{"id":20958,"date":"2021-06-29T13:25:30","date_gmt":"2021-06-29T11:25:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=20958"},"modified":"2021-06-29T13:25:30","modified_gmt":"2021-06-29T11:25:30","slug":"recreer-anthemes-2-entretien-avec-odile-auboin-altiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2021\/06\/recreer-anthemes-2-entretien-avec-odile-auboin-altiste\/","title":{"rendered":"Recr\u00e9er Anth\u00e8mes 2. Entretien avec Odile Auboin, altiste."},"content":{"rendered":"
\n

\"\"<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

L<\/span>e 30 juin prochain<\/a>, dans le cadre du concert final de la deuxi\u00e8me Biennale Pierre Boulez \u00e0 la Philharmonie de Paris, Odile Auboin cr\u00e9era la version pour alto et \u00e9lectronique d\u2019<\/span>Anth\u00e8mes 2<\/em>, qu\u2019elle a elle-m\u00eame finalis\u00e9e \u00e0 l\u2019Ircam, en \u00e9troite collaboration avec Augustin Muller, dans un esprit de fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 la pens\u00e9e du\u00a0compositeur<\/span>. Elle \u00e9claire pour nous sa d\u00e9marche.<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/i><\/p>\n<\/div>\n

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 <\/p>\n

Odile, que retenez-vous de votre parcours\u00a0musical avec Pierre Boulez ? \u00a0<\/span>
\n<\/b>Deux le\u00e7ons qui me semblent primordiales. D\u2019abord, m\u00eame si la relation humaine \u00e9tait importante, l\u2019essentiel de nos rapports \u00e9tait de se mettre au service de la musique. \u00c0 cet \u00e9gard, j\u2019en retiens avant tout l\u2019exigence artistique, la fid\u00e9lit\u00e9 aux \u0153uvres et une vision de leur communication. Quel que soit le r\u00e9pertoire approch\u00e9, le texte musical \u00e9tait trait\u00e9 avec la m\u00eame exigence, la m\u00eame profondeur et la m\u00eame volont\u00e9 de pr\u00e9senter l\u2019\u0153uvre aux publics dans les meilleures conditions d\u2019interpr\u00e9tation, afin que la musique d\u2019aujourd\u2019hui b\u00e9n\u00e9ficie du m\u00eame traitement que le r\u00e9pertoire historique.<\/span>
\nEnsuite, avant de penser des institutions, Pierre Boulez pensait et cr\u00e9ait des outils au service de la musique, dont les musiciennes et musiciens sont le c\u0153ur et l\u2019essence. L\u2019Ensemble intercontemporain est un exemple unique en son genre de cette fa\u00e7on d\u2019\u0153uvrer car il est pens\u00e9 de fa\u00e7on optimum et int\u00e9gralement au service de la cr\u00e9ation. C\u2019est un mod\u00e8le unique, tant en termes d\u2019effectif (31 musiciens), que de conditions de travail et de capacit\u00e9 d\u2019adaptation \u00e0 des r\u00e9pertoires tr\u00e8s divers.<\/span>
\n\u00c0 cet \u00e9gard, la collaboration sur ce projet d\u2019Anth\u00e8mes 2<\/i> avec l\u2019Ircam, autre outil au service de la musique et tourn\u00e9 vers l\u2019avenir, \u00e9tait essentielle \u00e0 mes yeux. Je remercie sa direction pour l\u2019attention et le temps de pr\u00e9paration qu\u2019elle nous a accord\u00e9s pour cette cr\u00e9ation.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

\"\"<\/b><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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 <\/p>\n

Quelle relation Pierre Boulez entretenait-il avec votre instrument, l\u2019alto ? Comment l\u2019utilisait-il dans ses propres \u0153uvres ?
\n<\/b><\/span>L\u2019alto, cet instrument \u00e0 la voix si particuli\u00e8re, a t\u00f4t int\u00e9gr\u00e9 la construction de la r\u00e9sonance boul\u00e9zienne (Le Marteau sans ma\u00eetre<\/i>, \u00c9clat-Multiples<\/i>). Boulez a toujours cherch\u00e9 dans sa pens\u00e9e et son \u00e9criture musicales un espace m\u00e9dian entre technique et ph\u00e9nom\u00e8ne. Cette dualit\u00e9 entre deux mondes (entre l\u2019objectivit\u00e9 du signe et la subjectivit\u00e9 de la perception) ouvre \u00e0 mon sens un espace propice aux instruments tels que l\u2019alto. Sa tessiture,<\/span> son panel d\u2019articulations et sa capacit\u00e9 r\u00e9sonnante se situent \u00e0 mi-chemin entre la clart\u00e9 incisive du violon et l\u2019amplitude sonore du violoncelle. On peut ainsi le faire basculer \u00e0 loisir entre l\u2019objectivit\u00e9 des hauteurs inscrites dans le texte musical et l\u2019aura ph\u00e9nom\u00e9nologique de son timbre si particulier situ\u00e9 dans le m\u00e9dium grave (riche d\u2019harmoniques et dont le contr\u00f4le dynamique reste possible).\u00a0 C\u2019est probablement cette \u00ab\u00a0hyper laxit\u00e9\u00a0\u00bb musicale et sonore, avec ses potentiels de d\u00e9veloppements et de transpositions, qui ont particuli\u00e8rement retenu son attention de compositeur.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

 <\/p>\n

Dans quelles circonstances avez-vous collabor\u00e9 avec Pierre Boulez sur Anth\u00e8mes<\/i>, et comment s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 le travail ?<\/b><\/p>\n<\/div>\n

\n

Cette premi\u00e8re collaboration s\u2019est faite dans la perspective de la cr\u00e9ation de la transcription d\u2019Anth\u00e8mes<\/i> pour alto \u00e0 Avignon en 2006. Ce fut pour moi une exp\u00e9rience forte. Je crois que cet espace sonore renouvel\u00e9, cette vie diff\u00e9rente que prenait l\u2019\u0153uvre \u00e0 travers la tessiture de l\u2019alto, a encore aviv\u00e9 son int\u00e9r\u00eat pour mon instrument, ce qui s\u2019est traduit par le d\u00e9ploiement de l\u2019\u0153uvre vers sa seconde matrice, Anth\u00e8mes 2<\/i>, dont il fit \u00e9diter la version pour alto en 2008.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

\"\"Vous vous appr\u00eatez justement \u00e0 cr\u00e9er la version pour alto et \u00e9lectronique d\u2019Anth\u00e8mes 2.\u00a0<\/i>Sur quoi a port\u00e9 plus particuli\u00e8rement le travail ? Pierre Boulez avait-il laiss\u00e9 des instructions pour cette version de<\/b>\u00a0<\/strong><\/span><\/span>l\u2019\u0153uvre<\/span><\/span><\/strong><\/span>\u00a0<\/b><\/span>?
\n<\/b><\/span>Une des cl\u00e9s de l\u2019h\u00e9ritage qu\u2019il m\u2019a transmis est la recherche du sens musical de la partition. Lorsque des \u00e9critures vont \u00e0 rebours de l\u2019id\u00e9e musicale, il s\u2019agit de trouver les ajustements pour une interpr\u00e9tation plus naturelle, plus musicale, \u00ab\u00a0qui sonne\u00a0\u00bb.\u00a0<\/span>Le passage du violon \u00e0 l\u2019alto demande ainsi certaines adaptations pour valoriser les id\u00e9es musicales\u00a0: notamment dans les \u00e9quilibres avec l\u2019\u00e9lectronique, dans l\u2019optimisation de certains phras\u00e9s ou la correction de certains tempi et dynamiques. Ce sont des aspects que nous avions d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9s ensemble lors de la cr\u00e9ation d\u2019Anth\u00e8mes 1<\/i>, et le travail sur la partie \u00e9lectronique \u00e0 l\u2019Ircam avec Augustin Muller se poursuit dans cet esprit.
\n<\/span><\/p>\n

Que repr\u00e9sente pour vous cette cr\u00e9ation ?
\n<\/b>Cette cr\u00e9ation, outre qu\u2019elle se fait \u00e0 titre posthume, est \u00e9minemment symbolique pour la musicienne que je suis. Elle est d\u2019abord une mani\u00e8re pour moi de remercier Pierre Boulez pour tout ce qu\u2019il m\u2019a apport\u00e9, \u00e0 la fois en tant qu\u2019artiste mais aussi en tant que membre de la communaut\u00e9 musicale.\u00a0<\/span>Elle est aussi une affirmation \u00e0 la fois de mes convictions d\u2019interpr\u00e8te et de ma responsabilit\u00e9 vis-\u00e0-vis d\u2019un h\u00e9ritage qui m\u2019a \u00e9t\u00e9 transmis via des valeurs marquantes\u00a0: celles de l\u2019interpr\u00e8te \u00ab\u00a0traducteur\u00a0\u00bb (qui r\u00e9v\u00e8le un langage par un geste choisi, au-del\u00e0 des immenses d\u00e9fis techniques d\u2019une partition), et celles, aussi, du \u00a0\u00ab transmetteur \u00bb qui, apr\u00e8s toutes ces ann\u00e9es de compagnonnage aux c\u00f4t\u00e9s de ce cr\u00e9ateur \u00e0 la voix unique, me donne l\u2019occasion d\u2019incarner une nouvelle fois le rituel de la \u00ab liturgie boul\u00e9zienne\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Photos : r\u00e9p\u00e9tition d’Anth\u00e8mes 2 <\/em>de Pierre Boulez \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, juin 2021\u00a0\u00a9 EIC\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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