{"id":21403,"date":"2021-09-30T12:02:09","date_gmt":"2021-09-30T10:02:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=21403"},"modified":"2021-10-04T12:42:29","modified_gmt":"2021-10-04T10:42:29","slug":"a-linterieur-dinterieur-entretien-avec-silvia-costa-metteuse-en-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2021\/09\/a-linterieur-dinterieur-entretien-avec-silvia-costa-metteuse-en-scene\/","title":{"rendered":"\u00c0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019Int\u00e9rieur. Entretien avec Silvia Costa, metteuse en sc\u00e8ne."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

D<\/span>ans ses mises en sc\u00e8ne, Silvia Costa, qui est aussi com\u00e9dienne et plasticienne, utilise l\u2019espace, la lumi\u00e8re, les mots, les corps et la musique comme un seul mat\u00e9riau \u00e0 modeler. Elle livre une interpr\u00e9tation d\u2019Int\u00e9rieur<\/em>, pi\u00e8ce de Maurice Maeterlinck, sur une cr\u00e9ation musicale du compositeur catalan Joan Magran\u00e9 Figuera, qui sera pr\u00e9sent\u00e9e, en cr\u00e9ation mondiale, les 22 et 23 octobre au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet.<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Silvia, connaissiez-vous la pi\u00e8ce de Maurice Maeterlinck avant cette collaboration ?
\n<\/strong>De nom uniquement. En la lisant, je l\u2019ai trouv\u00e9e tr\u00e8s originale. Elle traite de la compassion, un th\u00e8me rarement abord\u00e9, avec pour argument l\u2019annonce de la mort d\u2019une enfant \u00e0 sa famille.\u00a0C\u2019est une pi\u00e8ce qui distille beaucoup de myst\u00e8res, avec des personnages arch\u00e9typaux, comme l\u2019ancien et l\u2019\u00e9tranger, qu\u2019on rencontre aussi dans le th\u00e9\u00e2tre grec. Maeterlinck tisse ces \u00e9l\u00e9ments dans une simplicit\u00e9 totale. J\u2019ai voulu recr\u00e9er cette construction avec les moyens \u00e0 ma disposition\u00a0: un orchestre, une composition musicale, un r\u00e9citant pour lequel la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9crite et simplifi\u00e9e dans la version de Joan Magran\u00e9 Figuera, et une danseuse, le tout sur le grand espace sc\u00e9nique du Ch\u00e2telet.<\/span><\/p>\n

Que vous a inspir\u00e9 la musique de <\/strong>Jo<\/strong>an <\/strong>Magran\u00e9 Figuera\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019y trouve une dimension rituelle qui me pla\u00eet et j\u2019y reconnais la dimension \u00e9th\u00e9r\u00e9e, symboliste, du th\u00e9\u00e2tre de Maeterlinck. La composition contemporaine rel\u00e8ve le d\u00e9fi de faire de la musique une mati\u00e8re non fig\u00e9e. Cela peut \u00eatre un magma dans lequel on s\u2019engouffre, mais on y d\u00e9couvre parfois quelque chose de sculpt\u00e9, de d\u00e9licat, de pr\u00e9cis. C\u2019est le cas dans celle de Joan. Elle accompagne, elle tire un fil.<\/span><\/p>\n

Votre vision de plasticienne affleure dans vos propos. \u00cates-vous synesth\u00e8te\u00a0?
\n<\/strong>Oui. La musique m\u2019\u00e9voque des images, la lumi\u00e8re des sensations. C\u2019est tr\u00e8s utile quand on travaille dans un projet tel que celui-ci, pour traduire un \u00e9l\u00e9ment manquant en sollicitant d\u2019autres sens. Il faut entrer dans la t\u00eate du compositeur, se nourrir des mots du r\u00e9citant et trouver des solutions pour cr\u00e9er des images ou des structures assez ouvertes, pour que fonctionne la premi\u00e8re rencontre sur sc\u00e8ne de nos deux univers.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"Votre premi\u00e8re attention s\u2019est port\u00e9e vers la d\u00e9limitation des espaces sc\u00e9niques. Pourquoi\u00a0?
\n<\/strong>La pi\u00e8ce traite des limites, entre l\u2019int\u00e9rieur et l\u2019ext\u00e9rieur, au travers des fen\u00eatres par lesquelles on observe la famille avant de lui annoncer la nouvelle fatidique, mais aussi des limites des corps face \u00e0 la mort. Il est aussi question de prot\u00e9ger la famille contre la douleur. Il faut selon moi des espaces pr\u00e9cis pour aborder de telles th\u00e9matiques. Joan Magran\u00e9 Figuera a \u00e9crit sa musique en pr\u00e9voyant le d\u00e9placement d\u2019un groupe de musiciens sur sc\u00e8ne. J\u2019utilise cet aspect processionnel. Je joue avec la musique et la d\u00e9ambulation pour imaginer une traduction de ces limites, en donnant au public des sensations de proximit\u00e9 puis d\u2019\u00e9loignement.
\n<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Comment utilisez-vous la lumi\u00e8re\u00a0?
\n<\/strong>C\u2019est elle qui trace les espaces. Lumi\u00e8re et musique sont les parois d\u2019une chambre mentale de la m\u00e9moire et des sentiments. Matteo Bambi, qui assure la r\u00e9gie lumi\u00e8re, m\u2019accompagne dans la cr\u00e9ation. Notre projet joue \u00e0 la fois sur une dimension architecturale et sur la cr\u00e9ation d\u2019ambiances, avec l\u2019ombre port\u00e9e des fen\u00eatres, visible au sol, et des effets d\u2019ambiance nocturne, d\u2019eau, de brouillard, qu\u2019il fallait retranscrire car ils sont li\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9quilibre entre le visible et l\u2019invisible et participent \u00e0 l\u2019ouverture po\u00e9tique du langage. Joan les a d\u2019ailleurs pris en compte dans sa composition.<\/span><\/p>\n

Que repr\u00e9sente la danseuse\u00a0?
\n<\/strong>Elle s\u00e9dimente toute la complexit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. Elle repr\u00e9sente bien s\u00fbr la jeune fille retrouv\u00e9e morte, son souvenir, mais aussi son fant\u00f4me. Je cherche \u00e0 travers elle des images subconscientes, sur ce que veut dire la vie, le passage de la vie \u00e0 la mort. Mon travail est tr\u00e8s symbolique en g\u00e9n\u00e9ral, et parfois tr\u00e8s proche de la chor\u00e9graphie. Mon parcours d\u2019autodidacte, pass\u00e9e par l\u2019\u00e9tude des Beaux-Arts \u00e0 Venise, puis l\u2019exp\u00e9rience de la sc\u00e8ne, o\u00f9 je joue toujours, me rend sans doute sensible au geste.<\/span><\/p>\n

Pendant dix ans, vous avez collabor\u00e9 \u00e0 toutes les productions th\u00e9\u00e2trales et lyriques du metteur en sc\u00e8ne Romeo Castellucci. Quelle empreinte cela a-t-il laiss\u00e9 dans votre cr\u00e9ation\u00a0?
\n<\/strong>J\u2019ai surtout appris qu\u2019elle n\u2019a rien \u00e0 voir avec l\u2019inspiration, que c\u2019est un travail quotidien, qu\u2019un artiste doit toujours tout mettre en crise. Il me reste aussi la conviction qu\u2019il faut \u00eatre tr\u00e8s connect\u00e9 \u00e0 sa propre imagination. La mienne est tr\u00e8s po\u00e9tique, c\u2019est une recherche d\u2019id\u00e9al. Int\u00e9rieur<\/em> m\u2019a boulevers\u00e9e par son humanit\u00e9 compatissante, si rare et pourtant si n\u00e9cessaire. Il ne faut jamais oublier l\u2019id\u00e9al.<\/span><\/p>\n

Photo \u00a9 Alan Chies<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans ses mises en sc\u00e8ne, Silvia Costa, qui est aussi com\u00e9dienne et plasticienne, utilise l\u2019espace, la lumi\u00e8re, les mots, les corps et la musique comme un seul mat\u00e9riau \u00e0 modeler. 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