{"id":19850,"date":"2020-10-23T16:43:12","date_gmt":"2020-10-23T14:43:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=19850"},"modified":"2020-10-23T16:43:12","modified_gmt":"2020-10-23T14:43:12","slug":"alexandre-scriabine-le-poeme-de-lextase","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2020\/10\/alexandre-scriabine-le-poeme-de-lextase\/","title":{"rendered":"Alexandre Scriabine : \u00ab\u00a0Le Po\u00e8me de l’extase\u00a0\u00bb."},"content":{"rendered":"

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Le 13 novembre, \u00e0 la Philharmonie de Paris, l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Orchestre du Conservatoire de Paris joindront leurs forces musicales pour jouer le c\u00e9l\u00e8bre Po\u00e8me de l\u2019extase<\/em> d’Alexandre Scriabine (1871-1915), sous la direction de Matthias Pintscher. Cr\u00e9\u00e9 en 1908 \u00e0 New York, par l’Orchestre symphonique russe,\u00a0ce <\/span><\/strong><\/span>\u00ab Po\u00e8me orgiaque \u00bb \u00a0en un mouvement exalte la philosophie mystique du compositeur russe. Une \u0153uvre d\u00e9ployant un\u00a0univers sonore\u00a0envo\u00fbtant et dont Scriabine\u00a0pensait qu’apr\u00e8s son ex\u00e9cution \u00ab<\/span> tout le monde p\u00e9r\u00eet sur le champ d\u2019extase. \u00bb <\/span><\/strong><\/p>\n

\u00ab De nouveau, je suis emport\u00e9 par une vague de cr\u00e9ativit\u00e9. J\u2019en perds le souffle, mais oh, quelle joie ! \u00bb Isol\u00e9 mais visionnaire, Alexandre Scriabine consid\u00e8re que sa cr\u00e9ation personnelle tend la main \u00e0 la Cr\u00e9ation divine et universelle. Il est un peu facile d\u2019ironiser sur les diverses influences philosophiques qu\u2019il a amalgam\u00e9es, et qui \u00e9taient tr\u00e8s au go\u00fbt du jour, Schopenhauer, Fichte, Nietzsche, l\u2019hindouisme, la th\u00e9osophie, etc., mais il a su les vivre en artiste, en y croyant intens\u00e9ment ; sa relation \u00e0 l\u2019univers est si palpable, si fonci\u00e8rement \u00e9rotis\u00e9e dans son mysticisme m\u00eame, qu\u2019il y atteint une sorte de supr\u00eame innocence. Scriabine cherche la convergence de toutes nos perceptions, le ravissement de nos cinq sens, dans le but d\u2019ouvrir le sixi\u00e8me. Novateur, il cr\u00e9e des accords singuliers avec une tension exaltante : ainsi s\u2019exprime, dans le domaine harmonique, son d\u00e9sir \u00e9perdu de simultan\u00e9it\u00e9. Le<\/span> Po\u00e8me de l\u2019extase<\/em> est peut-\u00eatre l\u2019ouvrage d\u2019orchestre le plus convaincant de ce compositeur \u00ab\u00a0proph\u00e8te\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

D\u2019une seule coul\u00e9e comme les po\u00e8mes symphoniques de Liszt, il d\u00e9ploie toutes les ressources du grand effectif fin de si\u00e8cle. \u00c0 l\u2019origine, l\u2019\u0153uvre \u00e9tait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d\u2019un po\u00e8me en vers, le Po\u00e8me orgiaque, d\u2019une dizaine de pages, qui d\u00e9crit les \u00e9merveillements mais aussi les souffrances de l\u2019Esprit : nous rappellerons ici ou l\u00e0 quelques \u00e9lans de ce texte (il n\u2019est pas cit\u00e9 sur la partition).<\/span><\/p>\n

\"\"L\u2019ambitieux Po\u00e8me de l\u2019extase<\/em> peut s\u2019apparenter \u00e0 une large forme sonate. Une premi\u00e8re partie \u00e9tale une grande nappe de musique ruisselante, une perp\u00e9tuelle vibration de motifs diffus et de timbres qui clignotent. \u00ab Versant des flots d\u2019esp\u00e9rance \/ De nouveau illumin\u00e9 \/ L\u2019Esprit br\u00fble de l\u2019ardeur de vivre \u00bb. Cela commence par une sorte d\u2019\u00e9veil, tr\u00e8s impressionniste dans sa facture ; puis un passage de type scherzando, donne libre cours \u00e0 une magie proche de Rimski-Korsakov (lequel tenait quand m\u00eame Scriabine pour un fou vraisemblable) : \u00ab Des reflets brillants \/ d\u2019une lumi\u00e8re magique \/ illuminent l\u2019Univers \u00bb. Peu apr\u00e8s, les seuls motifs vraiment individualis\u00e9s apparaissent, un appel de trompette, au profil conqu\u00e9rant, et les soupirs du violon solo : on dirait deux visages du d\u00e9sir, celui qui entreprend et celui qui se languit. Mais c\u2019est surtout le leitmotiv de trompette qui va \u00eatre r\u00e9it\u00e9r\u00e9 au long de l\u2019ouvrage, comme une \u00ab conscience du moi \u00bb traversant le fr\u00e9missement cosmique : \u00ab l\u2019Esprit qui joue, l\u2019Esprit qui d\u00e9sire, l\u2019Esprit tout puissant, cr\u00e9ant tout en r\u00eavant\u2026 \u00bb.<\/span><\/p>\n

Soudain, l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 des orages vient troubler cette \u00e9closion spirituelle : \u00ab Rythmes mena\u00e7ants et sombres pressentiments \/ Envahissent brutalement ce monde charmant \/ [\u2026] Des gueules de monstres affreux s\u2019entrouvrent \u00bb. Le resserrement des motifs, qui apparente ce passage \u00e0 un d\u00e9veloppement, la noirceur des cuivres, la confusion voulue rappellent beaucoup certains tohu-bohus de Richard Strauss ; le glockenspiel maintient ses notes mystiques dans ce fracas, \u00ab Les \u00e9clairs de la volont\u00e9 divine sillonnent le ciel \u00bb. Une sorte de r\u00e9exposition ram\u00e8ne le flottement initial, l\u2019allegro volando<\/em>, une autre bataille et l\u2019affirmation du motif de trompette.<\/span><\/p>\n

Vers la fin, ce motif principal, transfigur\u00e9, \u00ab s\u2019\u00e9clate \u00bb au sein d\u2019un monstrueux carillon, version g\u00e9ante de ce go\u00fbt, si efficace, que manifestent tant de compositeurs russes pour les effets campanaires. La coda, qui reprend le motif avec une ampleur m\u00e9lodique \u00e9mouvante, parvient \u00e0 faire retentir l\u2019accord final de do majeur comme l\u2019\u00e9v\u00e9nement le plus ph\u00e9nom\u00e9nal qui soit.<\/span><\/p>\n