{"id":2251,"date":"2010-09-15T10:04:53","date_gmt":"2010-09-15T08:04:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=2251"},"modified":"2024-06-20T16:05:28","modified_gmt":"2024-06-20T14:05:28","slug":"la-chambre-aux-echos-entretien-avec-michael-jarrell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2010\/09\/la-chambre-aux-echos-entretien-avec-michael-jarrell\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0La Chambre aux \u00e9chos\u00a0\u00bb. Entretien avec Micha\u00ebl Jarrell, compositeur."},"content":{"rendered":"

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\nLe titre de votre pi\u00e8ce pour l\u2019Ensemble intercontemporain, La Chambre aux \u00e9chos<\/em>, est celui d\u2019un livre de l\u2019\u00e9crivain am\u00e9ricain Richard Powers. Qu\u2019est-ce qui vous a inspir\u00e9 dans cet ouvrage ?<\/strong><\/span>
\nJ\u2019ai d\u00e9couvert Richard Powers avec Le Temps o\u00f9 nous chantions<\/em>, o\u00f9 s\u2019entrem\u00ealent de nombreux th\u00e8mes\u00a0: la physique quantique, la voix chant\u00e9e, la s\u00e9gr\u00e9gation aux \u00c9tats-Unis\u2026 Il faut rappeler que l\u2019auteur a fait \u00e0 la fois des \u00e9tudes de sciences et de musique. Dans La Chambre aux \u00e9chos<\/em>, il \u00e9voque l\u2019avanc\u00e9e de la neurologie \u2013\u00a0la chambre aux \u00e9chos n\u2019est autre que le cerveau humain. Il montre comment on peut localiser scientifiquement des sentiments tels que la peur ou la joie. Les probl\u00e8mes de l\u2019adolescence s\u2019expliqueraient par le fait que le cerveau est encore en chantier. J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 intrigu\u00e9 par la r\u00e9action des gens \u00e0 certains sons plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 d\u2019autres. Je pense que quelque chose qui vous touche fait \u00e9cho \u00e0 des choses que l\u2019on a d\u00e9j\u00e0 en soi. Un livre que l\u2019on aime, c\u2019est un ouvrage qui contient des \u00e9l\u00e9ments auxquels on pense, mais mieux pr\u00e9sent\u00e9s, mieux expliqu\u00e9s.<\/span>
\n
\n<\/em>Vous manifestez dans vos \u0153uvres un int\u00e9r\u00eat pour la science, par exemple avec votre op\u00e9ra Galilei d\u2019apr\u00e8s la vie de Galil\u00e9e\u2026<\/strong>
\nDans mon concerto pour violon Prisme\/Incidences<\/em>, on trouve cette phrase, extraite du Zohar (NDLR\u00a0: un ouvrage fondamental de la religion juive)\u00a0: \u00ab\u2009Si tu veux comprendre l\u2019invisible, cherche \u00e0 comprendre le visible.\u2009\u00bb J\u2019aime comprendre comment les choses sont faites, quels sont les m\u00e9canismes de la composition. Il y a une vraie dimension d\u2019artisanat dans la cr\u00e9ation musicale. C\u2019est d\u2019ailleurs pour cela que j\u2019enseigne la composition au Conservatoire de Gen\u00e8ve. La science permet de comprendre ces m\u00e9canismes. Mais je ne suis pas un sp\u00e9cialiste\u00a0!
\nComment avez-vous traduit les probl\u00e9matiques scientifiques du livre de Richard Powers dans votre \u0153uvre\u00a0?<\/em>
\nC\u2019\u00e9tait tr\u00e8s compliqu\u00e9. \u00c0 partir du livre, on aurait pu chercher la corr\u00e9lation entre les sentiments, comme la peur ou la joie, et la musique. Mais je ne voulais pas \u00e9crire une musique de film\u00a0! Il peut y avoir un c\u00f4t\u00e9 manipulateur dans le fait d\u2019\u00e9crire une musique pour faire pleurer ou faire peur. Dans le cadre d\u2019une musique \u00ab\u2009pure\u2009\u00bb, la probl\u00e9matique du livre est complexe. Comment aborder un sujet sur les sentiments sans tomber dans la manipulation\u00a0? Mahler dans ses symphonies ou Sch\u00f6nberg dans ses pi\u00e8ces pour orchestre inscrivaient, au d\u00e9but des partitions, des phrases en lien avec l\u2019\u0153uvre. Mais ils les ont tr\u00e8s vite supprim\u00e9es car \u00e0 l\u2019\u00e9coute, il \u00e9tait difficile d\u2019imaginer autre chose que ce qu\u2019elles d\u00e9crivaient. Je pr\u00e9f\u00e8re donc ne pas trop en parler\u2026
\n
\nQuelle est la construction de votre pi\u00e8ce\u00a0?<\/strong><\/span>
\nJ\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 des passages sur diff\u00e9rentes strates de temps. C\u2019est une id\u00e9e que j\u2019\u00e9labore depuis longtemps. J\u2019aime bien la phrase de Paul Klee selon laquelle il faut se mouvoir autour des r\u00e8gles et non les appliquer. Je travaille aussi beaucoup, dans cette pi\u00e8ce, sur l\u2019organisation des hauteurs. J\u2019ai par ailleurs souhait\u00e9 d\u00e9dier La Chambre aux \u00e9chos<\/em> \u00e0 Pierre Boulez pour ses quatre-vingt-cinq ans. J\u2019avais \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par l\u2019\u00e9nergie de D\u00e9rive\u00a02<\/em>, avec son avalanche de notes, son maelstrom de hauteurs. Et inconsciemment, j\u2019ai \u00e9crit le d\u00e9but de ma pi\u00e8ce dans le m\u00eame esprit de tourbillon. C\u2019est donc plus qu\u2019un hommage.<\/p>\n

Quel lien entretenez-vous avec l\u2019Ensemble intercontemporain\u00a0?<\/strong>
\nC\u2019est un peu comme une famille que je connais bien et que j\u2019aime beaucoup. La premi\u00e8re fois que l\u2019Ensemble a jou\u00e9 l\u2019une de mes pi\u00e8ces, c\u2019\u00e9tait en 1985 au Th\u00e9\u00e2tre du Rond-Point. Sous la direction de Peter E\u00f6tv\u00f6s, l\u2019Ensemble avait donn\u00e9 Trace<\/em>\u2011<\/em>\u00c9cart<\/em> pour soprano, contralto et ensemble. C\u2019\u00e9tait un bapt\u00eame du feu un peu difficile, car ce sont des musiciens hors pair mais avec une grande exigence. Ils ont c\u00f4toy\u00e9 les plus grands et ont jou\u00e9 tellement de cr\u00e9ations\u2026 J\u2019ai l\u2019impression que l\u2019Ensemble Modern a un fonctionnement plus coll\u00e9gial, que les musiciens sont peut-\u00eatre plus enclins \u00e0 aider le compositeur. Mais au fur et \u00e0 mesure des r\u00e9p\u00e9titions, le courant est pass\u00e9. Les musiciens ont vu que je savais ce que je voulais. Apr\u00e8s cette pi\u00e8ce, Jean-Baptiste Barri\u00e8re m\u2019a propos\u00e9 de venir faire un stage \u00e0 l\u2019Ircam. J\u2019ai ensuite \u00e9crit Congruences<\/em> pour fl\u00fbte, hautbois, ensemble et \u00e9lectronique. J\u2019ai la chance aujourd\u2019hui de voir mes pi\u00e8ces r\u00e9guli\u00e8rement jou\u00e9es par l\u2019Ensemble.<\/p>\n

Apr\u00e8s La Chambre aux \u00e9chos<\/em>, quelles seront vos prochaines cr\u00e9ations\u00a0?<\/strong>
\nJe suis en r\u00e9sidence au Festival de Besan\u00e7on o\u00f9 je vais \u00e9crire une pi\u00e8ce pour le concours de direction d\u2019orchestre en 2011. Bruno Mantovani, Philippe F\u00e9nelon ou \u00c9dith Canat de Chizy ont d\u00e9j\u00e0 fait cet exercice. Toujours pour 2011, j\u2019\u00e9cris une \u0153uvre pour voix et piano pour la soprano Juliane Banse, qui sera cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la Philharmonie de Cologne, ainsi qu\u2019une pi\u00e8ce pour piano destin\u00e9e au Festival Liszt de Weimar. En 2012 sera cr\u00e9\u00e9 mon Concerto pour violoncelle<\/em> par Jean-Guihen Queyras. Mais j\u2019essaie de ralentir le rythme car j\u2019ai trop compos\u00e9 ces derniers temps. Je pense m\u00eame prendre une ann\u00e9e sabbatique en mati\u00e8re de composition, d\u2019autant que je continue \u00e0 enseigner au Conservatoire de Gen\u00e8ve.<\/p>\n

Propos recueillis par Antoine Pecqueur
\nExtrait d\u2019Accents<\/em> n\u00b0 42 – septembre-d\u00e9cembre 2010
\nphotographie \u00a9 Julien Rousseau
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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