs au Carreau du Temple, qui n\u2019est pas une salle de spectacle. Concevez-vous cette cr\u00e9ation comme un ballet, une performance ?
\n<\/strong>C\u2019est une chor\u00e9graphie. Ce qui m\u2019int\u00e9ressait, c\u2019\u00e9tait de trouver des mani\u00e8res de composer pour un effectif assez important, sans tout chor\u00e9graphier. Les danseurs interpr\u00e8tent des phrases chor\u00e9graphiques pr\u00e9cises, mais quelque chose demeure toujours ouvert. Par exemple deux groupes de danseurs qui ex\u00e9cutent une phrase peuvent choisir leurs parcours dans l\u2019espace. Chaque danseur peut choisir de passer devant ou derri\u00e8re telle personne comme on pourrait le faire \u00e0 un carrefour tr\u00e8s fr\u00e9quent\u00e9. Dans ce type de situation on prend tous des micro-d\u00e9cisions tr\u00e8s spontan\u00e9es qui g\u00e9n\u00e8rent, pourtant, une sorte d\u2019ordre global, comme dans un banc de poissons.
\n<\/span><\/p>\n

Comment composez-vous une chor\u00e9graphie si complexe\u00a0?
\n<\/strong>Les phrases chor\u00e9graphiques pr\u00e9existaient. Elles ne sont pas n\u00e9es de mon \u00e9coute d\u2019\u0153uvres de Gy\u00f6rgy Ligeti. Il y en a une quinzaine, mais c\u2019est rare qu\u2019elles soient employ\u00e9es toutes ensemble. Le plus souvent, c\u2019est quatre ou cinq phrases diff\u00e9rentes, et pas toujours trait\u00e9es dans leur int\u00e9gralit\u00e9, qui sont interpr\u00e9t\u00e9es. On peut permettre aux danseurs d\u2019utiliser une phrase comme une sorte de r\u00e9servoir de gestes. Ils peuvent aussi entrer dans la phrase \u00e0 n\u2019importe quel moment, la d\u00e9couper autant qu\u2019ils le veulent. Suivant les r\u00e8gles d\u2019improvisation choisies, et selon le nombre d\u2019interpr\u00e8tes, on peut ainsi imaginer des chor\u00e9graphies pour de grands groupes qui sont plus complexes que ce qu\u2019un cerveau humain seul peut imaginer.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nPourquoi avoir appel\u00e9 cette chor\u00e9graphie \u00ab Clocks & Clouds \u00bb ?
\n<\/strong>C\u2019est le titre d\u2019une pi\u00e8ce de Gy\u00f6rgy Ligeti qui n\u2019est pas dans le programme. Le compositeur l\u2019a tir\u00e9 d\u2019un livre du philosophe Karl Popper, o\u00f9 ce dernier r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 la question du d\u00e9termin\u00e9 et de l\u2019ind\u00e9termin\u00e9. Il explique qu\u2019il y a des ph\u00e9nom\u00e8nes tr\u00e8s pr\u00e9visibles comme le mouvement des horloges ou des plan\u00e8tes, et d\u2019autres tr\u00e8s impr\u00e9visibles comme la m\u00e9t\u00e9o. Ligeti reprend cette m\u00e9taphore. Il a d\u00e9clar\u00e9 que sa musique ressemblait, avec sa polyrythmie, \u00e0 des horloges, et avec les nombreuses polyphonies qui s\u2019entrem\u00ealent, plut\u00f4t aux nuages. Dans ma chor\u00e9graphie je ne cherche pas \u00e0 illustrer les phases de musique de Ligeti mais plut\u00f4t \u00e0 chercher des principes communs avec ses \u0153uvres. Par ailleurs son rapport \u00e0 l\u2019histoire de la musique me touche. Ses compositions sont toujours dans l\u2019innovation, et en m\u00eame temps en dialogue constant avec l\u2019histoire de la musique occidentale. Moi-m\u00eame j\u2019ai fait beaucoup de danse classique avant d\u2019aborder la danse contemporaine, et j\u2019ai travers\u00e9 pas mal de r\u00e9pertoires diff\u00e9rents. J\u2019essaie de dig\u00e9rer ce que j\u2019ai travers\u00e9, physiquement, et de voir comment produire quelque chose d\u2019autre avec \u00e7a.<\/span><\/p>\n

La m\u00e9moire corporelle est importante pour vous\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019essaie de d\u00e9clencher des v\u00e9cus, des impressions diffuses li\u00e9es au corps. Je tente d\u2019activer la m\u00e9moire corporelle des spectateurs comme on pourrait le faire avec la litt\u00e9rature, mais plus violemment, par le\"\" mouvement, sans aucune dramaturgie. Les phrases chor\u00e9graphiques sont con\u00e7ues avec des buts pratiques\u00a0: frapper, \u00e9viter, par exemple. On effectue tous au quotidien, sans s\u2019en apercevoir, des mouvements ainsi motiv\u00e9s. Il \u00e9tait important pour moi de d\u00e9samorcer la reconnaissance de ces buts pour que ces s\u00e9quences ne soient pas per\u00e7ues comme du mime. C\u2019est pourquoi les danseurs frappent avec des parties de leurs corps qui ne sont pas destin\u00e9es \u00e0 \u00e7a, comme la cage thoracique ou la gorge.<\/span><\/p>\n

Dans votre fa\u00e7on d\u2019\u00e9crire cette chor\u00e9graphie en laissant au danseur une part de libre arbitre, faut-il lire votre confiance en la libert\u00e9\u00a0?
\n<\/strong>Oui, mais pas seulement. Bien que diff\u00e9rents param\u00e8tres, diff\u00e9rents ajustements, g\u00e9n\u00e8rent de fa\u00e7on fiable un certain type de r\u00e9sultats, comme dans la nature les bancs de poissons ou les vols d\u2019\u00e9tourneaux qu\u2019on peut mod\u00e9liser scientifiquement, dans la chor\u00e9graphie, c\u2019est diff\u00e9rent\u00a0: on a affaire \u00e0 des humains, et \u00e7a se voit\u00a0! Il ne s\u2019agit pas purement d\u2019al\u00e9atoire ou de stochastique. Il y a quelque chose de social. Cela m\u2019\u00e9voque une conversation, o\u00f9 l\u2019on arrive avec des questions et des id\u00e9es mais o\u00f9 personne ne sait vraiment sur quoi elle va se conclure. Ou encore tous les r\u00e9seaux qui tissent notre monde actuel\u00a0: r\u00e9seaux d\u2019information, r\u00e9seaux politiques, \u00e9conomiques\u2026 Chacun agit mais a tr\u00e8s peu d\u2019impact sur le r\u00e9sultat. Personne n\u2019est capable de pr\u00e9dire o\u00f9 va aller l\u2019ensemble.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Vincent Desailly \/ \u00a9 Victoria Tanto<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Depuis 2020, le jeune chor\u00e9graphe No\u00e9 Soulier dirige le Centre national de danse contemporaine d\u2019Angers. Pour ses \u00e9l\u00e8ves et ceux du\u00a0Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique et de danse de Paris, il a con\u00e7u \u00ab\u00a0Clocks & Clouds\u00a0\u00bb, sur un programme d\u2019\u0153uvres de Gy\u00f6rgy\u0308 Ligeti interpr\u00e9t\u00e9es par les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain du 6 au 8 janvier au Carreau du Temple.<\/p>\n","protected":false},"author":150,"featured_media":23726,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[217,8],"class_list":["post-23723","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-danse","tag-gyorgy-ligeti","concert-clocks-clouds"],"acf":[],"yoast_head":"\nLes corps en r\u00e9seau. 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