{"id":23466,"date":"2022-11-03T16:37:41","date_gmt":"2022-11-03T15:37:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=23466"},"modified":"2022-11-17T16:44:24","modified_gmt":"2022-11-17T15:44:24","slug":"la-coincidence-du-vaste-et-de-lintime-entretien-avec-lisa-illean-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2022\/11\/la-coincidence-du-vaste-et-de-lintime-entretien-avec-lisa-illean-compositrice\/","title":{"rendered":"La co\u00efncidence du vaste et de l\u2019intime. Entretien avec Lisa Illean, compositrice."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/p>\n

L<\/span>e 17 novembre, \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique,<\/a> la jeune compositrice australienne Lisa Illean pr\u00e9sentera une nouvelle \u0153uvre pour piano et violoncelle au\u00a0<\/span>titre aussi\u00a0\u00e9trange que<\/span>\u00a0difficilement traduisible\u00a0: <\/span>Ever-weaver<\/em>. <\/em>Entretien avec une musicienne qui se dit habit\u00e9e par une v\u00e9ritable fascination pour la sonorit\u00e9.\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Lisa, vous \u00eates n\u00e9e en Australie. Avez-vous commenc\u00e9 la musique dans votre pays natal ?\u00a0<\/em><\/strong>
\n<\/strong>J’ai grandi \u00e0 Sydney o\u00f9 j’ai appris le piano et suivi la classe de composition. J’ai ensuite d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Melbourne et \u00e9tudi\u00e9 au Victorian College of the Arts (qui fait maintenant partie de l’Universit\u00e9 de Melbourne). Il s’agissait d’un programme tourn\u00e9 vers la pratique,<\/strong> en dialogue avec les autres \u00e9coles, englobant un travail interdisciplinaire avec des danseurs, des cr\u00e9ateurs de th\u00e9\u00e2tre : installation sonore, improvisation, direction d’orchestre et esth\u00e9tique.\u00a0<\/span><\/p>\n

Quels sont vos mod\u00e8les en mati\u00e8re de composition ?\u00a0<\/strong>
\n<\/strong>Chaque fois que j’\u00e9coute attentivement, je peux trouver des moments intrigants ou des aspects sonores que j’ai envie de traduire musicalement. Cela se produit autant en \u00e9coutant le monde naturel ou des sch\u00e9mas de conversations distantes qu\u2019en \u00e9coutant de la musique. Il existe \u00e9galement de nombreux artistes d’autres disciplines qui ont \u00e9t\u00e9 au fil des ans une grande source d’inspiration ou d’encouragement.<\/span>
\nCe ne sont pas exactement des mod\u00e8les, mais j’ai pass\u00e9 du temps derni\u00e8rement avec la musique de Gilles Binchois et Fran\u00e7ois Couperin, en m\u2019int\u00e9ressant aux lignes agiles de leur \u00e9criture. J’ai aussi pens\u00e9 aux sons qui glissent ou qui ondulent \u00e0 partir d’un point, comme les effets de diffraction dans l’eau. Cela m’am\u00e8ne \u00e0 Fred Frith (\u00abNo Birds\u00bb), \u00e0 la musique de Dowland comme \u00e0 celle de Chiyoko Szalvnics, \u00e0 la \u00abfree music machine \u00bb (anc\u00eatre du synth\u00e9tiseur) de Percy Grainger, la \u00ab pedal steel guitar \u00bb ou encore la rumeur ambiante de la circulation ou de vastes \u00e9tendues d’eau.<\/span><\/p>\n

Vous partagez avec Sivan Eldar et Lawrence Dunn (cf. <\/strong>CD Spilled out from tangles<\/em><\/strong>), un go\u00fbt pour les tempi \u00e9tir\u00e9s et une certaine transparence\/\u00e9conomie dans l’\u00e9criture. Comment qualifieriez-vous votre esth\u00e9tique ?\u00a0<\/strong>
\n<\/strong>Je parlerai d’une fascination pour la sonorit\u00e9 : il faut du temps pour que l\u2019oreille s\u2019en impr\u00e8gne et une certaine transparence pour que les changements soient entendus comme tels. J’essaie de faire de la composition une pratique quotidienne guid\u00e9e par des questions techniques et conceptuelles. Et, autant \"\"que possible, faire en sorte que mon travail de composition r\u00e9pondant aux commandes d\u00e9coule de cette pratique. <\/span>
\nAu cours des cinq derni\u00e8res ann\u00e9es, j’ai souvent explor\u00e9 les fa\u00e7ons de combiner d’une mani\u00e8re compl\u00e9mentaire et personnelle des accords flexibles, non temp\u00e9r\u00e9s, avec ceux, fixes, du piano. \u00c0 travers cette mati\u00e8re sonore subtile mais pr\u00e9cise, j’explore la relation entre les ph\u00e9nom\u00e8nes perceptifs et un monde \u00e9vocateur personnel.<\/span>
\nJe m’int\u00e9resse particuli\u00e8rement \u00e0 la co\u00efncidence du vaste et de l’intime au sein d’une musique qui \u00ab cultive la distance \u00bb – pour reprendre une expression intrigante utilis\u00e9e par Susan Stewart pour d\u00e9finir comment surgit un sentiment de nostalgie – mais qui est aussi int\u00e9rieure et personnelle. Mon travail fait souvent na\u00eetre des analogies entre l’audible et le visible \u2013 redevables \u00e0 des artistes comme Vija Celmins et Christiane Baumgartner \u2013 et utilise des proc\u00e9d\u00e9s tactiles relevant des arts plastiques. Enfin, j\u2019ajouterai que bon nombre de mes pi\u00e8ces sont li\u00e9es \u00e0 l’oc\u00e9an ou aux \u00e9l\u00e9ments naturels.
\n<\/span><\/p>\n

Ever-weaver<\/em><\/strong> est difficile \u00e0 traduire en fran\u00e7ais ; J’ai l’impression que la valeur sonore et po\u00e9tique de vos titres prime sur la dimension s\u00e9mantique. Comment les choisissez-vous ?\u00a0<\/strong>
\n<\/strong>Dans le cas de Ever-weaver<\/em>, la structuration sonore du titre refl\u00e8te sa signification : la pi\u00e8ce s’int\u00e9resse aux motifs observ\u00e9s dans le monde naturel qui peuvent \u00eatre retiss\u00e9s \u00e0 l’infini. Plus g\u00e9n\u00e9ralement, je souhaite que les titres aient autant \u00e0 voir avec le processus \u2013 avec des questions techniques sur la fa\u00e7on dont les sons sont assembl\u00e9s – qu’avec la transmission d’une atmosph\u00e8re.<\/p>\n

\"\"
\n<\/span>La formation piano et violoncelle, sans la voix ni le mat\u00e9riel pr\u00e9enregistr\u00e9 que vous aimez inclure dans vos compositions, est plut\u00f4t rare dans votre production.\u00a0<\/strong>
\n<\/strong>L’utilisation d’une ou plusieurs couches \u00e9lectroniques de sons filtr\u00e9s\/pr\u00e9enregistr\u00e9s a \u00e9t\u00e9 une avanc\u00e9e d\u00e9terminante pour ma pratique de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Ce processus fait souvent appel \u00e0 des instruments \u00ab de tous les jours \u00bb sans sophistication, tels que des cithares de fabrication simple. La partie \u00e9lectronique permet d\u2019engendrer des accords non temp\u00e9r\u00e9s sur des instruments acoustiques et peut cr\u00e9er une double-exposition sonore. On peut alors comparer le processus de la composition \u00e0 celui de la peinture \u00e0 l’huile o\u00f9 de fines couches transparentes s’accumulent pour donner de la perspective et de la profondeur. Pour autant, j’\u00e9tais tr\u00e8s heureuse de revenir \u00e0 un environnement purement acoustique dans ever-weaver<\/em>. Ici, la superposition des strates sonores s\u2019effectue selon diff\u00e9rents moyens : par des changements abrupts de tempo ou d\u2019\u00e9nergie au sein d\u2019un mat\u00e9riau musical tr\u00e8s concentr\u00e9, comme si une nouvelle image s\u2019imprimait dans l’\u0153il ou qu\u2019une autre strate sonore apparaissait parmi les diff\u00e9rentes couches qui se superposent en continu.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Les deux instruments ont-ils une pr\u00e9paration particuli\u00e8re ?\u00a0<\/strong>
\n<\/strong>Le violoncelliste dispose d’un deuxi\u00e8me instrument, avec sa corde de r\u00e9 accord\u00e9e l\u00e9g\u00e8rement plus bas que d’habitude, ce qui facilite un environnement de sonorit\u00e9s non temp\u00e9r\u00e9es dans les derni\u00e8res minutes du morceau. En dehors de cela, il n’y a pas de pr\u00e9paration mais les instruments sont abord\u00e9s de mani\u00e8re tr\u00e8s tactile, avec plusieurs voix (ou lignes) au sein de chaque partie n\u00e9cessitant des approches subtilement diff\u00e9rentes du toucher pratiqu\u00e9es sur l\u2019ensemble du registre. La densit\u00e9 sonore se cr\u00e9e au sein des lignes entrelac\u00e9es,\u00a0la vari\u00e9t\u00e9 nuanc\u00e9e de l’articulation ajoutant dimension et perspective.<\/span><\/p>\n

En \u00e9coutant votre musique, certains journalistes ont parl\u00e9 de proximit\u00e9 avec le compositeur am\u00e9ricain Morton Feldman. Est-ce un compositeur qui compte pour vous ?
\n<\/strong>La musique de Morton Feldman invite \u00e0 une \u00e9coute de la subtilit\u00e9. Les instruments s\u2019expriment souvent clairement et jouent avec une virtuosit\u00e9 discr\u00e8te. Ces id\u00e9es sont importantes pour moi aussi. Chaque son y a sa place et son poids.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos : \u00a0\u00a9 Freycinet \/ DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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