![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2021\/05\/gae0171075-2.jpg\")
<\/span><\/strong><\/span><\/p>\nL<\/span>e 28 mai prochain, le violoncelliste \u00c9ric-Maria Couturier et le contrebassiste Nicolas Crosse seront les solistes d\u2019un double concerto unique en son genre\u00a0: Soaring Souls System<\/em> de l\u2019autrichien Bernhard Gander. Une commande qui exige d\u2019eux bien plus que leur seul talent musical\u00a0!<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/span><\/p>\n Nicolas, comment est n\u00e9e cette nouvelle \u0153uvre de Bernhard Gander, <\/strong>Soaring Souls System<\/em><\/strong>\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n Nicolas Crosse\u00a0: <\/strong>J\u2019ai rencontr\u00e9 Bernhard Gander alors que je venais d\u2019entrer \u00e0 l\u2019EIC, en 2011. Il \u00e9tait venu pour la cr\u00e9ation de son take nine (for twelve)<\/em> et j\u2019avais ador\u00e9 sa musique, qui s\u2019inspire directement du Death Metal. \u00c9tant moi-m\u00eame fan de ce genre musical, nous avons tout de suite sympathis\u00e9 et c\u2019est ce qui m\u2019a amen\u00e9, plus tard, \u00e0 sugg\u00e9rer cette commande \u00e0 l\u2019EIC. Sachant que \u00e7a pouvait lui plaire, j\u2019ai naturellement embarqu\u00e9 \u00c9ric-Maria avec nous dans l\u2019aventure\u00a0: c\u2019est donc une pi\u00e8ce pour violoncelle, contrebasse et ensemble \u2014 avec, en outre, de l\u2019\u00e9lectronique Ircam.<\/span><\/p>\n Nous n\u2019avons jamais r\u00e9ellement discut\u00e9 avec Bernhard de l\u2019imaginaire de la pi\u00e8ce, mais je crois que nos nombreuses conversations, sur des sujets vari\u00e9s, ont servi de \u00ab\u00a0terreau\u00a0\u00bb \u00e0 cette \u0153uvre, qui reste toutefois compl\u00e8tement dans son style. C\u2019est une exp\u00e9rience g\u00e9niale dont je ne me lasse pas\u00a0: se plonger dans l\u2019univers d\u2019un compositeur et se nourrir l\u2019un l\u2019autre d\u2019influences r\u00e9ciproques. Je suis toujours tr\u00e8s demandeur\u00a0: je suis l\u00e0 pour que le compositeur me repousse sans cesse dans mes retranchements, voire carr\u00e9ment ailleurs. Et le compositeur, en retour, est toujours tr\u00e8s heureux d\u2019avoir en face de lui un interpr\u00e8te pr\u00eat \u00e0 se d\u00e9chirer pour sa musique.<\/span><\/p>\n Les circonstances actuelles ont fait que, avant m\u00eame la cr\u00e9ation du double concerto, Soaring Souls System<\/em>, ce mois-ci, nous avons eu l\u2019id\u00e9e d\u2019en extraire un duo que nous pourrions tourner en mode musique de chambre acoustique\u00a0: Bernhard a imm\u00e9diatement accept\u00e9 et c\u2019est devenu Soaring Souls<\/em>, que nous avons enregistr\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet \u00e0 l\u2019issue du premier confinement. J\u2019ai ensuite moi-m\u00eame voulu extraire ma propre partie pour en faire un solo acoustique, ce qui a donn\u00e9 Solitary Soaring Soul<\/em>. De la grande pi\u00e8ce est donc n\u00e9, de mani\u00e8re un peu inopin\u00e9e, un cycle.<\/span><\/p>\n Ce titre \u00ab\u00a0Soaring Souls System<\/em>\u00a0\u00bb est \u00e0 la fois \u00e9vocateur et percutant. D\u2019o\u00f9 vient-il\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n N.C.\u00a0: <\/strong>Je ne sais pas. C\u2019est un titre po\u00e9tique, mais qui reste dans l\u2019imaginaire du Death Metal, avec ce rapport tr\u00e8s fort \u00e0 la mort. D\u2019ailleurs, la mani\u00e8re dont Bernhard traite les deux solistes est tout \u00e0 fait fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit du Death Metal\u00a0: Bernhard a gard\u00e9 la formule basse\/guitare, avec la contrebasse dans le r\u00f4le de la basse, bien s\u00fbr, et le violoncelle dans celui de la guitare.<\/span><\/p>\n N.C.\u00a0: <\/strong>L\u00e0 dessus, Bernhard s\u2019est amus\u00e9 \u00e0 construire des polyrythmies compl\u00e8tement d\u00e9mentes. On ne peut m\u00eame pas parler de mat\u00e9riau th\u00e9matique\u00a0: le tempo est de 200 \u00e0 la noire, et on joue quasiment tout le temps en doubles croches. C\u2019est une course poursuite hallucinante\u00a0!<\/span><\/p>\n E.-M. C.\u00a0: <\/strong>Il a compos\u00e9 des cycles qui se r\u00e9p\u00e8tent et auxquels il ajoute ou retranche graduellement des petites valeurs temporelles, ce qui donne des carrures tr\u00e8s al\u00e9atoires, et une musique tr\u00e8s difficile \u00e0 mettre en place. Ici, le chef est \u00e0 la fois une aide et une contrainte\u00a0: ce genre de musique exige une collaboration \u00e9troite entre les solistes et le chef, collaboration o\u00f9 se glisse en outre une forme d\u2019inertie, chacun ayant une sensation rythmique propre.\u00a0<\/span>Dans certains passages excessivement rapides, il faut suivre ce que font les autres, et donc lire deux ou trois lignes en m\u00eame temps. Vient un moment o\u00f9 on ne peut plus compter. On ne peut plus que se fier au flux musical et r\u00e9agir \u00e0 ce que fait l\u2019autre. La vitesse est folle. C\u2019est un contrepoint d\u2019une virtuosit\u00e9 inou\u00efe.<\/span><\/p>\n N.C.\u00a0: <\/strong>Avec cette \u00e9nergie monstrueuse d\u00e9ploy\u00e9e, c\u2019est presque une pi\u00e8ce de Death Metal. \u00c0 laquelle s\u2019ajoute ce petit brin de romantisme caract\u00e9ristique de la musique de Bernhard\u00a0: quand on m\u00eale \u00e9l\u00e9vation spirituelle et apocalypse, \u00e7a fait une belle image\u00a0!<\/span><\/p>\n Quelques mots sur l\u2019\u00e9lectronique dans cette pi\u00e8ce ? <\/strong><\/span><\/p>\n E.-M. C.\u00a0: <\/strong>C\u2019est une \u00e9lectronique assez originale, surtout pour une \u00e9lectronique con\u00e7ue \u00e0 l\u2019Ircam, car ce sont des traitements qui se font en direct, sans r\u00e9alisateur informatique musical ni patch informatique\u00a0: c\u2019est comme une p\u00e9dale d\u2019effets qui changerait au fil de la partition et des d\u00e9clenchements.<\/span><\/p>\n Pour nous aussi, c\u2019est un d\u00e9fi. On pense souvent au Death Metal comme une musique un peu sale mais, ici, les textures sont aussi brutales que pr\u00e9cises. C\u2019est nouveau pour moi. Habituellement, ce genre de musique suppose de mettre de grandes longueurs d\u2019archet avec beaucoup d\u2019\u00e9nergie dans le geste. L\u00e0, il faut compter sur de tr\u00e8s courtes longueurs d\u2019archet et une \u00e9nergie tr\u00e8s concentr\u00e9e. La puissance requise et la proximit\u00e9 de la prise de son sont telles que l\u2019attaque, le poids et la longueur d\u2019archet doivent \u00eatre d\u2019une pr\u00e9cision extr\u00eame\u00a0: les micros sont si pr\u00e8s qu\u2019ils prennent m\u00eame le bruit de la poudre de colophane sur l\u2019archet et les cordes\u00a0!<\/span><\/p>\n N.C.\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n Je dois saluer le travail de Cl\u00e9ment Cerles, l\u2019ing\u00e9nieur du son, et Augustin Muller, le r\u00e9alisateur en informatique musicale, de l\u2019Ircam. Ils ont relev\u00e9 avec brio le d\u00e9fi de reproduire un son Death Metal avec un archet. Ce n\u2019est pas une mince affaire\u00a0: il y a toujours une latence, ou des probl\u00e8mes de placement de micros. Mais on y est arriv\u00e9s.\u00a0Pour moi, l\u2019enjeu est avant tout physique. Il y a des moments plus que limites, qui vont bien au-del\u00e0 de la vitesse. Il faut le physique pour tenir un marathon au rythme d\u2019un sprint.<\/span><\/p>\n Photos (de haut en bas) \u00a0\u00a9 \u00c9ric Garault \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le 28 mai prochain, le violoncelliste \u00c9ric-Maria Couturier et le contrebassiste Nicolas Crosse seront les solistes d\u2019un double concerto unique en son genre\u00a0: \u00ab\u00a0Soaring Souls System\u00a0\u00bb de l\u2019autrichien Bernhard Gander. 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\u00c9ric-Maria Couturier\u00a0: <\/strong>C\u2019est un \u00e9quilibre \u00e0 trouver\u00a0: Nicolas, \u00e0 la contrebasse, fournit comme un noyau de son, riche tr\u00e8s nombreuses harmonies que les p\u00e9dales d\u2019effets transforment et rehaussent. Et je viens me poser sur ce cluster sonore, comme une couleur qui l\u2019\u00e9clairerait ou en ferait \u00e9clater le spectre.<\/span><\/p>\n