{"id":18354,"date":"2020-01-29T12:30:28","date_gmt":"2020-01-29T11:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=18354"},"modified":"2020-01-30T12:45:54","modified_gmt":"2020-01-30T11:45:54","slug":"une-petite-montagne-magique-entretien-avec-george-benjamin-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2020\/01\/une-petite-montagne-magique-entretien-avec-george-benjamin-compositeur\/","title":{"rendered":"\u00ab Une petite montagne magique \u00bb. Entretien avec George Benjamin, compositeur."},"content":{"rendered":"

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George Benjamin faisait, il y a peu encore, partie des compositeurs pour lesquels l\u2019op\u00e9ra ne va pas de soi. Pourquoi chanter du th\u00e9\u00e2tre ? Comment ? Il aura fallu un concours de circonstances, en l\u2019occurrence une commande du Festival d\u2019automne et la rencontre avec un librettiste providentiel en la personne de Martin Crimp, pour que tombent les barri\u00e8res et qu\u2019il s\u2019att\u00e8le \u00e0 sa premi\u00e8re \u0153uvre sc\u00e9nique, Into the Little Hill, <\/em>qui sera repris en version de concert le 16 f\u00e9vrier \u00e0 la Maison de la Radio<\/a> dans le cadre du Festival Pr\u00e9sences.
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George, dans le conte lyrique qu\u2019est Into the Little Hill<\/em>, le livret de Martin Crimp vous laisse de la place en tant que compositeur et aussi en tant que dramaturge musical.<\/strong><\/span><\/p>\n

Absolument, et je suis certain que c\u2019\u00e9tait l\u2019intention de Martin\u00a0! Il aime profond\u00e9ment l\u2019id\u00e9e que quelqu\u2019un \u00e9crive de la musique sur ses textes. Je pense qu\u2019il appr\u00e9cie que s\u2019instaure entre nous un jeu et \u00e0 chaque nouveau texte, il me met face \u00e0 un d\u00e9fi structurel en me donnant des probl\u00e8mes de plus en plus difficiles \u00e0 r\u00e9soudre. C\u2019est vrai qu\u2019il me laisse beaucoup d\u2019espace. Pour moi, c\u2019est une chose merveilleuse parce que je peux mettre l\u2019accent sur ce que je crois \u00eatre ses intentions, mais je peux aussi les contredire et aller dans une direction l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

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\"\"C\u2019est avec Into the Little Hill<\/em> que commence pour vous le travail avec le principe d\u2019auto-narration de Martin Crimp. Vous l\u2019avez amplifi\u00e9 dans votre deuxi\u00e8me op\u00e9ra, puis abandonn\u00e9 dans le troisi\u00e8me. \u00c9tait-ce un \u00e9chafaudage qui n\u2019est plus n\u00e9cessaire aujourd\u2019hui\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est quelque chose que Crimp a invent\u00e9 pour ses propres pi\u00e8ces, et notamment avec Attempts on Her Life<\/em> o\u00f9 il n\u2019y a aucune action conventionnelle, o\u00f9 tout est narration. Quand j\u2019ai lu \u00e7a, juste avant de rencontrer Martin pour la premi\u00e8re fois, j\u2019ai pens\u00e9 que c\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre la cl\u00e9 que je cherchais\u00a0: j\u2019ai toujours voulu raconter des histoires, mais pas d\u2019une fa\u00e7on conventionnelle. Nous avons alors d\u00e9velopp\u00e9 cet aspect dans Written on Skin<\/em>, o\u00f9 l\u2019auto-narration concernait cette fois non pas deux mais cinq personnages. Mais \u00e0 mesure que l\u2019histoire progresse, la s\u00e9paration entre naturalisme et narration commence graduellement \u00e0 se dissoudre. .<\/span><\/p>\n

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Vous avez manifestement recherch\u00e9 des voix avec peu de vibrato. Est-ce pour vous \u00e9loigner du bel canto<\/em>\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je n\u2019aime pas trop l\u2019id\u00e9e de beaux moments de chant alternant avec un peu de th\u00e9\u00e2tre\u00a0! Au contraire, je crois que la tension th\u00e9\u00e2trale, \u00e0 travers le chant, doit se maintenir de la premi\u00e8re \u00e0 la derni\u00e8re mesure. Cela veut dire que les \u00e9l\u00e9ments th\u00e9\u00e2traux ont une fonction et que les mots doivent \u00eatre intelligibles. Le public adh\u00e9rera plus facilement s\u2019il comprend la signification de ce qui se passe. Je veux que la langue soit entendue, mais aussi que la musique se concentre sur la voix. Je pense qu\u2019un vibrato excessif est une distorsion cruelle de la nature de la voix. Bien s\u00fbr, il est parfois utile en tant qu\u2019\u00e9l\u00e9ment \u00e9motionnel et expressif, mais il ne doit pas \u00eatre utilis\u00e9 en permanence, et son amplitude doit \u00eatre contr\u00f4l\u00e9e de fa\u00e7on \u00e0 ce que la note vibr\u00e9e reste identifiable.<\/span><\/p>\n

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Le premier interlude commence avec un solo de fl\u00fbte basse, qui incarne le jeu magique du joueur de fl\u00fbte. L\u2019ambiance un peu orientalisante est-elle r\u00e9f\u00e9rentielle\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Mes premi\u00e8res esquisses pour cette sc\u00e8ne \u00e9taient \u00e9crites pour un piccolo jouant tr\u00e8s fort, tr\u00e8s haut, tr\u00e8s vite, scherzando<\/em>. C\u2019est la premi\u00e8re id\u00e9e qui m\u2019est venue, parce qu\u2019elle correspond \u00e0 l\u2019image que cette histoire a forg\u00e9e \u00e0 travers les si\u00e8cles\u00a0: une musique joueuse et dr\u00f4le telle que la d\u00e9crit par exemple un po\u00e8me c\u00e9l\u00e8bre de Robert Browning. Puis j\u2019ai trouv\u00e9 \u00e7a impossible \u00e0 \u00e9crire, inint\u00e9ressant, et je me suis dit que cette musique capable d\u2019hypnotiser toute une population d\u2019animaux devait \u00eatre s\u00e9duisante, au sens premier du terme, voire hallucinatoire et sensuelle. C\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 la fl\u00fbte basse. Si vous voulez trouver la source d\u2019une partie de mon \u00e9criture pour la fl\u00fbte, regardez du c\u00f4t\u00e9 de la musique indienne, avec son ornementation et sa structure rythmique bien sp\u00e9cifiques. Il y a aussi une forte technique polymodale tout au long de cette sc\u00e8ne.<\/span><\/p>\n

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