{"id":1820,"date":"2009-01-15T10:11:41","date_gmt":"2009-01-15T08:11:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1820"},"modified":"2009-01-15T10:11:41","modified_gmt":"2009-01-15T08:11:41","slug":"pierrot-lunaire-par-francois-xavier-roth-chef-dorchestre-accents-n-37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2009\/01\/pierrot-lunaire-par-francois-xavier-roth-chef-dorchestre-accents-n-37\/","title":{"rendered":"Pierrot lunaire, par Fran\u00e7ois-Xavier Roth, chef d\u2019orchestre"},"content":{"rendered":"

\"Roth\"
\nDans son c\u00e9l\u00e8bre texte sur les Affinit\u00e9s \u00e9lectives de Goethe, Walter Benjamin distingue, dans une \u0153uvre d\u2019art, la \u00ab<\/strong> teneur chosale<\/strong> \u00bb de sa \u00ab<\/strong> teneur de v\u00e9rit\u00e9<\/strong> \u00bb. \u00c0 mesure que passe le temps qui nous \u00e9loigne d\u2019une \u0153uvre, on peut mesurer cette disjonction\u00a0: la teneur chosale (sa mat\u00e9rialit\u00e9) se fait de moins en moins vive tandis que cro\u00eet sa teneur de v\u00e9rit\u00e9, laquelle \u00ab<\/strong> d\u00e9cide de son immortalit\u00e9<\/strong> \u00bb. Compos\u00e9 en 1912, le Pierrot Lunaire<\/em> d\u2019Arnold Sch\u00f6nberg, m\u00e9lodrame pour r\u00e9citant et petit ensemble, est assur\u00e9ment de ces chefs-d\u2019\u0153uvre dont la \u00ab<\/strong> flamme vivante continue de br\u00fbler au-dessus des lourdes b\u00fbches du pass\u00e9<\/strong> \u00bb.<\/strong>
\nLe 25 f\u00e9vrier prochain, le chef d\u2019orchestre Fran\u00e7ois-Xavier Roth, qui a d\u00e9j\u00e0 dirig\u00e9 cette \u0153uvre plusieurs fois, en proposera une interpr\u00e9tation avec l\u2019Ensemble intercontemporain dans le cadre d\u2019un programme consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019ann\u00e9e 1913. Il nous parle ici de son rapport personnel \u00e0 une \u0153uvre devenue un classique de la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle, qui continue aujourd\u2019hui encore d\u2019interpeller et de stimuler son public.<\/strong>
\n\u00ab\u2009J\u2019ai d\u00e9couvert le Pierrot lunaire<\/em> adolescent et, malgr\u00e9 mon go\u00fbt pour l\u2019\u00c9cole de Vienne, je suis rentr\u00e9 dedans avec beaucoup de difficult\u00e9s. Cette \u0153uvre porte une telle charge historique et \u00e9motionnelle qu\u2019elle fait au premier abord un peu peur (apr\u00e8s l\u2019avoir compos\u00e9e, Sch\u00f6nberg n\u2019a plus rien \u00e9crit pendant des ann\u00e9es, tellement l\u2019accouchement avait \u00e9t\u00e9 difficile). Sur certains points, le Pierrot<\/em> reprend des \u00e9l\u00e9ments d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9s dans la Kammersymphonie<\/em> op. 9\u00a0: l\u2019effectif est hybride, entre musique de chambre et musique d\u2019orchestre, et les musiciens changent d\u2019instruments. Au moment o\u00f9 Stravinsky \u00e9crit pour orchestre par groupes de cinq et o\u00f9 Mahler compose ses symphonies monumentales, il y a chez Sch\u00f6nberg une volont\u00e9 de d\u00e9truire l\u2019orchestre, cette -masse informe, d\u2019aller \u00e0 l\u2019essentiel, d\u2019\u00e9crire pour chaque instrument de v\u00e9ritables concertos. Ce qui change, avec le Pierrot<\/em>, c\u2019est surtout le langage, ouvertement atonal (quoique pas encore s\u00e9riel) et parfois impressionniste\u00a0; une construction tr\u00e8s sophistiqu\u00e9e, avec un jeu sur les chiffres (7, 12, 21)\u00a0; enfin, bien s\u00fbr, le rapport au texte et \u00e0 la voix, le Sprechgesang<\/em> (parl\u00e9-chant\u00e9).\u2009\u00bb
\n\u00ab\u2009Il y a dans le Pierrot<\/em> une certaine \u201cdestruction\u201d ou d\u00e9construction de la voix, qui vient en partie de l\u2019influence de la culture du cabaret. L\u2019\u0153uvre s\u2019inscrit \u00e9galement dans le prolongement du Pell\u00e9as<\/em> (1902) de Debussy en prenant \u00e0 contre-emploi les voix de diva<\/em> ou de divo<\/em> que l\u2019on c\u00e9l\u00e9brait alors chez Wagner. Mais le Sprechgesang<\/em> va plus loin en laissant une libert\u00e9 des hauteurs, du souffle, du parl\u00e9 de la voix. La partition peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e d\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9 de mani\u00e8res, ce qui oblige le \u00ab\u2009r\u00e9citant\u2009\u00bb (souvent une chanteuse, mezzo-soprano, du fait du registre) \u00e0 se lib\u00e9rer de l\u2019aspect purement technique pour aller vers le th\u00e9\u00e2tre. Il y a une dimension de spectacle \u00e9vidente dans la conduite des num\u00e9ros\u00a0: Sch\u00f6nberg indique tr\u00e8s bien l\u00e0 o\u00f9 il faut les encha\u00eener (par exemple le 6 et le 7) et l\u00e0 o\u00f9 au contraire il faut marquer une \u00ab\u2009longue pause\u2009\u00bb. Tout cela forme une v\u00e9ritable dramaturgie.\u2009\u00bb
\n\u00ab\u2009Le succ\u00e8s imm\u00e9diat de cette \u0153uvre est d\u00fb au th\u00e8me du Pierrot<\/em> (ce genre d\u2019histoire intemporelle \u00e9tait tr\u00e8s \u00e0 la mode au d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle). Mais le texte original de Giraud n\u2019a pas du tout la m\u00eame violence que sa traduction allemande par Otto Erich Hartleben. De la m\u00eame fa\u00e7on, l\u2019impressionnisme de Sch\u00f6nberg est diff\u00e9rent de l\u2019\u00c9cole fran\u00e7aise\u00a0: si on met en perspective le Pierrot lunaire<\/em> avec les Trois Po\u00e8mes de St\u00e9phane Mallarm\u00e9<\/em> de Ravel (que je dirigerai dans le m\u00eame programme), on a d\u2019un c\u00f4t\u00e9 un geste cru et violent (Pierrot<\/em>), de l\u2019autre, (le Mallarm\u00e9<\/em>) une hyper-sophistication qui pr\u00e9sente le geste dans une enveloppe \u201c\u2009charmante\u2009\u201d (au sens non r\u00e9ducteur du terme). Selon les cultures, les soci\u00e9t\u00e9s et les pays, la musique a une fonction et une raison d\u2019exister qui lui sont propres.\u2009\u00bb
\n\u00ab\u2009Le texte ne peut pas tout \u00e9voquer et la musique prend parfois son relais pour figurer des impressions. Le Pierrot<\/em> comprend quelques tableaux tr\u00e8s color\u00e9s\u2009; par exemple La lune malade<\/em> (n\u00b0\u00a07) pour fl\u00fbte seule et voix, num\u00e9ro bouleversant par son instrumentation minimale, qui fait s\u2019entrecroiser deux lignes dans un chromatisme tr\u00e8s sophistiqu\u00e9. Ailleurs, avec la Messe Rouge<\/em> (n\u00b0\u00a011), nous avons une concentration dans les registres extr\u00eames\u00a0: ambitus grave de l\u2019ensemble (clarinette basse, alto, violoncelle) associ\u00e9 \u00e0 des ornements de piano dans l\u2019aigu, le tout dans des harmonies extr\u00eamement tendues. Sch\u00f6nberg va chercher, par l\u2019harmonie et l\u2019instrumentation, des associations de couleurs, des teintes tr\u00e8s vives, crues, parfois d\u00e9rangeantes.\u2009\u00bb
\n\u00ab\u2009Le Pierrot<\/em> est parfois jou\u00e9 en musique de chambre, sans chef. Le r\u00f4le de celui-ci est d\u00e8s lors d\u2019autant plus difficile \u00e0 \u00e9valuer\u00a0: l\u2019ensemble est tout petit et les musiciens connaissent maintenant tr\u00e8s bien la partition, devenue un classique. \u00c0 partir de ce cahier des charges, le chef est l\u00e0 surtout pour donner une sorte de structure g\u00e9n\u00e9rale, une ligne de coh\u00e9rence ou de non-coh\u00e9rence, mais il peut aussi aider pour le rubato<\/em>, pour r\u00e9aliser l\u2019agogie complexe de certains passages.
\nUn autre probl\u00e8me se pose \u00e9galement\u00a0: comment placer le groupe\u00a0? Soit l\u2019on d\u00e9gage la chanteuse de mani\u00e8re concertante, mais alors on perd le dialogue interne entre la voix et les instruments. Soit on la situe dans l\u2019ensemble, et l\u2019on a alors des probl\u00e8mes de balance. Soit encore \u2013\u00a0ce que j\u2019ai fait une fois et qui fonctionnait bien\u00a0\u2013 on place la chanteuse face au public et les instrumentistes dos au public. Lors de la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre, l\u2019orchestre \u00e9tait plac\u00e9 derri\u00e8re un rideau et la chanteuse devant. Mais \u00e9tait-ce vraiment une volont\u00e9 de Sch\u00f6nberg, ou plut\u00f4t une contrainte impos\u00e9e par la salle\u00a0? La partition ne sp\u00e9cifie rien. Il faut donc adapter ses choix \u00e0 la salle, \u00e0 la conduite g\u00e9n\u00e9rale du programme. Par rapport au Ravel, notamment, il y aura certainement des choses \u00e0 explorer, le 25 f\u00e9vrier. \u00bb
\nPropos recueillis par Pierre-Yves Mac\u00e9
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 37<\/em> – janvier-mars 2009<\/em>
\nPhoto : Fran\u00e7ois-Xavier Roth \u00a9 Nicolas Havette<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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