{"id":2258,"date":"2010-09-15T10:08:34","date_gmt":"2010-09-15T08:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2258"},"modified":"2010-09-15T10:08:34","modified_gmt":"2010-09-15T08:08:34","slug":"tremplin-cursus-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/09\/tremplin-cursus-2\/","title":{"rendered":"Tremplin-Cursus 2"},"content":{"rendered":"

\"go-Tremplin
\nMichael Pelzel<\/strong>, compositeur suisse n\u00e9 en 1978, se souvient d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s attir\u00e9 \u00e0 ses d\u00e9buts par les \u00ab\u2009sonorit\u00e9s ductiles et fascinantes\u2009\u00bb de l\u2019\u00e9cole spectrale. Creusant cette esth\u00e9tique chez Georg Friedrich Haas, il retrouvera ensuite chez Detlev M\u00fcller-Siemens \u00ab\u2009l\u2019attitude si allemande, qui vient sans doute d\u2019Adorno, de trouver suspect tout ce qui est trop beau. Attitude d\u2019un h\u00e9risson un peu frustr\u00e9 parfois, qui sous-tend que tout ce qui a du succ\u00e8s ne saurait \u00eatre r\u00e9ussi\u2026\u2009\u00bb. Chez Kyburz enfin, ce sera l\u2019accent mis sur \u00ab\u2009l\u2019instinct ludique\u2009\u00bb, caract\u00e9ristique de l\u2019homme chez Kant et Schiller\u00a0: \u00ab\u2009L\u2019\u0153uvre ne doit pas n\u00e9cessairement saigner, montrer ses plaies ouvertes\u00a0; il suffit qu\u2019elle soit un m\u00e9canisme parfait. Et la joie qu\u2019elle procure, quand elle n\u2019est pas superficielle, repr\u00e9sente \u00e9galement une exp\u00e9rience existentielle\u2009\u00bb. Organiste, fascin\u00e9 par la polyphonie, Pelzel pense l\u2019\u0153uvre par couches superpos\u00e9es, dont la densit\u00e9 et la complexit\u00e9 se transforment, qui viennent sur le devant de la sc\u00e8ne puis se retirent. along 101<\/em> (2008) est le nom d\u2019une grande autoroute menant de Vancouver \u00e0 Los Angeles\u00a0: \u00ab\u2009L\u2019id\u00e9e po\u00e9tique est celle d\u2019une travers\u00e9e de paysages tr\u00e8s diff\u00e9rents, li\u00e9es \u00e0 des communaut\u00e9s diversifi\u00e9es, mais que l\u2019on retrouve toujours en traversant les villes \u2013\u00a0vari\u00e9t\u00e9 des quartiers asiatiques ou mexicains, maisons ruin\u00e9es, coins tr\u00e8s riches. D\u2019o\u00f9 l\u2019id\u00e9e d\u2019une forme-mosa\u00efque, o\u00f9 les m\u00eames textures ou atmosph\u00e8res \u00e9mergent, aidant la m\u00e9moire qui reconstitue des objets d\u00e9j\u00e0 entendus.\u2009\u00bb
\nUn tel travail sur la perception est aussi \u00e0 l\u2019origine du travail de Stefano Bulfon<\/strong>, compositeur italien n\u00e9 en 1975. \u00ab\u2009J\u2019ai \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 autant par la rencontre d\u2019\u0153uvres que de professeurs. Mais on ne met pas sur son CV qu\u2019on a \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 par des rencontres avec Monteverdi\u2026 Je me souviens surtout que le Prometeo<\/em> de Nono a \u00e9t\u00e9 pour moi la r\u00e9v\u00e9lation d\u2019une nouvelle conception de la musique, que je ne pouvais m\u00eame pas imaginer auparavant\u00a0; non pas une \u00ab\u2009belle pi\u00e8ce\u2009\u00bb, mais quelque chose qui m\u2019obligeait \u00e0 penser la musique autrement. Au niveau esth\u00e9tique, je tire davantage de Debussy et Mahler que de l\u2019\u00c9cole de Vienne. Quant \u00e0 la rencontre avec Ferneyhough, ce fut la plus profonde \u2013\u00a0il vous fait dire des choses que vous ne comprenez pas tout \u00e0 fait, ou bien apr\u00e8s seulement, c\u2019est une v\u00e9ritable ma\u00efeutique\u2009\u00bb. Bulfon, qui est pianiste, s\u2019est form\u00e9 dans l\u2019isolement d\u2019une petite ville de V\u00e9n\u00e9tie, dont le conservatoire comptait \u00ab\u2009plus de bureaucrates que de v\u00e9ritables musiciens. Les cours de composition consistaient en analyses, destin\u00e9es aussi \u00e0 des gens qui ne voulaient pas du tout \u00e9crire. Il y a en Italie d\u2019\u00e9normes richesses culturelles et un rapport intense \u00e0 l\u2019art, o\u00f9 les musiciens sont pr\u00eats \u00e0 tout, \u00e0 se d\u00e9brouiller toujours, mais aucun soutien de l\u2019\u00c9tat, aucune aide, aucune bourse. Alors on tente sa chance en Allemagne ou en France\u2009\u00bb. Bulfon s\u2019appuie sur des structures pr\u00e9-compositionnelles tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9es. \u00ab\u2009La composante math\u00e9matique est forte. Mais j\u2019aime surtout des structures qui me demandent continuellement de choisir (les cha\u00eenes de Markov, par exemple). Je me tiens toujours aux proportions pr\u00e9\u00e9tablies, mais je modifie les \u00e9quilibres int\u00e9rieurs ou le ton des sections\u2009\u00bb. Sa nouvelle \u0153uvre emprunte son titre \u00e0 un vers de la po\u00e9tesse isra\u00e9lienne Zelda Schneurson Mishkovsky, Quand tu \u00e9tais comme avec moi dans les choses \u00e9ph\u00e9m\u00e8res<\/em>. \u00ab\u2009Je vois dans ce po\u00e8me deux images, l\u2019une parlant de la pr\u00e9sence d\u2019un mort, l\u2019autre de son absence. Le mur dont il est question signifie d\u2019abord la pr\u00e9sence des anc\u00eatres, puis une mati\u00e8re muette. Mais les deux aspects de cet objet ne se succ\u00e8dent pas, ils coexistent\u00a0; c\u2019est le m\u00eame mur, parfois dans la lumi\u00e8re, parfois mena\u00e7ant. Voil\u00e0 ce que j\u2019essaie de faire\u00a0: poser un objet, mais quand l\u2019auditeur essaie de le saisir, il lui \u00e9chappe. Il y a bien un discours continu, mais on ne saurait pas sp\u00e9cifier son objet\u00a0: d\u2019une certaine fa\u00e7on, l\u2019objet est le vide m\u00eame. Je cr\u00e9e ainsi les pr\u00e9alables de l\u2019oubli\u2009\u00bb.
\nIl est frappant que cette question de la perception \u00e9gar\u00e9e revienne \u00e9galement chez Francesca Verunelli<\/strong>, compositrice italienne n\u00e9e en 1979. Elle aussi parle des difficult\u00e9s de la situation en Italie \u2013 \u00a0dans les cursus, la diff\u00e9rence entre \u00e9criture et composition proprement dite n\u2019est pas inscrite. \u00c9l\u00e8ve d\u2019Azio Corghi \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Santa Cecilia, sa premi\u00e8re \u00ab\u2009sortie\u2009\u00bb fut une participation au stage d\u2019Acanthes \u00e0 Metz. \u00ab\u2009L\u2019\u00e9lectronique m\u2019int\u00e9resse surtout pour formaliser l\u2019\u00e9criture, en particulier l\u2019harmonie, afin d\u2019y int\u00e9grer le monde non temp\u00e9r\u00e9 et aboutir \u00e0 une \u00e9laboration plus fine des sonorit\u00e9s. Il ne s\u2019agit pas de \u00ab\u2009faire du son\u2009\u00bb mais d\u2019\u00e9crire le temps. Je travaille avec des fen\u00eatres de temporalit\u00e9, qui s\u2019ouvrent sur des temps tr\u00e8s d\u00e9finis, tout ce qui me fascine d\u00e9j\u00e0 chez le dernier Debussy, des temps qui \u00e9mergent et disparaissent aussit\u00f4t, qui sont \u00e9clair\u00e9es ou retournent dans l\u2019ombre. Tout ce qui est dit sera aussit\u00f4t ni\u00e9 et contredit\u2009\u00bb. Francesca Verunelli avait d\u2019abord intitul\u00e9 sa cr\u00e9ation Cleansed<\/em>, titre d\u2019une pi\u00e8ce de Sarah Kane. Dans une lettre \u00e0 la dramaturge britannique, Edward Bond parle de \u00ab\u2009niveaux cach\u00e9s sous la surface\u2009\u00bb. Mais ce qui est cach\u00e9 n\u2019est pas plus obscur\u00a0; chacun de ces niveaux est lui-m\u00eame une surface. Rien n\u2019est cach\u00e9 \u2013\u00a0c\u2019est juste un autre lieu et nous pouvons le voir \u00e0 certains moments. \u00ab\u2009Cette id\u00e9e d\u2019un temps impr\u00e9visible \u2013\u00a0accident time<\/em> \u2013 o\u00f9 quelque chose appara\u00eet m\u2019a guid\u00e9e dans la conception de la forme. Il y a des points de vue diff\u00e9rents et instables sur les objets\u00a0: exactement comme l\u2019histoire des sir\u00e8nes cont\u00e9e par Hom\u00e8re n\u2019est pas celle de tel auteur apocryphe (qui raconte qu\u2019elles se sont suicid\u00e9es) ou de Kafka (qui pr\u00e9tend qu\u2019elles n\u2019ont jamais chant\u00e9\u2026). J\u2019\u00e9labore une grande forme qui n\u2019est pas directionnelle, mais je cherche surtout ce temps accident\u00e9\u2009\u00bb.
\nMartin Kaltenecker
\nExtrait d’Accents n\u00b0 42 – septembre-d\u00e9cembre 2010
\n<\/em>
\nPhotographie \u00a9 Maud Chazeau
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Michael Pelzel, compositeur suisse n\u00e9 en 1978, se souvient d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s attir\u00e9 \u00e0 ses d\u00e9buts par les \u00ab\u2009sonorit\u00e9s ductiles et fascinantes\u2009\u00bb de l\u2019\u00e9cole spectrale. Creusant cette esth\u00e9tique chez Georg Friedrich Haas, il retrouvera ensuite chez Detlev M\u00fcller-Siemens \u00ab\u2009l\u2019attitude si allemande, qui vient sans doute d\u2019Adorno, de trouver suspect tout ce qui est trop beau. 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