{"id":23436,"date":"2022-10-31T16:29:45","date_gmt":"2022-10-31T15:29:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=23436"},"modified":"2022-10-31T16:29:45","modified_gmt":"2022-10-31T15:29:45","slug":"newborn-entretien-avec-roberto-negro-et-nicolas-crosse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2022\/10\/newborn-entretien-avec-roberto-negro-et-nicolas-crosse\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Newborn\u00a0\u00bb. Entretien avec Roberto Negro et Nicolas Crosse."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

C<\/span>\u2019est une exp\u00e9rience musicale in\u00e9dite que nous propose Roberto Negro avec Newborn,<\/em> son nouveau projet\u00a0r\u00e9alis\u00e9\u00a0<\/span>en collaboration \u00e9troite avec les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain. Une rencontre unique en son genre, entre improvisation et composition, n\u00e9e d\u2019une autre rencontre entre ce musicien de la sc\u00e8ne jazz actuelle et Nicolas Crosse, contrebassiste de l\u2019EIC. Ils reviennent pour nous sur la gen\u00e8se de cette cr\u00e9ation\u00a0originale qui sera jou\u00e9e pour la premi\u00e8re fois le 7\u00a0novembre 2022 \u00e0 La Filature de Mulhouse.\u00a0<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Roberto, Nicolas, avant toute chose, comment vous \u00eates-vous rencontr\u00e9s et comment vous est venue l\u2019id\u00e9e de travailler ensemble \u00e0 ce projet ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Roberto Negro :<\/strong> On s\u2019est rencontr\u00e9s en 2015. Sous l\u2019impulsion du club Le Triton qui depuis des ann\u00e9es organise sous l\u2019appellation \u00ab Intersessions \u00bb des rencontres entre musiciens de jazz et solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain, on a mont\u00e9 un projet en grande partie improvis\u00e9 avec, d\u2019une part, moi-m\u00eame au piano et Th\u00e9o Ceccaldi au violon, et de l\u2019autre Nicolas \u00e0 la contrebasse et \u00c9ric-Maria Couturier au violoncelle. Du temps a pass\u00e9 mais j\u2019ai conserv\u00e9 cette exp\u00e9rience dans un coin de la t\u00eate et, quelques ann\u00e9es plus tard, j\u2019ai recontact\u00e9 Nicolas pour lui proposer un nouveau projet, en trio cette fois, avec le percussionniste Michele Rabbia, dans lequel le param\u00e8tre du son serait central.<\/span><\/p>\n

Nicolas Crosse :<\/strong> Le principe du trio m\u2019a imm\u00e9diatement s\u00e9duit mais tr\u00e8s vite l\u2019id\u00e9e qu\u2019on pourrait aller encore plus loin en \u00e9clatant les formes s\u2019est impos\u00e9e. Olivier Leymarie, directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019EIC, qui connaissait d\u00e9j\u00e0 le travail de Roberto et notamment son duo avec \u00c9mile Parisien autour de la musique de Gy\u00f6rgy Ligeti, a accept\u00e9 l\u2019id\u00e9e d\u2019une collaboration entre notre institution et la coop\u00e9rative Full Rhizome dont fait partie Roberto.<\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019origine de ce projet il y a donc un trio. Quel type de musique avez-vous exp\u00e9riment\u00e9 dans ce cadre qui \u00e0 un moment a pu vous donner l\u2019envie d\u2019en d\u00e9velopper les intuitions dans une formule orchestrale plus \u00e9toff\u00e9e ? <\/strong><\/span><\/p>\n

RN :<\/strong> On s\u2019est d\u2019abord vu de fa\u00e7on \u00e9parse en sessions de travail totalement improvis\u00e9es qu\u2019on enregistrait pour voir quel type de mat\u00e9riau sonore on pouvait cr\u00e9er et quel type d\u2019impulsions \u00e7a pouvait engendrer en mati\u00e8re d\u2019\u00e9criture. Quand l\u2019id\u00e9e d\u2019embrigader d\u2019autres membres de l\u2019Ensemble s\u2019est profil\u00e9e et que le principe de composer une pi\u00e8ce s\u2019est d\u00e9cid\u00e9, j\u2019ai choisi d\u2019\u00e9crire pour ce trio initial en projetant le fait que, dans un second temps, j\u2019arrangerais pour l\u2019ensemble.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n


\nRoberto, vous \u00eates connu et reconnu en tant que musicien de la sc\u00e8ne jazz\u00a0: quelle est votre relation \u00e0 la musique contemporaine ? <\/strong><\/span><\/p>\n

RN :<\/strong> Un grand nombre de musiciens de ma g\u00e9n\u00e9ration qu\u2019on relie aux mondes du jazz int\u00e8grent dans leur musique des \u00e9l\u00e9ments de langage issus du domaine contemporain. \u00c7a fait partie de notre culture. Ceci pos\u00e9 je ne me consid\u00e8re d\u2019aucune mani\u00e8re comme un compositeur de musique contemporaine. Ce que je peux apporter de personnel et de diff\u00e9rent dans un tel projet, c\u2019est cette pratique qui est au c\u0153ur de mon travail de composition et qui consiste \u00e0 concevoir des architectures qui int\u00e8grent le geste de l\u2019improvisation en prenant en compte la personnalit\u00e9 des musiciens qui vont les interpr\u00e9ter. Une \u00e9tape tr\u00e8s importante pour moi dans ce travail s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e en avril 2021 lorsque j\u2019ai rencontr\u00e9 tous les musiciens de l\u2019intercontemporain int\u00e9ress\u00e9s par l\u2019id\u00e9e de participer au projet. J\u2019ai alors pu mesurer jusqu\u2019o\u00f9 chacun pouvait aller dans l\u2019improvisation.<\/span><\/p>\n

Pr\u00e9cis\u00e9ment Nicolas, quelle est votre relation au jazz et \u00e0 l\u2019improvisation et comment \u0153uvrez-vous au sein de l\u2019institution pour l\u2019ouvrir \u00e0 ces pratiques ? <\/strong><\/span><\/p>\n

NC :<\/strong> Personnellement j\u2019ai toujours consid\u00e9r\u00e9 que l\u2019improvisation fait partie de l\u2019hygi\u00e8ne de base d\u2019un musicien et se doit d\u2019entrer de fa\u00e7on quotidienne dans sa pratique. Mais c\u2019est vrai que l\u2019Ensemble intercontemporain est une institution qui, dans la droite ligne de son fondateur Pierre Boulez, continue de privil\u00e9gier la partition. Cependant des individualit\u00e9s au sein de l\u2019Ensemble sont int\u00e9ress\u00e9es par l\u2019improvisation et, \u00e0 travers ce type de projets, ouvrent de nouveaux chantiers et questionnent concr\u00e8tement la musique contemporaine quant aux orientations qu\u2019elle pourrait prendre \u00e0 l\u2019avenir.<\/span><\/p>\n

Pensez-vous qu\u2019\u00e0 travers ce type de propositions l\u2019improvisation se voit de nouveau donner une place dans le langage contemporain ? <\/strong><\/span><\/p>\n

RN :<\/strong> De la m\u00eame mani\u00e8re qu\u2019on ne devient pas un musicien d\u2019orchestre capable de lire \u00e0 vue n\u2019importe quelle partition, l\u2019improvisation \u00e7a ne s\u2019improvise pas ! Ce sont des ann\u00e9es de pratique. Pour que ces deux univers se rencontrent, il faut que chacun fasse un mouvement vers l\u2019autre et multiplier les projets qui vont dans ce sens.<\/span><\/p>\n

Pr\u00e9cis\u00e9ment, comment avez-vous abord\u00e9 l\u2019\u00e9laboration de cette \u0153uvre hybride pour jeter concr\u00e8tement des ponts entre ces deux univers ? <\/strong><\/span><\/p>\n

RN :<\/strong> Il faut d\u2019abord pr\u00e9ciser que si je m\u2019\u00e9tais retrouv\u00e9 seul face \u00e0 l\u2019Ensemble \u00e7a n\u2019aurait tout simplement pas \u00e9t\u00e9 possible ! Par son engagement hyperactif dans le projet et par sa position strat\u00e9gique, \u00e0 l\u2019interface entre le trio et l\u2019orchestre, l\u2019apport de Nicolas est fondamental. Ce que j\u2019am\u00e8ne au final aux musiciens est tr\u00e8s architectur\u00e9. Mais \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ces cadres pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9finis, ce qui va se construire musicalement au moment de la performance va le plus souvent \u00eatre le fruit de propositions improvis\u00e9es qui vont \u00eatre suscit\u00e9es dans des registres et \u00e0 des niveaux d\u2019implication diff\u00e9rents selon les dispositifs mis en place.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous avez \u00e9crit avec la contrainte d\u2019une instrumentation qui s\u2019est d\u00e9cid\u00e9e de fa\u00e7on un peu al\u00e9atoire par le choix qu\u2019ont fait les musiciens de l\u2019Ensemble de participer ou non au projet, qui donne un effectif assez \u00ab\u00a0musique contemporaine\u00a0\u00bb\u2026 Est-ce que \u00e7a a orient\u00e9 votre \u00e9criture ? <\/strong><\/span><\/p>\n

RN :<\/strong> Je suis pass\u00e9 par mille phases mais bien s\u00fbr la mati\u00e8re sonore induit des d\u00e9placements et des changements d\u2019\u00e9quilibre qui parfois peuvent \u00eatre d\u00e9routants. J\u2019ai ressenti \u00e0 un moment que je m\u2019aventurais trop loin de mes bases et que ce que je proposais ne me ressemblait pas. Du coup j\u2019ai ramen\u00e9 ce que j\u2019avais \u00e9crit vers des territoires plus coutumiers et j\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 la forme dans ce va-et-vient. Tout \u00e7a a demand\u00e9 un travail tr\u00e8s empirique qui n\u2019est pas forc\u00e9ment dans le quotidien de musiciens plus habitu\u00e9s \u00e0 rendre les moindres nuances d\u2019une partition qu\u2019\u00e0 participer concr\u00e8tement \u00e0 son \u00e9laboration.<\/span><\/p>\n

NC :<\/strong> C\u2019est vrai que composer pour un ensemble comme l\u2019intercontemporain, quand on n\u2019est pas du \u00ab\u00a0s\u00e9rail\u00a0\u00bb, peut \u00eatre impressionnant. On peut inconsciemment tomber dans des postures d\u2019\u00e9criture qui renvoient \u00e0 certains clich\u00e9s \u00ab\u00a0contemporains\u00a0\u00bb pour se rassurer ou donner des gages de sa l\u00e9gitimit\u00e9. Sachant cela j\u2019ai tout de suite invit\u00e9 Roberto \u00e0 oublier toutes les r\u00e9f\u00e9rences qu\u2019il pouvait avoir en t\u00eate. Je voulais simplement que Roberto propose sa musique\u2026<\/span><\/p>\n

Photos\u00a0(de haut en bas)\u00a0: \u00a9 Amandine Lauriol \/ R\u00e9p\u00e9tition aux Th\u00e9\u00e2tre de Vanves, octobre 2022 \u00a9 Quentin Chevrier.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

C\u2019est une exp\u00e9rience musicale in\u00e9dite que nous propose Roberto Negro avec Newborn<\/em>, son nouveau projet r\u00e9alis\u00e9 en collaboration \u00e9troite avec les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain. Une rencontre unique en son genre, entre improvisation et composition, n\u00e9e d\u2019une autre rencontre entre ce musicien de la sc\u00e8ne jazz actuelle et Nicolas Crosse, contrebassiste de l\u2019EIC. 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