{"id":20705,"date":"2021-05-14T17:00:41","date_gmt":"2021-05-14T15:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=20705"},"modified":"2021-05-28T14:38:57","modified_gmt":"2021-05-28T12:38:57","slug":"mozart-potocki-et-moi-entretien-avec-aureliano-cattaneo-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2021\/05\/mozart-potocki-et-moi-entretien-avec-aureliano-cattaneo-compositeur\/","title":{"rendered":"Mozart, Potocki et moi. Entretien avec Aureliano Cattaneo, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

L<\/span>e 29 mai prochain<\/a>, l\u2019Ensemble intercontemporain pr\u00e9sentera une cr\u00e9ation singuli\u00e8re, <\/span>La Nuit sombre<\/em>, command\u00e9e au compositeur italien Aureliano Cattaneo. Une nouvelle \u0153uvre compos\u00e9e sp\u00e9cifiquement pour dialoguer avec les mouvements de la<\/span> Gran Partita<\/em> de Mozart. Un exercice d\u2019\u00e9quilibriste pour le compositeur, qui nous raconte comment il est parvenu \u00e0 retomber sur ses pieds\u2026<\/span><\/strong><\/p>\n

Aureliano, comment avez-vous approch\u00e9 cette commande\u00a0tr\u00e8s particuli\u00e8re ?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait un d\u00e9fi. Un vrai. D\u2019autant plus que, au d\u00e9part, l\u2019intention de Matthias Pintscher \u00e9tait d\u2019ajouter \u00e0 ce programme Terretektorh<\/em> de Iannis Xenakis, une \u0153uvre dans laquelle les instruments de l\u2019orchestre sont diss\u00e9min\u00e9s dans le public. Quand je me suis replong\u00e9 la Gran Partita<\/em>, ma premi\u00e8re \u00e9coute remontait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 quelques ann\u00e9es, et j\u2019ai eu le sentiment d\u2019\u00eatre immerg\u00e9 dans un espace sonore qui me ramenait inlassablement vers mon point de d\u00e9part. La Gran Partita<\/em> r\u00e9v\u00e8le un monde sonore riche et haut en couleurs mais, dans le m\u00eame temps, et en raison de sa structure \u00e0 la fois formelle et harmonique, c\u2019est aussi une \u0153uvre ferm\u00e9e et r\u00e9p\u00e9titive. Alors que je songeais \u00e0 ces id\u00e9es d\u2019histoire dans l\u2019histoire (ma pi\u00e8ce s\u2019entrela\u00e7ant \u00e0 celle de Mozart), d\u2019espaces multiples (l\u2019explosion spatiale des instruments de Xenakis), de continuit\u00e9 formelle et de retour inlassable \u00e0 la case d\u00e9part harmonique, j\u2019ai imm\u00e9diatement pens\u00e9, comme par association d\u2019id\u00e9es, au roman de Jan Potocki, le Manuscrit trouv\u00e9 \u00e0 Saragosse<\/em>.\u00a0<\/span><\/p>\n

J\u2019ai donc d\u00e9cid\u00e9 de diviser l\u2019Ensemble en quatre groupes \u00e9parpill\u00e9s dans l\u2019espace\u00a0: deux groupes se partagent la sc\u00e8ne, tandis que, aux balcons, on trouve deux sopranos qui, chacune d\u2019un c\u00f4t\u00e9, chantent avec un instrument \u00e0 vent, respectivement une fl\u00fbte et un trombone alto. On peut voir dans ce duo comme une repr\u00e9sentation symbolique des \u00ab\u00a0hermanos Zoto\u00a0\u00bb (les fr\u00e8res Zoto), les deux pendus pr\u00e8s desquels Alphonse van Worden se r\u00e9veille encore et encore et encore dans le roman. Ou pas.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Pourquoi ce titre, La Nuit sombre\u00a0<\/em>?<\/strong><\/span><\/p>\n

Le titre est un emprunt \u00e0 un fragment de texte de Potocki que j\u2019utilise dans le quatri\u00e8me mouvement de ma pi\u00e8ce. Mais il peut aussi faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ce moment de l\u2019Histoire que nous sommes en train de vivre, cette longue \u00ab\u00a0nuit sombre\u00a0\u00bb qui, je l\u2019esp\u00e8re, se muera en des lendemains qui chantent, un jour ou l\u2019autre.<\/span><\/p>\n

Comment avez-vous \u00ab\u00a0jou\u00e9\u00a0\u00bb avec le chef-d\u2019\u0153uvre de Mozart\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je n\u2019ai jamais eu l\u2019intention d\u2019\u00e9crire une \u00ab\u00a0contra-Gran Partita<\/em>\u00a0\u00bb, non plus que de composer un pastiche ou d\u2019avoir recours \u00e0 des citations de Mozart. J\u2019ai cr\u00e9\u00e9 ma propre histoire dans ses interstices. J\u2019ai imagin\u00e9 y ouvrir un espace sonore qui nous permettrait d\u2019\u00e9couter la Gran Partita<\/em> dans un contexte diff\u00e9rent. Les cinq mouvements de La Nuit sombre<\/em> s\u2019entrelacent avec la Gran Partita<\/em> avec une grande pr\u00e9cision, parfois avec des attacas<\/em> (en encha\u00eenant directement d\u2019un mouvement au suivant), parfois avec des pauses. Et m\u00eame si on n\u2019y trouvera nulle citation, on pourra parfois y entendre des \u00e9chos, des ombres, des songes du Mozart\u2026<\/span><\/p>\n

Avez-vous le sentiment que votre pi\u00e8ce pourrait avoir une vie autonome\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

J\u2019ai con\u00e7u La Nuit sombre<\/em> comme une pi\u00e8ce intimement li\u00e9e \u00e0 la Gran Partita<\/em> et, dans le m\u00eame temps, autonome. Sinon, je ne crois pas que cela aurait fonctionn\u00e9. Le poids de l\u2019\u0153uvre de Mozart \u00e9tait trop lourd \u00e0 porter\u00a0: j\u2019ai ressenti le besoin de poser ma pierre \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, une pierre simple mais polie.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Marion Kalter\/Lebrecht Music & Arts \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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