{"id":1813,"date":"2008-09-15T10:30:50","date_gmt":"2008-09-15T08:30:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1813"},"modified":"2008-09-15T10:30:50","modified_gmt":"2008-09-15T08:30:50","slug":"la-clarinette-est-son-double-solo-jerome-comte-accents-n-36","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2008\/09\/la-clarinette-est-son-double-solo-jerome-comte-accents-n-36\/","title":{"rendered":"[solo] J\u00e9r\u00f4me Comte : La clarinette est son double"},"content":{"rendered":"

\"Comte\"
\nLaur\u00e9at de plusieurs prix internationaux, le clarinettiste J\u00e9r\u00f4me Comte est entr\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 2005, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de vingt-cinq ans. Le 21 novembre prochain, \u00e0 l\u2019auditorium du Louvre, il jouera Dialogue de l\u2019ombre double de Pierre Boulez, une \u0153uvre qu\u2019il s\u2019\u00e9tait fix\u00e9 pour but d\u2019interpr\u00e9ter \u00e0 son entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble. Il nous fait partager ici son id\u00e9al musical wd\u2019un jeu \u00e0 la fois sensuel et sans concession, qui \u00e9claire la construction des \u0153uvres.<\/strong>
\nVous \u00eates l\u2019une des \u00ab<\/em> jeunes pousses<\/em> \u00bb de l\u2019Ensemble intercontemporain. Comment le percevez-vous\u00a0?<\/em>
\nComme une formation d\u00e9j\u00e0 mythique, et d\u2019un tr\u00e8s haut niveau, qu\u2019il s\u2019agisse des musiciens, de la qualit\u00e9 artistique g\u00e9n\u00e9rale, ou des conditions de travail. Tout cela cr\u00e9e envie et motivation, d\u2019autant que la remise en question y est une donn\u00e9e quotidienne. Et, bien s\u00fbr, la figure de Pierre Boulez exerce une attraction tr\u00e8s forte, \u00e0 laquelle j\u2019ai moi-m\u00eame c\u00e9d\u00e9.
\nMais vous avez aussi beaucoup jou\u00e9 le r\u00e9pertoire classique\u00a0?<\/em>
\nEn tant que musicien free lance<\/em>, j\u2019ai en effet jou\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s tout le r\u00e9pertoire, en particulier de soliste et de chambriste. C\u2019est apr\u00e8s un remplacement d\u2019Andr\u00e9 Trouttet que l\u2019Ensemble m\u2019a signal\u00e9 l\u2019existence d\u2019un concours. Le programme \u00e0 lui seul \u00e9tait un d\u00e9fi. Non seulement je devais ma\u00eetriser toute la famille de l\u2019instrument \u2013\u00a0clarinette en si<\/em> b\u00e9mol, petite clarinette, clarinette basse, cor de basset\u2026\u00a0\u2013, mais l\u2019examen se terminait par un d\u00e9chiffrage \u00ab\u2009maison\u2009\u00bb, sous la houlette de Boulez. \u00catre sorti avec les honneurs de ce parcours du combattant m\u2019a rempli de fiert\u00e9.
\nCompar\u00e9 \u00e0 d\u2019autre, votre instrument dispose d\u2019un r\u00e9pertoire moderne et contemporain tr\u00e8s large, et stylistiquement vari\u00e9\u2026<\/em>
\nDouceur et volupt\u00e9, duret\u00e9 et stridence, couleurs sombres et claires, voire aveuglantes\u2026 La clarinette est un instrument propice \u00e0 de multiples voyages expressifs. Entrer \u00e0 l\u2019Ensemble m\u2019a permis d\u2019aller au-del\u00e0 de moi-m\u00eame, et d\u2019accro\u00eetre un potentiel technique qui reposait d\u00e9j\u00e0 sur de bonnes bases. Car la complexit\u00e9 des pi\u00e8ces oblige \u00e0 proc\u00e9der avec m\u00e9thode. D\u2019abord les envisager comme un tout, dans leur structure et dans leur expression. Ensuite leur donner une forme claire. Enfin, y infuser sa note personnelle.
\nPeut-on \u00ab<\/em> marquer<\/em> \u00bb de son empreinte une \u0153uvre contemporaine autant qu\u2019une partition classique ou romantique\u00a0?<\/em>
\nOn en doute parfois, parce que les points de comparaison sont moindres, mais j\u2019en suis persuad\u00e9. On met une grande part de soi dans toute ex\u00e9cution. Je jouerai Dialogue de l\u2019ombre double<\/em> en novembre prochain\u00a0; je ne doute pas que je le jouerai diff\u00e9rent dans dix ans. Et je pense le jouer autrement que son cr\u00e9ateur Alain Damiens\u00a0: question de caract\u00e8re, de type de jeu, de vision des choses. Alors que nous avons tous deux recueilli les conseils de Pierre Boulez.
\nVous l\u2019avez travaill\u00e9 avec son auteur, mais l\u2019avez-vous aussi \u00e9voqu\u00e9 avec son cr\u00e9ateur\u00a0?<\/em>
\nBien s\u00fbr ! Alain est pour tous les clarinettistes une ic\u00f4ne du r\u00e9pertoire contemporain. Les remarques du compositeur sont li\u00e9es \u00e0 ce que vous \u00eates\u00a0; il ne ferait pas forc\u00e9ment les m\u00eames \u00e0 un autre musicien. Mes \u00e9changes avec Alain, eux, m\u2019ont donn\u00e9 des clefs qui m\u2019ont permis de mieux cerner les volont\u00e9s de Boulez.
\nPr\u00e9cis\u00e9ment, que demande-t-il \u00e0 son interpr\u00e8te\u00a0?<\/em>
\nD\u2019abord que les contrastes soient marqu\u00e9s, et accentu\u00e9s. Sa notation tr\u00e8s pr\u00e9cise, o\u00f9 chaque intention est clairement indiqu\u00e9e, permet en un sens de se laisser guider. Mais on a parfois tendance \u00e0 \u00eatre trop \u00ab\u2009gentil\u2009\u00bb quand on joue. Or Dialogue<\/em> est une musique sans concession, o\u00f9 l\u2019on doit donner le maximum, qu\u2019on chante ou qu\u2019on brise la ligne. Je ne pr\u00e9tends \u00e9videmment pas jouer Dialogue<\/em> exactement tel que Boulez le souhaiterait, parce que je ne suis pas lui. Mais quand j\u2019ai enregistr\u00e9 la deuxi\u00e8me voix, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par sa connaissance de l\u2019instrument. Ses corrections \u2013\u00a0concernant le rubato<\/em>, par exemple\u00a0– correspondaient exactement \u00e0 la morphologie de l\u2019instrument. C\u2019\u00e9tait limpide.
\nCherche-t-il aussi une certaine forme de sensualit\u00e9\u00a0?<\/em>
\nAbsolument. Mais elle est voil\u00e9e par la pudeur, profond\u00e9ment. C\u2019est \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te de la mettre au jour. Et puis, travailler avec lui, c\u2019est \u00eatre au plus pr\u00e8s de la v\u00e9rit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. C\u2019est essentiel, car l\u2019inscription dans la dur\u00e9e \u00e9loigne ensuite toujours plus des pr\u00e9conisations initiales. Quelle que soit la finesse des recherches actuelles, je n\u2019ai aucune assurance que l\u2019on interpr\u00e8te le r\u00e9pertoire baroque comme \u00e0 l\u2019\u00e9poque. D\u2019autant que l\u2019\u00e9volution technique des instruments a chang\u00e9 la donne\u00a0; j\u2019ai beaucoup jou\u00e9 la clarinette baroque, elle rend ardue l\u2019ex\u00e9cution des traits virtuoses. Pratique et exp\u00e9rience permettent d\u2019atteindre une bonne vitesse, mais la virtuosit\u00e9 de Stadler avait sans doute peu \u00e0 voir avec ce que la facture instrumentale autorise aujourd\u2019hui.
\nCette variation possible du tempo, pour reprendre votre exemple, vaut-elle dans une \u0153uvre comme <\/em>Dialogue ?<\/em>
\nBien s\u00fbr. Son vrai caract\u00e8re d\u00e9pend de l\u2019\u00e9nergie qu\u2019on insuffle \u00e0 la phrase. Jouer tr\u00e8s vite est une facilit\u00e9\u00a0; l\u2019\u00e9nergie sera l\u00e0, mais il manquera autre chose. Jouer l\u00e9g\u00e8rement moins vite, avec une \u00e9nergie venue de l\u2019int\u00e9rieur, engendre plus de vrai caract\u00e8re, et profite \u00e0 la nettet\u00e9 et \u00e0 la construction. Cela me semble la voie \u00e0 suivre. L\u2019indication m\u00e9tronomique n\u2019est qu\u2019une base, certes importante. Au demeurant, on ne joue pas au m\u00eame tempo chez soi et en public. On a m\u00eame tout int\u00e9r\u00eat \u00e0 travailler d\u2019abord plus lentement, pour trouver \u00e0 coup s\u00fbr le \u00ab\u2009bon\u2009\u00bb tempo le soir du concert. Boulez lui-m\u00eame peut en changer en fonction du caract\u00e8re qu\u2019il\u00a0 recherche. Il nous le transmet par ses gestes, son \u00e9nergie propre, son aura. Je l\u2019ai ressenti fortement lorsque j\u2019ai jou\u00e9 Eclipse<\/em> de Yan Maresz sous sa direction \u00e0 Aix-en-Provence. Au concert, ses tempos \u00e9taient bien plus rapides, sans jamais d\u00e9passer cette limite o\u00f9 les choses se d\u00e9font.
\nBoulez reste-t-il pour vous, comme pour d\u2019autres musiciens que j\u2019ai rencontr\u00e9s, une sorte de r\u00e9f\u00e9rent, m\u00eame par rapport \u00e0 d\u2019autres chefs\u00a0?<\/em>
\nC\u2019est in\u00e9vitable\u00a0; il a cr\u00e9\u00e9 l\u2019Ensemble, il l\u2019a profond\u00e9ment marqu\u00e9. Quand nous jouons Sch\u00f6nberg, Ligeti, pour ne rien dire de ses propres \u0153uvres, on l\u2019a \u00e9videmment en t\u00eate. Sa mani\u00e8re de travailler est tellement ancr\u00e9e dans les veines de l\u2019Ensemble qu\u2019elle d\u00e9stabilise parfois les chefs invit\u00e9s.
\nComment d\u00e9finiriez-vous vos domaines d\u2019affinit\u00e9, dans le r\u00e9pertoire contemporain ?<\/em>
\nMembre de l\u2019Ensemble depuis trois ans, je d\u00e9couvre encore des pans entiers, et je n\u2019ai pas \u00e0 ce stade de pr\u00e9f\u00e9rence stylistique marqu\u00e9e. J\u2019aime la Seconde \u00c9cole de Vienne, Berio, Stockhausen, Ligeti\u2026 J\u2019aurais aim\u00e9 que ce dernier \u00e9crive un Concerto pour clarinette<\/em> ! C\u2019est avec Elliott Carter un cr\u00e9ateur qui me fascine. J\u2019ai beaucoup aim\u00e9 jouer \u00c9clipse<\/em>, tant la musique de Maresz est fra\u00eeche et intense \u00e0 la fois, aussi agr\u00e9able \u00e0 jouer qu\u2019\u00e0 entendre. Mais l\u2019aspect extr\u00eame, borderline,<\/em> de Kraft<\/em> de Magnus Lindberg m\u2019enthousiasme diff\u00e9remment. En entrant \u00e0 l\u2019Ensemble, je me suis fix\u00e9 pour but de jouer Dialogue de l\u2019ombre double<\/em>. Sans ce contexte, sans l\u2019aide de Boulez, je ne m\u2019y serai pas lanc\u00e9 spontan\u00e9ment.
\nEst-ce que vous auriez cette spontan\u00e9it\u00e9 pour commander une \u0153uvre \u00e0 un compositeur d\u2019aujourd\u2019hui\u00a0?<\/em>
\nPermettez-moi de le formuler ainsi\u00a0: j\u2019attends de rencontrer le compositeur qui saura et pourra mettre mon caract\u00e8re et mes id\u00e9es sur le papier. Ce type d\u2019affinit\u00e9 est essentiel. Une commande ne se justifie \u00e0 mes yeux que si le r\u00e9sultat me permet d\u2019exprimer sans aucune contrainte ce que je suis musicalement. Car, comme tout musicien, j\u2019ai mon style, ma mani\u00e8re de jouer, et certaines \u0153uvres ne me permettent pas forc\u00e9ment de donner de moi tout ce que je crois possible.
\nCe serait donc quelqu\u2019un susceptible d\u2019allier rythme et brillance, sensibilit\u00e9 aux couleurs et \u00e0 l\u2019expressivit\u00e9 du timbre\u2026<\/em>
\n\u2026 Sans pour autant que l\u2019\u0153uvre se r\u00e9duise \u00e0 la panoplie du bon petit clarinettiste. Que l\u2019\u00e9ventail y soit, oui, mais que l\u2019\u0153uvre le d\u00e9passe aussi. Le Concerto pour clarinette<\/em> d\u2019Elliott Carter, que je vais jouer sous la direction de Boulez en mars 2009 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, puis \u00e0 Anvers et Amsterdam, correspond pour moi \u00e0 cette d\u00e9finition. Pour sa part, Alain Damiens le jouera \u00e0 Londres, toujours sous la direction de Boulez, pour le concert f\u00eatant les cent ans du compositeur. J\u2019ai aussi beaucoup aim\u00e9 la pi\u00e8ce de Yann Robin, Art of Metal\u00a0III<\/em>, pour clarinette contrebasse, ensemble et \u00e9lectronique, que nous avons jou\u00e9e au Centre Pompidou en juin dernier\u00a0; il poss\u00e8de vraiment un style personnel, dot\u00e9 d\u2019une grande force. J\u2019appr\u00e9cie aussi Bruno Mantovani, exemple type du compositeur \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ses interpr\u00e8tes. C\u2019est important, car les mots ne suffisent pas toujours. Bien s\u00fbr, je ne dis pas que mon compositeur \u00ab\u2009id\u00e9al\u2009\u00bb n\u2019existe pas, mais je crois beaucoup \u00e0 l\u2019effet \u00ab\u2009coup de foudre\u2009\u00bb, \u00e0 ce qui na\u00eet d\u2019une rencontre spontan\u00e9e.
\nAvez-vous du temps pour continuer \u00e0 pratiquer le r\u00e9pertoire classique que vous aimez tant ?<\/em>
\nLe r\u00e9pertoire classique et romantique demeure une passion essentielle. Le probl\u00e8me n\u2019est pas le temps, car j\u2019ai la chance de travailler vite \u2013\u00a0et m\u00eame de plus en plus vite, une qualit\u00e9 qui s\u2019est \u00e9videmment d\u00e9velopp\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble. Ce qui me d\u00e9sole, c\u2019est la tendance \u00e0 \u00e9tiqueter les artistes. Depuis que j\u2019ai int\u00e9gr\u00e9 l\u2019Ensemble, je ressens clairement deux attitudes\u00a0: soit on croit que je ne sais plus \u00ab\u2009faire\u2009\u00bb du classique \u2013\u00a0alors qu\u2019il m\u2019a apport\u00e9 sept ans de bonheur total\u00a0\u2013, soit que je ne suis plus disponible.\u00c0 tort dans les deux cas. C\u2019est un vrai regret, et je souhaite vraiment retrouver un \u00e9quilibre, car je n\u2019ai pas pour ambition de ne jouer \u00ab\u2009que\u2009\u00bb de la musique contemporaine.
\nPropos recueillis par R\u00e9my Louis
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 36<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2008<\/em>
\nPhoto : J\u00e9r\u00f4me Comte \u00a9 Nicolas Havette<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Laur\u00e9at de plusieurs prix internationaux, le clarinettiste J\u00e9r\u00f4me Comte est entr\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 2005, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de vingt-cinq ans. Le 21 novembre prochain, \u00e0 l\u2019auditorium du Louvre, il jouera Dialogue de l\u2019ombre double de Pierre Boulez, une \u0153uvre qu\u2019il s\u2019\u00e9tait fix\u00e9 pour but d\u2019interpr\u00e9ter \u00e0 son entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble. 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