{"id":2254,"date":"2010-09-15T10:06:49","date_gmt":"2010-09-15T08:06:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2254"},"modified":"2010-09-15T10:06:49","modified_gmt":"2010-09-15T08:06:49","slug":"carnets-intimes-entretien-avec-johannes-boris-borowski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/09\/carnets-intimes-entretien-avec-johannes-boris-borowski\/","title":{"rendered":"Carnets intimes – entretien avec Johannes Boris Borowski"},"content":{"rendered":"

\"borowski-NB\"
\nVous vivez actuellement \u00e0 Berlin, vous \u00eates \u00e2g\u00e9 de 31 ans. Comment percevez-vous aujourd\u2019hui vos propres racines en tant que compositeur\u00a0?<\/em>
\nJe peux difficilement me prononcer sur une dimension nationale en mati\u00e8re d\u2019esth\u00e9tique. Je n\u2019ai jamais pos\u00e9 la question en ces termes et je ne vois aucune n\u00e9cessit\u00e9 de me situer sur cette ligne et de m\u2019y enfermer. Je peux affirmer cependant avoir grandi dans la tradition musicale europ\u00e9enne. Je consid\u00e8re comme une partie importante de ma propre tradition ce fil conducteur qui traverse Bach, Beethoven, Brahms, Sch\u00f6nberg jusqu\u2019\u00e0 la musique s\u00e9rielle et \u00e0 la musique contemporaine.
\nLorsque vous faisiez vos \u00e9tudes, la musique s\u00e9rielle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 entr\u00e9e dans l\u2019histoire, repr\u00e9sentait donc une \u00ab<\/em> <\/em>valeur s\u00fbre<\/em> <\/em>\u00bb. Vous \u00eates-vous pench\u00e9 \u00e0 ce moment sur des musiques, des compositeurs moins reconnus\u00a0?<\/em>
\nEn g\u00e9n\u00e9ral, je m\u2019int\u00e9resse \u00e0 la musique et aux compositeurs autour de moi. Par exemple, aux pi\u00e8ces que j\u2019entends pour la premi\u00e8re fois lors de festivals et de concerts, mais aussi aux \u0153uvres et aux r\u00e9flexions d\u2019amis compositeurs. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de cela, il m\u2019arrive d\u2019\u00eatre saisi, pour toutes sortes de raisons, par un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour tel ou tel compositeur d\u00e9couvert \u00e0 un moment donn\u00e9, et je m\u2019immerge alors totalement dans l\u2019\u00e9tude de l\u2019\u0153uvre. Je peux citer, en l\u2019occurrence, Messiaen, Lachenmann, Boulez, Xenakis, entre autres, des courants tels que la musique spectrale, mais aussi la \u00ab\u2009red\u00e9couverte\u2009\u00bb de compositeurs comme Beethoven ou Sch\u00f6nberg. Je me souviens que, lorsque j\u2019\u00e9tais encore \u00e9tudiant, bien des choses dans la musique de Beethoven me sont tout d\u2019un coup devenues \u00e9trang\u00e8res et que pr\u00e9cis\u00e9ment ce sentiment d\u2019\u00e9tranget\u00e9, d\u2019incompr\u00e9hension, \u00e0 la fois d\u00e9routant et fascinant, repr\u00e9sentait un \u00e9norme d\u00e9fi.
\nVotre nouvelle \u0153uvre pour l\u2019Ensemble intercontemporain s\u2019intitule Mappe (Cartons). Pouvez-vous nous en dire plus\u00a0?<\/em>
\nIl y a deux raisons \u00e0 ce titre. En r\u00e9alit\u00e9, il est tir\u00e9 d\u2019une nouvelle d\u2019Adalbert Stifter, Die Mappe meines Urgro\u00dfvaters<\/em> (Les cartons de mon arri\u00e8re-grand-p\u00e8re)<\/em>, une histoire de vieux cartons scell\u00e9s qu\u2019on ouvre et qui contiennent des \u00e9crits proches du journal intime. Ma fa\u00e7on de travailler s\u2019inspire de cette id\u00e9e. Une fois le mat\u00e9riau rassembl\u00e9, je me suis consacr\u00e9 \u00e0 d\u2019autres travaux, et ce n\u2019est que plus tard que je suis revenu au projet. J\u2019ai r\u00e9p\u00e9t\u00e9 ce proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises. \u00c0 chaque fois que je reprenais de nouveau le travail, j\u2019analysais en m\u00eame temps l\u2019\u00e9tape pr\u00e9c\u00e9dente, choisissant de lui donner une suite ou, au contraire, de la remettre en question. Ce qui est passionnant dans cette fa\u00e7on de faire c\u2019est le changement de perspective sur l\u2019\u0153uvre qu\u2019elle induit. Avec l\u2019accumulation de nouvelles exp\u00e9riences et un recul temporel suffisant, vous ne portez plus le m\u00eame jugement sur bien des points. Cela peut aussi conduire \u00e0 de nouvelles logiques de composition. Ce sont donc mes int\u00e9r\u00eats et mes exp\u00e9riences qui ont dict\u00e9 les remaniements tout au long du processus de composition, lequel a dur\u00e9 au total environ deux ans et demi.La conception formelle de l\u2019\u0153uvre a aussi sa part dans le choix du titre. Deux mouvements d\u2019environ six minutes chacun encadrent une myriade de tr\u00e8s courts mouvements qui sont pour moi comme autant de notes \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un carton.
\nCela semble une exp\u00e9rience formelle int\u00e9ressante. Mais de quelle fa\u00e7on signifiez-vous au public que ces courts mouvements sont des notes contenues dans un carton et non des intermezzi\u00a0?<\/em>
\nLe mat\u00e9riau du premier mouvement est tr\u00e8s divers et par moments contrast\u00e9. L\u2019organisation de la forme, elle aussi, -oscille entre un processus en devenir et une fragmentation, de telle sorte que, malgr\u00e9 un incontestable sentiment d\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9, bon nombre de questions \u2013\u00a0plus ou moins grandes\u00a0\u2013, restent ouvertes. Celles-ci se retrouvent ensuite dans les \u00ab\u2009notes\u2009\u00bb, soit \u00e9clair\u00e9es par un jour nouveau, soit rendues tout d\u2019un coup visibles par un environnement qui leur est \u00e9tranger.
\nOn peut comprendre le dernier mouvement comme une \u00e9tude sur le principe m\u00eame de la polyphonie. De quelle fa\u00e7on abordez-vous ce mode de pens\u00e9e musical\u00a0?<\/em>
\nUne s\u00e9rie de questions essentielles se posaient\u00a0: quelles \u00e9taient les exigences propres et les conditions n\u00e9cessaires \u00e0 la polyphonie\u00a0? Comment deux ou plusieurs voix \u00e9voluaient-elles dans un cadre domin\u00e9 par des relations de d\u00e9pendance et d\u2019ind\u00e9pendance\u00a0? Quels rapports m\u00e9lodiques, rythmiques et harmoniques se r\u00e9v\u00e9laient n\u00e9cessaires et quels autres devaient \u00eatre mis de c\u00f4t\u00e9? Jusqu\u2019\u00e0 quel degr\u00e9 de complexit\u00e9 pouvait-on mener une polyphonie et existait-il, dans une polyphonie tr\u00e8s complexe, un point d\u2019inflexion vers l\u2019homophonie\u00a0?
\nJ\u2019ai essay\u00e9 de rendre claires ces interrogations en utilisant un processus d\u2019intensification \u00e0 large \u00e9chelle. Mais, par malheur (ou peut-\u00eatre par bonheur), -elles \u00e9chappent \u00e0 toute r\u00e9ponse d\u00e9finitive, conduisant toujours \u00e0 de nouvelles questions partielles. Elles auront n\u00e9anmoins permis, je l\u2019esp\u00e8re, une approche int\u00e9ressante, capable de stimuler des recherches futures.
\nPropos recueillis par J\u00f6rg Mainka
\nTraduit par Miriam Lopes
\nExtrait d’Accents n\u00b0 42<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2010<\/em>
\nphoto DR
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