{"id":21734,"date":"2021-11-19T14:38:47","date_gmt":"2021-11-19T13:38:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=21734"},"modified":"2021-11-19T14:38:47","modified_gmt":"2021-11-19T13:38:47","slug":"au-son-du-souffle-de-mon-amour-entretien-avec-philip-venables-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2021\/11\/au-son-du-souffle-de-mon-amour-entretien-avec-philip-venables-compositeur\/","title":{"rendered":"Au son du souffle de mon amour. Entretien avec Philip Venables, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

A<\/span>vec <\/span>4.48 Psychosis<\/em> le compositeur anglais Philip Venables livre une \u0153uvre contemporaine forte, d\u00e9chirante, qui \u00e9voque les\u00a0affres de la<\/span>\u00a0solitude et de la d\u00e9pression. Adaptation de la derni\u00e8re pi\u00e8ce de l\u2019autrice anglaise Sarah Kane, l\u2019\u0153uvre de Venables confirme avec force que l\u2019op\u00e9ra peut \u00e9voquer avec \u00e9loquence et pertinence les maux de la soci\u00e9t\u00e9 actuelle.<\/span><\/strong><\/p>\n

Sarah Kane a marqu\u00e9 en profondeur le th\u00e9\u00e2tre anglais et plus largement europ\u00e9en avec ses cinq pi\u00e8ces. 4.48 Psychosis<\/em> est sa derni\u00e8re \u0153uvre qui ne fut cr\u00e9\u00e9e qu\u2019apr\u00e8s son suicide en 1999. Qu\u2019est-ce qui vous a attir\u00e9 en premier lieu dans cette \u0153uvre au point d\u2019en faire votre premier op\u00e9ra ?
\n<\/strong>\u00c0 vrai dire, lorsque j\u2019ai re\u00e7u la commande d\u2019un op\u00e9ra de la part du Royal Opera House, j\u2019ai tout d\u2019abord pens\u00e9 travailler \u00e0 partir du texte original d\u2019un auteur avec lequel j\u2019aurais collabor\u00e9 activement. Puis un jour j\u2019ai assist\u00e9 \u00e0 une repr\u00e9sentation de 4.48 Psychosis<\/em> r\u00e9alis\u00e9e par des \u00e9tudiants. Je connaissais \u00e9videmment ce texte de Sarah Kane mais de l\u2019entendre \u00e0 nouveau alors que j\u2019\u00e9tais dans cette r\u00e9flexion, dans cette recherche de ce que pourrait \u00eatre le livret de mon premier op\u00e9ra a \u00e9t\u00e9 une r\u00e9v\u00e9lation. Au cours de cette repr\u00e9sentation, je me suis rendu compte que tout ce que je recherchais dans une collaboration avec un auteur \u00e9tait pr\u00e9sent dans ce texte. Avant toute chose, on n\u2019y trouve pas une narration classique lin\u00e9aire avec une histoire et diff\u00e9rents personnages. La pi\u00e8ce est tr\u00e8s formalis\u00e9e, structur\u00e9e et contient une grande vari\u00e9t\u00e9 de types de textes, des moments profond\u00e9ment po\u00e9tiques, des descriptions banales d\u2019une certaine mani\u00e8re et des passages presque abstraits. En r\u00e9sum\u00e9, ce qui m\u2019a tout d\u2019abord attir\u00e9 dans 4.48 Psychosis<\/em>, c\u2019est sa forme, plus que son contenu psychologique, bien que cet \u00e9l\u00e9ment ait \u00e9videmment beaucoup d\u2019int\u00e9r\u00eat.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Ce qui frappe imm\u00e9diatement \u00e0 l\u2019\u00e9coute de votre op\u00e9ra, c\u2019est le travail que vous avez r\u00e9alis\u00e9 pour les voix \u00e0 partir de la pi\u00e8ce, en en respectant totalement le texte, avec notamment cette multiplication de couches vocales qui parfois se superposent, le chant, le texte parl\u00e9, la voix pr\u00e9enregistr\u00e9e. Un ensemble de couches sonores pour dire la complexit\u00e9 psychologique de la figure f\u00e9minine. Pouvez-vous nous pr\u00e9ciser ce qui vous a conduit vers cette forme ?
\n<\/strong>J\u2019aime travailler avec les textes depuis de nombreuses ann\u00e9es et la pr\u00e9sence de la voix n\u2019a cess\u00e9 de cro\u00eetre dans mes compositions. J\u2019ai souvent int\u00e9gr\u00e9 des chanteurs, des vocalistes ou la voix des instrumentistes dans mes concerts. Si 4.48 Psychosis<\/em> est mon premier op\u00e9ra, j\u2019ai eu l\u2019occasion \u00e0 de nombreuses reprises de travailler par le pass\u00e9 sur des formes op\u00e9ratiques courtes lors de workshops et j\u2019ai toujours cherch\u00e9 \u00e0 comprendre comment il \u00e9tait possible de combiner des textes chant\u00e9s et des textes r\u00e9cit\u00e9s. J\u2019aime \u00e9norm\u00e9ment aller au th\u00e9\u00e2tre, probablement m\u00eame plus que d\u2019assister \u00e0 un spectacle d\u2019op\u00e9ra. Il y a cette imm\u00e9diatet\u00e9 et une efficacit\u00e9 sur sc\u00e8ne malgr\u00e9 la complexit\u00e9 de l\u2019histoire qui y est racont\u00e9e, les sujets politiques ou intimes qui y sont abord\u00e9s, qu\u2019on trouve \u00e0 vrai dire tr\u00e8s rarement \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. Avec la pi\u00e8ce de Sarah Kane, j\u2019avais donc un mat\u00e9riel id\u00e9al pour ce type d\u2019approche. R\u00e9alit\u00e9 et imaginaire, pr\u00e9sent et souvenirs se m\u00ealent dans le texte. Ce sont des couches qui se superposent que j\u2019ai essay\u00e9 de traduire de diff\u00e9rentes mani\u00e8res avec notamment des voix pr\u00e9enregistr\u00e9es, le chant, le texte r\u00e9cit\u00e9, etc. On trouve \u00e9videmment dans le texte m\u00eame de Sarah Kane, qui est extraordinairement musical et polyphonique, ces diff\u00e9rentes voix m\u00eame s\u2019il n\u2019est question au final que d\u2019une seule voix de femme.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n


\nVous m\u2019avez beaucoup parl\u00e9 de la forme du texte de Sarah Kane, mais peu de son contenu. Or il me semble important. Est-ce que ce contenu a eu aussi un r\u00f4le majeur dans les choix formels que vous avez faits ?
\n<\/strong>Je n\u2019ai pas voulu \u00e9crire un op\u00e9ra sur la d\u00e9pression. C\u2019est le texte qui m\u2019a inspir\u00e9 plut\u00f4t qu\u2019un contexte plus large ou, disons, le contenu politique. Dans la pi\u00e8ce comme dans l\u2019interpr\u00e9tation que j\u2019en ai fait, il est beaucoup question d\u2019amour. De l\u2019envie d\u2019\u00eatre heureux, du besoin et de la recherche d\u2019un amour, parfois d\u2019un amour impossible et de ce qui se passe lorsque nous ne savons ou ne pouvons pas le trouver. S\u2019y r\u00e9v\u00e8le aussi un regard profond et paradoxal sur la vie, mais j\u2019ai de la difficult\u00e9 \u00e0 mettre des mots sur ce que je ressens. Ces \u00e9motions, ces contradictions ne nous sont pas inconnues m\u00eame si nous ne les avons pas \u00e9prouv\u00e9es de mani\u00e8re aussi extr\u00eame.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Harald Hoffmann \/ DR<\/p>\n

Entretien r\u00e9alis\u00e9 \u00a0\u00e0 l’occasion de la cr\u00e9ation fran\u00e7aise de 4.48 Psychosis \u00e0 l’Op\u00e9ra national du Rhin le 18 septembre 2019.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avec 4.48 Psychosis le compositeur anglais Philip Venables propose de d\u00e9couvrir une \u0153uvre contemporaine forte, d\u00e9chirante, qui \u00e9voque les\u00a0affres de la\u00a0solitude et de la d\u00e9pression. Adaptation de la derni\u00e8re pi\u00e8ce de l\u2019autrice anglaise Sarah Kane, l\u2019\u0153uvre de Venables confirme avec force que l\u2019op\u00e9ra peut \u00e9voquer avec \u00e9loquence et pertinence les maux de la soci\u00e9t\u00e9 actuelle.<\/p>\n","protected":false},"author":183,"featured_media":21735,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-21734","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","concert-4-48-psychosis"],"acf":[],"yoast_head":"\nAu son du souffle de mon amour. 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