{"id":21949,"date":"2022-01-21T12:06:46","date_gmt":"2022-01-21T11:06:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=21949"},"modified":"2022-01-21T12:06:46","modified_gmt":"2022-01-21T11:06:46","slug":"dans-les-chambres-de-la-compositrice-zeynep-gedizlioglu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2022\/01\/dans-les-chambres-de-la-compositrice-zeynep-gedizlioglu\/","title":{"rendered":"Dans les chambres de la compositrice Zeynep Gedizlioglu."},"content":{"rendered":"
\n

\"\"
\n<\/span><\/span>L<\/span><\/span><\/span>e 23 janvier \u00e0 la futuriste\u00a0<\/span><\/span>Casa da M\u00fasica de\u00a0Porto, puis le 26 janvier \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain\u00a0cr\u00e9era\u00a0In Zimmern<\/em>\u00a0de\u00a0Zeynep Gedizlioglu, compositrice turque install\u00e9e \u00e0 Berlin. Elle nous ouvre les portes de ses chambres\u2026<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n


\n<\/span><\/strong><\/span>In Zimmern <\/i><\/b>s\u2019inspire d\u2019un livre, Odalarda<\/i>, et de son auteur,<\/b> Erdal \u00d6z\u00a0: pourriez-vous nous en dire quelques mots\u00a0?
\n<\/b>Avant cela, je voudrais commencer par vous parler du moment o\u00f9 j\u2019ai re\u00e7u la commande de l\u2019Ensemble intercontemporain. C\u2019\u00e9tait pendant le premier confinement et j\u2019\u00e9tais, comme tout le monde, oblig\u00e9e de rester dans mon appartement (\u00e0 Berlin), et d\u2019en faire mon espace de travail, ce qui m\u2019a \u00e9t\u00e9 excessivement difficile, du moins au d\u00e9but. J\u2019ai depuis toutes ces ann\u00e9es pris l\u2019habitude de travailler ailleurs que chez moi. J\u2019aime particuli\u00e8rement les lieux o\u00f9 je suis entour\u00e9e de gens vaquant \u00e0 leurs propres occupations et me laissant vaquer aux miennes, des lieux comme des caf\u00e9s ou des biblioth\u00e8ques o\u00f9 je peux me sentir anonyme. Mais tout cela \u00e9tait soudainement devenu impossible, ces lieux que j\u2019aime, et mes rituels de travail qui y sont li\u00e9s, m\u2019\u00e9taient interdits. J\u2019ai finalement trouv\u00e9 l\u2019\u00e9chappatoire que je cherchais au cours de longues promenades, et de plong\u00e9es dans des livres, en en d\u00e9couvrant de nouveaux et en red\u00e9couvrant d\u2019autres, que j\u2019avais lus des ann\u00e9es auparavant. Au cours de cette exp\u00e9rience intense qui a dur\u00e9 des mois, j\u2019ai ressenti (de nouveau, apr\u00e8s l\u2019avoir perdu pendant longtemps) un lien puissant avec les auteurs de tous ces livres, et une forte gratitude \u00e0 leur \u00e9gard, pour avoir \u00ab\u00a0sauv\u00e9\u00a0\u00bb mon \u00e2me.
\nQuand l\u2019Ensemble m\u2019a demand\u00e9 un titre provisoire, au tout d\u00e9but de la composition, ainsi que mes premi\u00e8res id\u00e9es pour la partition \u00e0 venir, j\u2019ai donc choisi le titre d\u2019un livre d\u2019Erdal \u00d6z, <\/span>Odalarda<\/i>. \u00c0 ce moment, je n\u2019avais pas vraiment d\u2019id\u00e9e de ce dont la nouvelle pi\u00e8ce serait faite. Je savais seulement que je voulais la lui d\u00e9dier, dans une forme d\u2019hommage, en signe de gratitude.
\n<\/span>Le livre parle d\u2019une amiti\u00e9 entre deux (jeunes) hommes, une amiti\u00e9 dont l\u2019intensit\u00e9 et la tension rel\u00e8veraient presque de la relation amoureuse. M\u00eame si cette amiti\u00e9 semble \u00eatre au c\u0153ur de l\u2019intrigue, le livre, et son verbe, d\u00e9gagent une v\u00e9ritable aura en m\u00eame temps qu\u2019ils donnent une id\u00e9e et un sentiment tr\u00e8s vivaces de la soci\u00e9t\u00e9 turque des ann\u00e9es 1960. Je me suis plus tard renseign\u00e9e au sujet d\u2019Erdal \u00d6z, et j\u2019ai d\u00e9couvert qu\u2019il avait une vingtaine d\u2019ann\u00e9es quand il a \u00e9crit ce petit et merveilleux roman. Il a plus tard fond\u00e9 l\u2019une des plus importantes maisons d\u2019\u00e9dition (Can Yayinlari) et a publi\u00e9 de nombreuses \u0153uvres de litt\u00e9rature, des grands classiques aux contemporains, ainsi que pl\u00e9thore d\u2019excellentes traductions en turc de livres \u00e9trangers.<\/span><\/p>\n

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\nQu\u2019est-ce qui vous a inspir\u00e9 sp\u00e9cifiquement dans le livre\u00a0?
\n<\/b>\u00ab\u00a0L\u2019aura\u00a0\u00bb que je mentionnais plus haut. La mani\u00e8re dont il est \u00e9crit, et m\u00eame son intrigue, dans sa globalit\u00e9, ou plut\u00f4t la mani\u00e8re dont l\u2019auteur l\u2019a structur\u00e9, et celle avec laquelle il communique au lecteur sa joie de la raconter ainsi avec ses propres mots. J\u2019avais moi-m\u00eame un peu moins de vingt quand je l\u2019ai lu pour la premi\u00e8re fois. Mais quelque chose de ce livre m\u2019accompagne toujours aujourd\u2019hui, et nourrit mon imagination \u2026<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Comment cela s\u2019exprime-t-il dans la pi\u00e8ce\u00a0?
\n<\/b>En mouvement et en sons\u2026 J\u2019ai particuli\u00e8rement retenu son titre\u00a0: Odalarda<\/i>, \u00ab\u00a0In Zimmern\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0dans les chambres\u00a0\u00bb, pour me l\u2019approprier\u00a0: c\u2019est devenu l\u2019axe qui m\u2019a fourni la forme globale de la pi\u00e8ce et l\u2019imaginaire de la composition. J\u2019ai eu tout ce temps l\u2019id\u00e9e d\u2019une ligne qui se poursuit, m\u00eame si elle sombre parfois quasiment vers sa destruction et sa disparition, mais sans s\u2019arr\u00eater jamais pourtant, continuant \u00e0 exister jusqu\u2019\u00e0 la double-barre. En composant cette pi\u00e8ce, je me suis mise moi-m\u00eame dans la posture du chor\u00e9graphe r\u00e9glant une performance dans\u00e9e d\u2019un mouvement collectif<\/i>qui irait d\u2019une chambre imaginaire \u00e0 la suivante. \u00c0 moins que ce mouvement collectif ne cr\u00e9e lui-m\u00eame, par ses propres actions, ces chambres successives.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Vous retrouvez l\u2019EIC pour cette cr\u00e9ation apr\u00e8s une premi\u00e8re collaboration, en format plus r\u00e9duit, il y a quelques temps.
\n<\/b>Ma premi\u00e8re collaboration avec l\u2019EIC \u00e9tait une pi\u00e8ce solo pour le projet \u00ab\u00a0Apr\u00e8s Demain\u00a0\u00bb en juillet 2020\u00a0; j\u2019avais alors voulu \u00e9crire une pi\u00e8ce pour trompette solo, que Lucas Lipari-Mayer a cr\u00e9\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet. Cette pi\u00e8ce, intitul\u00e9e Without Words, <\/i>int\u00e8gre la pi\u00e8ce d\u2019ensemble, o\u00f9 elle semble \u00e9merger encore et encore, comme un visage familier dans un nouvel environnement. Ces soudains \u00ab\u00a0surgissements\u00a0\u00bb de l\u2019instrument soliste sont \u00e9galement devenus, au fil du processus compositionnel, l\u2019une des caract\u00e9ristiques du d\u00e9veloppement de la pi\u00e8ce. Mais pas du tout comme on pourrait s\u2019y attendre, avec un certain instrument qui resterait tout le temps dans la m\u00eame position. Des changements de perspective interviennent, via une vari\u00e9t\u00e9 de r\u00e9actions aux param\u00e8tres musicaux et aux actions r\u00e9ciproques des instruments ou groupes d\u2019instruments.<\/span><\/p>\n

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\nVous \u00eates n\u00e9e en Turquie, avez \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 Istanbul, puis en Allemagne et en France\u00a0: qu\u2019avez-vous retenu dans votre musique de chacun de ces s\u00e9jours, des cultures musicales propres \u00e0 ces pays et de leurs p\u00e9dagogies\u00a0?
\n<\/b>Au cours de ma formation musicale au conservatoire d\u2019Istanbul (de 11 \u00e0 21 ans), j\u2019\u00e9tais coll\u00e9e au piano, m\u00eame quand je composais. Quand je suis arriv\u00e9e en Allemagne, fin 2001, d\u2019abord \u00e0 la Hochschule f\u00fcr Musik de Saarbr\u00fccken, puis \u00e0 Karlsruhe pour \u00e9tudier avec Wolfgang Rihm en 2007, le premier bouleversement pour moi a \u00e9t\u00e9 que les cours de th\u00e9orie musicale se d\u00e9roulaient sans piano\u00a0: il n\u2019y avait que nous, notre savoir, un papier et un crayon. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un choc, qui intervenait d\u00e8s les premi\u00e8res semaines de mon Grand Tour. Mais bient\u00f4t c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette mani\u00e8re de travailler \u2014 en ne se fiant qu\u2019\u00e0 sa propre imagination \u2014 qui m\u2019a donn\u00e9 une grande libert\u00e9. En parall\u00e8le de mes \u00e9tudes en Allemagne, j\u2019ai pris des cours de composition avec Ivan Fedele \u00e0 Strasbourg entre 2004 et 2007. Cette \u00e9tape m\u2019a aussi ouvert de nombreuses portes dans mon esprit, ainsi que pour mon cheminement esth\u00e9tique, en m\u00eame temps qu\u2019elle m\u2019a fait rencontrer de talentueux coll\u00e8gues venant du monde entier, et des merveilleux musiciens et ensembles. Au gr\u00e9 des villes \u00e9tapes de mon parcours, avec leurs similarit\u00e9s et diff\u00e9rences \u2014 Istanbul, Saarbr\u00fccken, Karlsruhe, Strasbourg, Paris (\u00e0 l\u2019Ircam) \u2014 je crois que j\u2019en ai retenu une forme de devise\u00a0: \u00ab\u00a0me fier \u00e0 mon imagination\u00a0\u00bb mais aussi \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019exp\u00e9rience\u00a0\u00bb que j\u2019ai eu la chance d\u2019accumuler en tant que compositrice.
\n<\/span><\/p>\n

Vous vivez aujourd\u2019hui \u00e0 Berlin. Y a-t-il une raison particuli\u00e8re (et plus sp\u00e9cifiquement une raison musicale, artistique ou esth\u00e9tique) dans le choix de cette ville\u00a0?
\n<\/b>Presque tout le monde dans mon entourage a longtemps pens\u00e9 que la raison pour laquelle je me suis install\u00e9e \u00e0 Berlin \u00e9tait de poursuivre ma \u00ab\u00a0carri\u00e8re\u00a0\u00bb en tant que compositrice. Mais, pour \u00eatre honn\u00eate, c\u2019est une pure co\u00efncidence. Quand je suis arriv\u00e9e ici, j\u2019avais l\u2019intention de ne rester qu\u2019un mois, mais ce petit mois s\u2019est transform\u00e9 en presque dix ans. Je dois avouer cependant que, depuis que j\u2019ai fait de Berlin mon nouveau \u00ab\u00a0foyer\u00a0\u00bb, je m\u2019y plais, notamment parce que cette ville, comme vous le sugg\u00e9rez, est pleine d\u2019une g\u00e9n\u00e9reuse diversit\u00e9 de sc\u00e8nes musicales, et parmi elles la sc\u00e8ne de musique contemporaine.
\n<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Manu Theobald \/ \u00a9 Amandine Lauriol<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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