{"id":2322,"date":"2010-09-15T10:18:21","date_gmt":"2010-09-15T08:18:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2322"},"modified":"2010-09-15T10:18:21","modified_gmt":"2010-09-15T08:18:21","slug":"activite-volcanique-entretien-avec-yann-robin-accents-n-42","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/09\/activite-volcanique-entretien-avec-yann-robin-accents-n-42\/","title":{"rendered":"Activit\u00e9 volcanique, entretien avec Yann Robin"},"content":{"rendered":"

\"Yann
\nVotre derni\u00e8re \u0153uvre qui sera cr\u00e9\u00e9e le 8\u00a0octobre lors du festival Musica avant d\u2019\u00eatre reprise \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique le 14\u00a0d\u00e9cembre, s\u2019intitule <\/em>Vulcano : Est-ce un titre m\u00e9taphorique\u00a0?<\/em>
\nOui. Je ne peux pas \u00e9crire une pi\u00e8ce si je n\u2019ai pas d\u00e9j\u00e0 une id\u00e9e de son titre. Lorsque l\u2019on \u00e9crit, tout est possible. Pour reprendre une belle expression de Micha\u00ebl Levinas, \u00ab\u00a0composer c\u2019est comme plonger les mains dans l\u2019infini\u00a0\u00bb. Penser au projet de mani\u00e8re m\u00e9taphorique me donne une direction dans le travail. Un titre comme Vulcano<\/em> fait travailler l\u2019imaginaire de multiples mani\u00e8res\u00a0: on peut penser \u00e0 Vulcain, dieu des m\u00e9taux, des forgerons et de toutes les mati\u00e8res qui br\u00fblent \u2013 et cela justifie pour moi, au sein de la pi\u00e8ce, un moment o\u00f9 pr\u00e9domineront les m\u00e9taux\u00a0; ou bien penser aux diff\u00e9rents dynamismes des volcans, \u00e0 la mati\u00e8re que l\u2019on y trouve. Vulcain est aussi le fils de Junon et de Jupiter, tout au moins dans l\u2019une des versions du mythe. Sa m\u00e8re le pr\u00e9cipite du haut de l\u2019Olympe quand elle constate qu\u2019il est boiteux, puis il est recueilli par les filles d\u2019Oc\u00e9an. Des m\u00e9taux dans une forge, un dieu gigantesque et boiteux\u2026 tout cela m\u2019aide \u00e0 trouver un moment de la pi\u00e8ce. Je ne fais pas de figuralisme\u00a0: c\u2019est un fil, une histoire que je me raconte, surtout au d\u00e9but, et que j\u2019oublie ensuite pour me concentrer essentiellement sur le son et le timbre. Un volcan semble la plupart du temps endormi, mais il cache une activit\u00e9 intense et permanente qui jaillit quand il entre en \u00e9ruption. Cela s\u2019annonce par des tremblements de terre tr\u00e8s l\u00e9gers appel\u00e9s tr\u00e9mors, des vibrations \u00e0 basse fr\u00e9quence, comprises entre 1 et 5 Hertz. Chaque moment d\u2019une \u00e9ruption volcanique a ainsi un dynamisme, une trajectoire qui se d\u00e9roule dans le temps. Ces diff\u00e9rentes phases m\u2019aident \u00e0 articuler des moments sonores, \u00e0 d\u00e9terminer des \u00ab\u00a0cibles\u00a0\u00bb, \u00e0 les poser dans le temps. J\u2019ai besoin d\u2019\u00e9prouver physiquement la sensation que cela avance. Je n\u2019\u00e9cris pas quelque chose tant que je ne sais pas ce qu\u2019il y a apr\u00e8s ni ce qui suivra cet apr\u00e8s. Ces images, ces dynamismes, m\u2019aident \u00e0 avancer, j\u2019en ai besoin pour \u00e9crire une pi\u00e8ce, pour qu\u2019il y ait un geste, une trajectoire perceptible. Mais j\u2019aurais pu \u00e9galement ne pas parler de volcans, parce que l\u2019\u00e9criture du son comporte malgr\u00e9 tout une dimension abstraite.
\nPensez-vous que le fait d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 une activit\u00e9 d\u2019improvisateur, a influenc\u00e9 votre perception du temps\u00a0?<\/em>
\nJ\u2019\u00e9coute toujours beaucoup de jazz, mais je n\u2019en joue plus, ou parfois avec quelques amis. L\u2019improvisation reste quelque chose de tr\u00e8s pr\u00e9sent pour moi, mais qui est plut\u00f4t de l\u2019ordre de la composition instantan\u00e9e. Quand j\u2019improvisais dans des clubs, des festivals, comme pianiste ou parfois contrebassiste, je n\u2019arrivais pas \u00e0 aller jusqu\u2019au bout de ce que j\u2019aurais voulu dire. Depuis que je me consacre uniquement \u00e0 l\u2019\u00e9criture, j\u2019ai l\u2019impression de pouvoir aller un peu plus loin chaque fois par rapport \u00e0 moi-m\u00eame, de me trouver un peu plus. J\u2019ai choisi tardivement de n\u2019\u00eatre que compositeur, mais tout ce pass\u00e9 m\u2019a fourni des armes pour ce que je vis aujourd\u2019hui. Le travail avec la voix chant\u00e9e ou cri\u00e9e dans les instruments \u00e0 vent, les sons \u00e9clat\u00e9s, explos\u00e9s, la virtuosit\u00e9 instrumentale, tout ce que j\u2019ai pu exp\u00e9rimenter avec Alain Billard sur la clarinette contrebasse ou \u00e0 la percussion avec Gilles Durot, ce rapport extr\u00eamement rythmique et qui m\u2019est cher, le rapport \u00e0 la\u00a0pulse, tout cela provient en grande partie du jazz. Ce dont j\u2019ai besoin dans une pi\u00e8ce, ce que je dois \u00e9crire, je ne l\u2019\u00e9cris que si je le ressens int\u00e9rieurement, physiquement\u00a0;\u00a0 probablement un h\u00e9ritage qui me vient des musiques improvis\u00e9es.
\nLa composition n\u2019est donc pas pour vous une d\u00e9marche abstraite\u00a0?<\/em>
\nNon pas uniquement. C\u2019est avant tout physique, concret, sensuel. J\u2019ai eu la chance, pendant quelque temps, de pouvoir \u00ab\u00a0faire le son\u00a0\u00bb sur sc\u00e8ne, de le partager. Lorsque l\u2019on se retrouve devant sa feuille, consciemment ou inconsciemment, tout cela revient. J\u2019ai du mal \u00e0 me s\u00e9parer de la pulse \u2013 pour l\u2019instant, en tout cas. Pour moi le rythme, la danse, sont les premi\u00e8res choses auxquelles on est confront\u00e9 dans la vie avant m\u00eame de venir au monde\u00a0; l\u2019enfant per\u00e7oit les battements du c\u0153ur de sa m\u00e8re, le bruit de ses pas\u2026 Le chant n\u2019arrive qu\u2019apr\u00e8s. La premi\u00e8re bouff\u00e9e d\u2019air, c\u2019est le cri, et le rythme \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0. Il me semble que tout est li\u00e9\u00a0: le rythme, la pulse et l\u2019\u00e9nergie qui provient justement de ce rythme, que l\u2019on retrouve dans le jazz et dans d\u2019autres musiques que j\u2019aime, comme le heavy metal que j\u2019ai beaucoup \u00e9cout\u00e9. On ne peut par renier tout ce qui nous a nourri. Peut-\u00eatre vaut-il mieux le d\u00e9velopper car cela finit toujours par transpara\u00eetre dans notre travail .
\n
\nPour quelle formation\u00a0l\u2019\u0153uvre est-elle \u00e9crite\u00a0?<\/em>
\nVingt-neuf musiciens, c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019effectif presque complet de l\u2019Ensemble intercontemporain. Je m\u2019en r\u00e9jouis parce que je connais bien la plupart des musiciens. C\u2019est toujours tr\u00e8s agr\u00e9able d\u2019\u00e9crire pour des personnes que l\u2019on conna\u00eet. En m\u00eame temps, les enjeux sont plus forts, parce que vous n\u2019avez pas envie de les d\u00e9cevoir\u2026 J\u2019ai favoris\u00e9 les registres tr\u00e8s graves\u00a0: trois clarinettes contrebasses, deux contrebassons, deux trombones basses, un tuba, trois grosses caisses\u2026
\n\u2026 on revient aux profondeurs de la terre\u00a0!<\/em>
\nJ\u2019essaie de trouver des sons qui tendent vers l\u2019\u00e9lectronique, en travaillant s\u00e9par\u00e9ment sur les particularit\u00e9s acoustiques des instruments, puis sur les \u00ab\u00a0battements\u00a0\u00bb entre les instruments. Je d\u00e9veloppe ce qui \u00e9tait en partie pr\u00e9sent dans Art of Metal III<\/em>, mais sans l\u2019\u00e9lectronique. Je ne sais pas si cela marchera ou non, mais les musiciens de l\u2019Ensemble sont tellement g\u00e9niaux qu\u2019ils trouveront certainement des solutions pour tendre vers le son que je cherche\u2026
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 42<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2010<\/em>
\nPhoto \u00a9 Elisabeth Schneider<\/em>
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