{"id":22670,"date":"2022-05-31T15:17:48","date_gmt":"2022-05-31T13:17:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=22670"},"modified":"2022-06-03T12:37:26","modified_gmt":"2022-06-03T10:37:26","slug":"lexperience-de-la-musique-ne-se-fait-pas-seulement-avec-les-oreilles-entretien-avec-clara-iannotta-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2022\/05\/lexperience-de-la-musique-ne-se-fait-pas-seulement-avec-les-oreilles-entretien-avec-clara-iannotta-compositrice\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0L\u2019exp\u00e9rience de la musique ne se fait pas seulement avec les oreilles\u00a0\u00bb. Entretien avec Clara Iannotta, compositrice."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Echo from afar<\/em>, la nouvelle \u0153uvre pour harpe, trio \u00e0 cordes et \u00e9lectronique, de Clara Iannotta sera cr\u00e9\u00e9e, le 10 juin prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a> dans le cadre du festival ManiFeste<\/em> de l\u2019Ircam. \u00a0Entretien avec une compositrice pour laquelle la musique est une exp\u00e9rience aussi sonore que visuelle.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Clara, qu\u2019est-ce qui a motiv\u00e9 le choix de la formation instrumentale dans votre nouvelle \u0153uvre,<\/strong> Echo from afar ?<\/strong>
\n<\/em>L\u2019EIC m\u2019avait d\u00e9j\u00e0 propos\u00e9 un projet de ce type o\u00f9 il devait y avoir un glass-harmonica mais, pour des raisons de sant\u00e9, je n\u2019ai pas pu honorer la commande. L\u2019ann\u00e9e suivante, lorsque j\u2019ai \u00e9t\u00e9 recontact\u00e9e, on m\u2019a demand\u00e9 d\u2019\u00e9crire une pi\u00e8ce pour harpe et trio \u00e0 cordes. Or je n\u2019avais jamais encore utilis\u00e9 la harpe en soliste ; et ce fut un v\u00e9ritable d\u00e9fi que je me suis lanc\u00e9e, en essayant d\u2019int\u00e9grer l\u2019instrument \u00e0 mon langage ; cela n\u2019a d\u2019ailleurs pas \u00e9t\u00e9 si facile !<\/span><\/p>\n

Vous ajoutez cependant une partie \u00e9lectronique : quelle place et quelle fonction a-t-elle dans l\u2019\u00e9criture ?\u00a0<\/span><\/strong>
\nL\u2019id\u00e9e de la pi\u00e8ce est la suivante : je voulais tenter \u00ab d\u2019\u00e9crire l\u2019espace \u00bb, de l\u2019appr\u00e9hender en tant que mat\u00e9riel de composition ; en provoquant, au sein des quatre instruments acoustiques, des \u00ab effets larsen \u00bb qui vont voyager dans l\u2019espace gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique ; ou inversement : ce sont les instruments qui vont engendrer la r\u00e9sonance, et l\u2019\u00e9lectronique qui va en d\u00e9multiplier les espaces pour susciter les ph\u00e9nom\u00e8nes de feedback. En r\u00e9sum\u00e9, je dirais que l\u2019\u00e9cho n\u2019est pas produit par le seul objet sonore mais aussi par les espaces dans lesquels il se meut. D\u2019o\u00f9 l\u2019importance de cette partie \u00e9lectronique, g\u00e9n\u00e9r\u00e9e le plus souvent en temps r\u00e9el.<\/span><\/p>\n

Vos \u0153uvres font souvent appel \u00e0 de nombreux accessoires confi\u00e9s aux instrumentistes, objets ajout\u00e9s \u00e0 la lutherie traditionnelle, comme dans Apr\u00e8s<\/em> que l\u2019EIC vient de donner \u00e0 San Sebasti\u00e1n ; est-ce le cas dans cette nouvelle \u0153uvre command\u00e9e par l\u2019EIC ?<\/span><\/strong>
\n\u00a0Il y a de la pr\u00e9paration mais pas d\u2019accessoires. Je n\u2019en utilise que quand les instruments ne sont pas en mesure de produire le son que je recherche. Ici, l\u2019accord de la harpe est modifi\u00e9 et certaines cordes sont pr\u00e9par\u00e9es, avec des pinces ou autres petits objets qui en modifient la sonorit\u00e9. Le trio \u00e0 cordes est \u00e9galement en scordatura et le violon et l\u2019alto ont chacun une corde pr\u00e9par\u00e9e.<\/span><\/p>\n


\n<\/span>\"\"
\nJe dois avouer que j\u2019ai beaucoup de difficult\u00e9 \u00e0 \u00e9crire pour un si petit effectif, parce que ma pens\u00e9e du son fonctionne sur un certain nombre de niveaux et que j\u2019ai besoin d\u2019une source sonore suffisamment riche pour la faire \u00e9merger. L\u2019\u00e9lectronique va y pourvoir dans une certaine mesure.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n


\nParlez-nous du choix de votre titre, <\/strong>Echo from afar.<\/strong>
\n<\/em><\/span>Depuis 2014, tous mes titres proviennent des mots d\u2019une po\u00e9tesse irlandaise Dorothy Molloy (1942-2004). Elle \u00e9tait atteinte d\u2019un cancer et tous ses po\u00e8mes ont un rapport avec la distance, la destruction du corps et la mort. Ma musique est quelque part un hommage \u00e0 ses mots. L\u2019id\u00e9e d\u2019\u00e9cho m\u2019a orient\u00e9e vers une certaine pens\u00e9e de l\u2019espace et du feedback – qui est une boucle de r\u00e9troaction -, un\u00a0d\u00e9sir de capter la trace du son dans l\u2019espace.<\/span><\/p>\n

Vous \u00eates co-directrice du festival de musique contemporaine Klangspuren<\/em>. Vous souhaitez, dites-vous, proposer \u00e0 vos publics des programmes \u00ab qui \u00e9largissent le spectre de la nouvelle musique \u00bb. Comment cette id\u00e9e va-t-elle se concr\u00e9tiser ?<\/strong>\u00a0<\/span>
\nJe dois pr\u00e9ciser que je m\u2019occupe \u00e9galement depuis neuf ans du festival de musique contemporaine Bludenzer Tage. <\/em>J\u2019ai accept\u00e9 cette ann\u00e9e la co-direction de Klangspuren<\/em> avec mon coll\u00e8gue autrichien Christof Dienz qui est aussi compositeur. Sa musique est assez diff\u00e9rente de la mienne, regardant davantage vers la pop et les musiques improvis\u00e9es. Et plut\u00f4t que de s\u00e9lectionner l\u2019une ou l\u2019autre des esth\u00e9tiques, nous avons souhait\u00e9 au contraire les embrasser toutes : en offrant une programmation aussi diversifi\u00e9e qu\u2019inclusive et en invitant certains jeunes talents que j\u2019ai eu l\u2019occasion de remarquer lors de mes masterclasses, une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration qui se situe \u00e0 la crois\u00e9e des arts, sonore et visuel, qui explore de nouveaux territoires et dont on a parfois peine \u00e0 d\u00e9finir la production sonore !
\n<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quant \u00e0 vous, Clara, quel est votre rapport \u00e0 l\u2019image et avez-vous souvent recours au support visuel ?\u00a0<\/span><\/strong>
\nPour moi, la musique est toujours visuelle et je pense que l\u2019exp\u00e9rience du sonore ne se fait pas seulement avec les oreilles. J\u2019ai travaill\u00e9 avec des personnes qui venaient de subir de graves op\u00e9rations et qui ne pouvaient plus bouger la langue. Leur fa\u00e7on de communiquer restait la m\u00eame mais le son qu\u2019ils \u00e9mettaient n\u2019\u00e9tait plus audible \u00e0 l\u2019oreille ; j\u2019ai d\u00fb ainsi changer ma fa\u00e7on d\u2019\u00e9couter et faire l\u2019exp\u00e9rience d\u2019une \u00e9coute physique en regardant comment le son bougeait sur leurs l\u00e8vres. Cela m\u2019a beaucoup inspir\u00e9 en tant que compositrice et je me suis demand\u00e9e comment je pouvais retrouver cette sensation dans ma musique. Le son, c\u2019est de l\u2019air qui vibre et qui peut g\u00e9n\u00e9rer son image ; et m\u00eame si j\u2019\u00e9cris de la musique purement acoustique, ce que je demande aujourd\u2019hui \u00e0 mon public, c\u2019est d\u2019ouvrir les yeux et pas seulement les oreilles.<\/span><\/p>\n

Photos (de haut en bas) : DR \/\u00a0\u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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