{"id":22469,"date":"2022-05-04T15:52:52","date_gmt":"2022-05-04T13:52:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=22469"},"modified":"2022-05-09T16:32:43","modified_gmt":"2022-05-09T14:32:43","slug":"andree-chedid-nous-invite-a-lesperance-entretien-avec-eric-montalbetti-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2022\/05\/andree-chedid-nous-invite-a-lesperance-entretien-avec-eric-montalbetti-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Andr\u00e9e Chedid nous invite \u00e0 l\u2019esp\u00e9rance\u00a0\u00bb. Entretien avec \u00c9ric Montalbetti, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"
\nL<\/span>e 11 mai prochain \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, \u00c9ric Montalbetti pr\u00e9sentera sa nouvelle cr\u00e9ation, Cavernes <\/em>&<\/em> Soleils,<\/em> directement inspir\u00e9e par le po\u00e8me \u00e9ponyme d\u2019Andr\u00e9e Chedid. Le compositeur revient sur l\u2019origine de cette \u0153uvre pour mezzo-soprano et orchestre de chambre et partage avec nous son amour de la po\u00e9sie.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em>\u00c9ric, qu\u2019est-ce qui a motiv\u00e9 votre choix litt\u00e9raire pour cette nouvelle \u0153uvre vocale, Cavernes <\/em><\/strong>&<\/em> Soleils<\/em><\/strong>, <\/strong>que vous a command\u00e9e l\u2019EIC\u00a0?
\n<\/strong>Je suis depuis toujours un fervent lecteur de po\u00e9sie, et il m\u2019arrive souvent de r\u00eaver d\u2019en produire quelques m\u00e9lodies, comme je le pratiquais volontiers \u00e0 l\u2019adolescence. Mais j\u2019y renonce bien souvent apr\u00e8s un premier \u00e9lan, peut-\u00eatre par crainte que le genre ne me permette pas d\u2019y \u00eatre tout \u00e0 fait moi-m\u00eame, et la plupart de mes compositions r\u00e9centes, \u00e0 l\u2019exception de quelques pi\u00e8ces de musique sacr\u00e9e, sont rest\u00e9es purement instrumentales \u2013 s\u00fbrement nourries par mes lectures, mais dans un rapport plus indirect.<\/span>
\nMais ces po\u00e8mes d\u2019Andr\u00e9e Chedid ont produit tellement de r\u00e9sonnances en moi que, cette fois, il m\u2019a \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire d\u2019essayer d\u2019en composer comme un prolongement. Ce qui m\u2019a le plus touch\u00e9 est que chaque po\u00e8me passe par mille climats diff\u00e9rents, et en m\u00eame temps les rassemble et les r\u00e9concilie, ouvrant sur une perspective profond\u00e9ment lumineuse.<\/span>
\nLe premier, qui donne son titre au recueil, exprime si bien toute la complexit\u00e9 et la richesse de l\u2019\u00eatre, que ce soit dans ses hauts ou ses bas.\u00a0Et les po\u00e8mes \u00ab\u00a0Visage I\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Visage II\u00a0\u00bb, tout habit\u00e9s par l\u2019\u00e9moi de l\u2019autrice devant le visage humain (\u00ab\u00a0toujours compos\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re mais qui prend toutes les formes, toutes les possibilit\u00e9s, cette richesse\u00a0!\u00bb comme elle le confiait dans une belle \u00e9mission avec Laure Adler), nous invitent \u00e0 l\u2019esp\u00e9rance avec une profonde humanit\u00e9.<\/span><\/p>\n

La mise en musique d\u2019un texte soul\u00e8ve toujours une somme de r\u00e9flexions techniques, esth\u00e9tiques\u2026 Comment avez-vous envisag\u00e9 le rapport texte-musique dans votre partition ?
\n<\/strong>\"\"La correspondance qu\u2019il m\u2019a sembl\u00e9 le plus important de trouver entre musique et texte est celle de la forme.<\/span>\u00a0Andr\u00e9e Chedid (photo ci-contre) a si parfaitement construit ses po\u00e8mes, dans son constant d\u00e9sir de r\u00e9concilier les contraires, \u00ab\u00a0toutes ces oppositions qui doivent s\u2019allier pour que nous existions, pour nous aider \u00e0 traverser (la vie)\u00a0\u00bb. Ses po\u00e8mes offrent comme une forme de r\u00e9solution aux harmonies complexes de nos vies, une r\u00e9ponse \u00e0 la qu\u00eate de sens qui nous anime, suivant un th\u00e8me qui m\u2019est cher et qui nourrissait d\u00e9j\u00e0 par exemple mon quatuor \u00e0 cordes \u00ab\u00a0Harmonieuses Dissonances\u00a0\u00bb.<\/span>
\nCeci dit, je n\u2019ai pas cherch\u00e9 \u00e0 transcrire \u00ab\u00a0note \u00e0 mot\u00a0\u00bb le parcours dessin\u00e9 par les po\u00e8mes. Au contraire, j\u2019ai en quelque sorte essay\u00e9 d\u2019en composer comme la r\u00e9sultante \u2013 \u00e0 travers une grande forme, un triptyque de pr\u00e8s de vingt-cinq minutes.<\/span>\u00a0La voix y chante les po\u00e8mes sous une forme essentiellement syllabique, m\u00eame si je l\u2019ai parfois augment\u00e9e de quelques vocalises, en respectant donc autant que possible le texte si pur des po\u00e8mes. Pour autant, m\u00eame si je sais avoir la joie d\u2019une interpr\u00e8te \u00e0 la diction merveilleuse, je ne me suis pas excessivement souci\u00e9 de l\u2019intelligibilit\u00e9 du texte. Ce qui compte pour moi est que le choix du mat\u00e9riau harmonique, comme des alliages de timbres et des inflexions m\u00e9lodiques, soit en ad\u00e9quation avec le texte.<\/span><\/p>\n

Le choix du sous-titre, Concertino pour mezzo-soprano et orchestre de chambre<\/em>, suscite \u00e9galement des interrogations. Est-ce \u00e0 dire que la voix entretient la m\u00eame relation \u00e0 l\u2019orchestre que la fl\u00fbte soliste dans votre r\u00e9cent concerto \u00ab\u00a0Memento vivere\u00a0\u00bb\u00a0?
\n<\/strong>C\u2019est en effet apr\u00e8s avoir compos\u00e9 Memento vivere<\/em> pour Emmanuel Pahud (que je suis bien heureux de retrouver aussi dans ce programme\u00a0!) que j\u2019ai ressenti le d\u00e9sir d\u2019\u00e9crire pour la voix dans un rapport semblable \u00e0 celui du concerto, associant le soliste et l\u2019orchestre dans un m\u00eame souffle, se nourrissant l\u2019un l\u2019autre. L\u2019id\u00e9e est que l\u2019ensemble ne soit pas qu\u2019un merveilleux \u00e9crin plein d\u2019attention pour la voix, ou bien un corps \u00e9tranger qui s\u2019oppose \u00e0 la soliste, mais qu\u2019il se laisse porter dans un m\u00eame \u00e9lan et prolonge la partie vocale dans sa propre \u00e9criture \u2013 et que la voix ne cherche pas \u00e0 dominer l\u2019orchestre mais bien au contraire \u00e0 s\u2019y inscrire toujours plus profond\u00e9ment.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n


\nVous avouez \u00eatre lent dans votre travail \u00e0 la table. Comment s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 le processus de l\u2019\u00e9criture dans ce concertino<\/em>\u00a0?
\n<\/strong>Quand je parle de lenteur, je veux parler du temps n\u00e9cessaire \u00e0 ce processus de s\u00e9dimentation sans lequel la composition ne me para\u00eet pas possible. Il peut m\u2019arriver de \u00ab\u00a0trouver\u00a0\u00bb quelque chose assez spontan\u00e9ment. Mais pour moi, les esquisses restent toujours insuffisantes, et l\u2019\u0153uvre n\u2019advient r\u00e9ellement qu\u2019au prix d\u2019un constant aller-retour entre le travail et l\u2019intuition. C\u2019est progressivement que se distingue le choix de chaque harmonie, de chaque timbre, des processus de prolif\u00e9ration ou non du mat\u00e9riau, aussi bien que le rythme juste et l\u2019exactitude de la forme recherch\u00e9e.<\/span>\u00a0Pour Cavernes <\/em>\u00a0<\/em><\/strong>&<\/em> Soleils<\/em>, parall\u00e8lement au travail de tout le plan que je m\u2019\u00e9tais donn\u00e9, j\u2019ai multipli\u00e9 les improvisations de la partie vocale, jusqu\u2019\u00e0 ce que le projet et l\u2019intuition se rejoignent, et me permettent alors de v\u00e9ritablement composer ma partition.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

S\u2019agissant de votre musique et de l\u2019\u00e9lan qui vous anime, vous parlez d\u2019une aspiration vers l\u2019abstraction. Comment op\u00e8re-t-elle lorsque vous travaillez avec un texte\u00a0?
\n<\/strong>Je ne crois pas que l\u2019abstraction soit d\u00e9connect\u00e9e de l\u2019expression, c\u2019est au contraire pour moi la forme v\u00e9ritablement sublim\u00e9e de l\u2019expression.<\/span>\u00a0En ce sens, travailler sur un texte n\u00e9cessite bien un effort d\u2019abstraction pour ne pas s\u2019arr\u00eater au sens premier du texte (qui nous inviterait \u00e0 une traduction trop litt\u00e9rale), mais pour en atteindre le sens profond \u2013 ce qui permet d\u2019envisager la composition comme une \u0153uvre en soi, certes parall\u00e8le, nourrie par le texte, mais au-del\u00e0 d\u2019une simple transcription.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

Vos trois \u0153uvres chorales except\u00e9es, peu de partitions pour voix figurent encore \u00e0 votre catalogue. Est-ce un domaine que vous souhaiteriez explorer plus avant\u00a0dans les ann\u00e9es \u00e0 venir\u00a0?
\n<\/strong>Les prochaines ann\u00e9es seront consacr\u00e9es \u00e0 de nouveaux projets instrumentaux, \u00e0 commencer par une rapsodie pour clarinette et cordes pour Pierre G\u00e9nisson et une \u0153uvre concertante pour le violoncelliste Truls M\u00f8rk, mais oui, j\u2019ai l\u2019id\u00e9e de deux autres cycles avec voix, l\u2019un pour soprano et orchestre, l\u2019autre pour baryton et ensemble, et puis j\u2019esp\u00e8re beaucoup pouvoir accomplir un ensemble de \u00ab\u00a0Fragments pour une Messe\u00a0\u00bb pour solistes, ch\u0153ur et orchestre\u00a0: advienne que pourra\u00a0!<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a0\u00a9 Amandine Lauriol \/ DR\/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 11 mai prochain \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, \u00c9ric Montalbetti pr\u00e9sentera sa nouvelle cr\u00e9ation, \u00ab\u00a0Cavernes & Soleils\u00a0\u00bb, directement inspir\u00e9e par le po\u00e8me \u00e9ponyme d\u2019Andr\u00e9e Chedid. 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