{"id":2260,"date":"2010-09-15T10:12:32","date_gmt":"2010-09-15T08:12:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2260"},"modified":"2019-05-28T14:48:02","modified_gmt":"2019-05-28T12:48:02","slug":"le-soldat-le-diable-et-moi-entretien-avec-olivier-py","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/09\/le-soldat-le-diable-et-moi-entretien-avec-olivier-py\/","title":{"rendered":"Le soldat, le diable et moi, entretien avec Olivier Py"},"content":{"rendered":"

\"Olivier
\nComment est n\u00e9 ce projet de pr\u00e9senter l\u2019Histoire du soldat d\u2019Igor Stravinsky, avec l\u2019Ensemble intercontemporain, sous la direction de Pierre Boulez\u00a0?<\/em>
\nDu d\u00e9sir de Pierre Boulez, tout simplement\u00a0! Il avait tr\u00e8s envie, dans le cadre du centenaire de sa naissance, de rendre un hommage appuy\u00e9 \u00e0 Jean-Louis Barrault, une figure th\u00e9\u00e2trale essentielle du XXe<\/sup> si\u00e8cle, malheureusement un peu oubli\u00e9e aujourd\u2019hui. \u00c9trangement, on retient de lui le grand acteur, ce qui est finalement assez discutable, et on oublie le tr\u00e8s grand metteur en sc\u00e8ne, le directeur de th\u00e9\u00e2tre (il dirigea l\u2019Od\u00e9on de 1959 \u00e0 1968\u00a0!), et plus grave encore, on ne se souvient pas qu\u2019il fut un immense d\u00e9couvreur d\u2019\u0153uvres et de textes dramatiques. De ce point de vue, son bilan est aussi, voire plus cons\u00e9quent que celui de Jean Vilar\u00a0: c\u2019est lui qui a fait jouer Beckett, Claudel, Genet, Duras, Sarraute et bien d\u2019autres. Et Pierre Boulez lui-m\u00eame lui doit beaucoup. Il dit m\u00eame qu\u2019il doit \u00e0 Barrault d\u2019\u00eatre devenu chef d\u2019orchestre\u00a0! C\u2019est le premier qui lui a demand\u00e9 de diriger des \u0153uvres\u00a0: \u00e2g\u00e9 de vingt ans, il est engag\u00e9 par la compagnie Renaud-Barrault au th\u00e9\u00e2tre Marigny, en qualit\u00e9 de \u00ab\u2009directeur de la musique\u2009\u00bb. Dans un texte c\u00e9l\u00e8bre, Barrault le d\u00e9crit comme un jeune chat sauvage, \u00ab\u2009toutes griffes dehors\u2009\u00bb, \u00ab\u2009\u00e0 l\u2019\u00e9corch\u00e9\u2009\u00bb \u2013\u00a0une violence \u00e9lectrique qu\u2019il canalisera ensuite dans ses compositions.
\nEt pourquoi l\u2019<\/em>Histoire du soldat ?<\/em>
\nLors de nos premiers \u00e9changes, j\u2019avais sugg\u00e9r\u00e9 de faire r\u00e9entendre \u00e0 l\u2019Od\u00e9on la musique que Boulez avait compos\u00e9e pour l\u2019Orestie mise en sc\u00e8ne par Barrault, et que j\u2019ai remont\u00e9e au m\u00eame endroit quarante ans plus tard. Il a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 revenir \u00e0 l\u2019Histoire du soldat<\/em>, qu\u2019il avait pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019Od\u00e9on en 1966, dans le cadre des concerts du Domaine musical, en me proposant le r\u00f4le du r\u00e9citant, jou\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque par Barrault \u2013\u00a0remplac\u00e9 \u00e0 Ulm par Maurice B\u00e9jart\u00a0\u2013 et qui avait \u00e9t\u00e9 incarn\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation, en 1918, par Georges Pito\u00ebff. Ce qu\u2019on appelle le poids de l\u2019histoire, mais aussi une magnifique invitation qui ne se refuse pas\u00a0! Une tr\u00e8s belle mani\u00e8re, pour lui, de redire que son travail s\u2019origine dans une m\u00e9ditation sur le th\u00e9\u00e2tre. Il ne faut pas oublier qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 longtemps r\u00e9fractaire \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, \u00e0 cause du th\u00e9\u00e2tre, au point de ne pas en \u00e9crire lui-m\u00eame\u00a0! Et quand il a dirig\u00e9 des op\u00e9ras, il a toujours d\u00e9fendu la mise en sc\u00e8ne la plus novatrice.
\nRacontez-nous cette \u0153uvre de Stravinsky, \u00e0 travers votre regard de po\u00e8te de la sc\u00e8ne.<\/em>
\nL\u2019Histoire du soldat<\/em> est un petit op\u00e9ra parl\u00e9, on pourrait presque dire un op\u00e9ra de tr\u00e9teaux, qui s\u2019apparente fortement \u00e0 un objet th\u00e9\u00e2tral. Selon moi, le tr\u00e9teau est la sant\u00e9 profonde de l\u2019art th\u00e9\u00e2tral. \u00c0 l\u2019origine, l\u2019Histoire du soldat<\/em> avait \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour circuler dans les villages suisses\u2026 On peut s\u2019\u00e9tonner que cette \u0153uvre n\u2019ait pas fait \u00e9cole, sa l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 \u2013\u00a0sept musiciens et trois acteurs, dont une danseuse \u00a0!\u00a0\u2013 aurait pu inspirer les compositeurs, en une p\u00e9riode o\u00f9 les subventions ont tendance \u00e0 diminuer dangereusement.
\nC\u2019est un objet qui s\u2019apparente \u00e9tonnamment \u00e0 votre univers dramaturgique et \u00e0 votre esth\u00e9tique.<\/em>
\nAbsolument, le th\u00e8me du pacte avec le diable est un fil rouge dans mon \u00e9criture, et comme dans le th\u00e9\u00e2tre que j\u2019\u00e9cris, le livret de Ramuz s\u2019apparente \u00e0 la tradition des \u00ab\u2009moralistes\u2009\u00bb, qui cherchent \u00e0 comprendre ce qui fait l\u2019homme en l\u2019homme \u2013\u00a0ce qui n\u2019a rien \u00e0 voir avec la le\u00e7on de morale. C\u2019est pour cette raison que je suis toujours ind\u00e9fectiblement attach\u00e9 au r\u00e9cit, \u00e0 la fable partag\u00e9e qui nous apprend \u00e0 vivre, par-del\u00e0 le syst\u00e9matisme de la morale, dans une qu\u00eate de l\u2019esprit autant que des sens. On est tr\u00e8s loin de la morale bourgeoise du XIXe<\/sup> si\u00e8cle.
\nEst-ce qu\u2019on pourrait rapprocher l\u2019Histoire du soldat de l\u2019esprit des paraboles\u00a0?<\/em>
\nIl y a dans tout conte v\u00e9ritable une parabole \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Quand le soldat donne son violon au diable en \u00e9change du livre qui pr\u00e9dit l\u2019avenir, on comprend qu\u2019avant d\u2019\u00eatre destructeur, le pouvoir prend d\u2019abord la forme s\u00e9duisante du chant et de la musique. L\u00e0 encore, nous sommes loin de la morale.
\nCe n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que vous abordez Stravinsky. Comment s\u2019est pass\u00e9e votre premi\u00e8re rencontre avec son \u0153uvre\u00a0?<\/em>
\nPour ma premi\u00e8re mise en sc\u00e8ne \u00e0 Garnier, j\u2019ai mont\u00e9 le Rake\u2019s Progress <\/em>(La Carri\u00e8re d\u2019un libertin<\/em>), en 2008, et je m\u2019\u00e9tais rendu compte \u00e0 quel point le reproche de \u00ab\u2009n\u00e9o-classicisme\u2009\u00bb fait \u00e0 cet op\u00e9ra, que Stravinsky avait d\u2019ailleurs lui-m\u00eame entretenu, n\u2019est vraiment pas fond\u00e9. Certes, \u00e0 l\u2019\u00e9poque il \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme n\u2019\u00e9tant pas aussi moderne que la musique s\u00e9rielle et dod\u00e9caphonique, mais du coup, il a gagn\u00e9 sur le temps, et il reste encore moderne aujourd\u2019hui\u00a0!
\nComment qualifier votre rapport \u00e0 la -musique\u00a0?<\/em>
\nIl y a toujours eu de la musique jou\u00e9e en direct, dans tous mes spectacles, depuis l\u2019orgue de barbarie de La Servante<\/em>, en 1995 \u2013\u00a0ce qui leur a donn\u00e9 une v\u00e9ritable identit\u00e9 sonore. Le chant est fondamentalement au c\u0153ur de mon th\u00e9\u00e2tre\u00a0: l\u2019acteur, comme l\u2019\u00e9criture, cherche toujours le chant. D\u2019o\u00f9 la pr\u00e9sence d\u2019Orph\u00e9e dans l\u2019une de mes premi\u00e8res pi\u00e8ces \u2013\u00a0Le Visage d\u2019Orph\u00e9e<\/em> \u2013, qui incarne la quintessence lyrique de mon travail, que je monte mes pi\u00e8ces, celles des autres, Eschyle ou Claudel, ou encore des op\u00e9ras \u2013\u00a0ceux du r\u00e9pertoire ou les contemporains. Le chant manifeste la v\u00e9rit\u00e9 \u00e9ternelle du th\u00e9\u00e2tre.
\nPropos recueillis et retranscrits par Bruno Tackels le 1er<\/sup> juin 2010
\nExtrait d’Accents n\u00b042<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2010<\/em>
\nphotographie \u00a9 Elisabeth Schneider
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Comment est n\u00e9 ce projet de pr\u00e9senter l\u2019Histoire du soldat d\u2019Igor Stravinsky, avec l\u2019Ensemble intercontemporain, sous la direction de Pierre Boulez\u00a0? Du d\u00e9sir de Pierre Boulez, tout simplement\u00a0! 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