{"id":18977,"date":"2020-06-17T12:56:29","date_gmt":"2020-06-17T10:56:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=18977"},"modified":"2020-07-12T17:07:15","modified_gmt":"2020-07-12T15:07:15","slug":"les-saveurs-cachees-du-son-entretien-avec-marco-momi-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2020\/06\/les-saveurs-cachees-du-son-entretien-avec-marco-momi-compositeur\/","title":{"rendered":"Les saveurs cach\u00e9es du son. Entretien avec Marco Momi, compositeur."},"content":{"rendered":"

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C<\/span>onnaissez-vous l\u2019umami ? D\u00e9couvert il y a plus d\u2019un si\u00e8cle au Japon, ce go\u00fbt est l\u2019une des cinq saveurs de base d\u00e9tect\u00e9e par la langue. Pour sa nouvelle \u0153uvre qui devait \u00eatre cr\u00e9\u00e9e dans le cadre du festival ManiFeste , en juin et finalement report\u00e9e en septembre, le compositeur italien Marco Momi s\u2019inspire de ce \u00ab go\u00fbt savoureux \u00bb, afin de cr\u00e9er des textures recherch\u00e9es entre ensemble instrumental et \u00e9lectronique.<\/span><\/strong><\/p>\n

L\u2019umami, c\u2019est ce go\u00fbt qui \u00e9clate en bouche lorsqu\u2019on croque une tomate bien m\u00fbre par exemple. Dans votre pi\u00e8ce <\/strong>Umami<\/em><\/strong>, invitez-vous l\u2019auditeur \u00e0 une exp\u00e9rience culinaire\u00a0? <\/strong>Le concept d\u2019umami est bien s\u00fbr utilis\u00e9 ici comme une m\u00e9taphore. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une recherche purement technologique mais davantage d\u2019une qu\u00eate sur le rayonnement du son, par le biais de m\u00e9langes de textures. Ce qui m\u2019int\u00e9resse dans la notion d\u2019umami, c\u2019est cette id\u00e9e de saveur cach\u00e9e qui d\u00e9passe les notions de de sal\u00e9, de sucr\u00e9, d\u2019amer ou d\u2019acide. Il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019une sensation fant\u00f4me, comme un arri\u00e8re-go\u00fbt qui donne consistance \u00e0 ce qu\u2019on va manger. Ma pi\u00e8ce ne porte certes pas sur le go\u00fbt culinaire mais la recherche de l\u2019umami exige une posture perceptive qui m\u2019est ch\u00e8re, celle du \u00ab\u00a0ressenti ult\u00e9rieur\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire un ressenti plus profond, qui va au-del\u00e0 du seuil habituel de nos perceptions.<\/span><\/p>\n

Concr\u00e8tement, quelles textures cr\u00e9ez-vous\u00a0? <\/strong><\/span><\/p>\n

Mes textures sont tr\u00e8s variables selon l\u2019instrumentation de chaque pi\u00e8ce. J\u2019aime red\u00e9finir chaque fois ma fa\u00e7on de modeler la mati\u00e8re en fonction de sa nature. Je fais partie de ces compositeurs qui r\u00e9fl\u00e9chissent \u00e0 un prototype, qu\u2019ils d\u00e9couvrent au m\u00eame moment que le public. D\u2019une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je pourrais d\u00e9crire mes textures comme un flux de points reli\u00e9s par de nombreuses connexions possibles. Je me concentre essentiellement sur la signification que chaque son peut avoir en lui-m\u00eame, et dont j\u2019estime qu\u2019il est possible de percevoir l\u2019\u00ab\u00a0\u00e9lan\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Quelle attitude requ\u00e9rez-vous de votre auditeur\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Toutes et aucune \u00e0 la fois. Je ne cherche pas \u00e0 \u00e9treindre ou \u00e0 s\u00e9duire l\u2019auditeur. Je ne veux pas l\u2019amener \u00e0 moi. Mon son est un \u00ab\u00a0t\u00e9moignage\u00a0\u00bb d\u2019affectivit\u00e9 qui ne demande rien. Il habite dans un espace \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur duquel je peux activer des dynamiques de valorisation. J\u2019aime l\u2019id\u00e9e de \u00ab\u00a0sc\u00e9narisation\u00a0\u00bb de l\u2019\u00e9coute. Mon travail consiste \u00e0 lire entre les sons, \u00e0 leur offrir des parcours d\u2019existence. Mais j\u2019insiste sur le fait qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un voyage de d\u00e9couverte tr\u00e8s intime, qui n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre d\u00e9montr\u00e9 ni expliqu\u00e9. Seule prime l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019\u00e9coute.<\/span><\/p>\n

Est-ce en raison de ce parcours intime que vous r\u00e9alisez vous-m\u00eame votre \u00e9lectronique\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Oui, la plupart du temps je dois absolument \u00eatre celui qui produit, place et \u00e9dite tous les sons et fr\u00e9quences que j\u2019utilise. J\u2019ai eu la chance d\u2019\u00eatre form\u00e9 \u00e0 l\u2019Ircam et d\u2019y travailler r\u00e9guli\u00e8rement\u00a0; dans mon cas, le r\u00e9alisateur en informatique musicale m\u2019aide essentiellement du point de vue technique, ou me permet d\u2019avoir un regard ext\u00e9rieur pour m\u2019aider \u00e0 prendre du recul. Il me faut conna\u00eetre un son avant de pouvoir l\u2019utiliser, mais pour cela, je dois le toucher et \u00e9tablir un rapport charnel avec lui. Cette connaissance demande du temps et un contact permanent avec le son et les instruments. Dans Umami<\/em>, j\u2019\u00e9voque une exp\u00e9rience somme toute assez rare\u00a0: celle, sensible et puissante, qui permet d\u2019acqu\u00e9rir un go\u00fbt personnel.<\/span><\/p>\n