{"id":1810,"date":"2008-09-15T10:18:04","date_gmt":"2008-09-15T08:18:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1810"},"modified":"2008-09-15T10:18:04","modified_gmt":"2008-09-15T08:18:04","slug":"quand-on-ne-peut-plus-parler-on-chante-olaf-a-schimtt-sentretien-avec-miroslav-srnka-accents-n-36","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2008\/09\/quand-on-ne-peut-plus-parler-on-chante-olaf-a-schimtt-sentretien-avec-miroslav-srnka-accents-n-36\/","title":{"rendered":"Quand on ne peut plus parler, on chante : Olaf A. Schimtt s\u2019entretient avec Miroslav Srnka"},"content":{"rendered":"

\"Srnka\"
\n <\/em>
\n\u00c0 chaque nouvelle \u0153uvre, tu trouves un point de d\u00e9part diff\u00e9rent. Pour ne citer que quelques exemples\u00a0: un fait divers aux informations t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u2013\u00a0un gar\u00e7on enseveli lors d\u2019un tremblement de terre et donn\u00e9 pour mort\u00a0\u2013 a entra\u00een\u00e9 la composition de <\/em>Reading Lessons ; le titre de <\/em>Kr\u00e1ter Brahms fait, lui, r\u00e9f\u00e9rence au crat\u00e8re de Mercure qui porte le nom du compositeur. Une lettre de Jan\u00e1cek \u00e0 sa bien-aim\u00e9e Kamila est au centre de <\/em>Tak klid et <\/em>Les Adieux ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits \u00e0 la m\u00e9moire des enfants morts de Dvor\u00e1k. Simple Space, br\u00e8ve pi\u00e8ce pour violoncelle, s\u2019inspire d\u2019une \u00e9glise br\u00fbl\u00e9e en Finlande. Que fait na\u00eetre en toi la musique\u00a0?<\/em>
\nInt\u00e9ressant. Je dirais, contrairement \u00e0 toi, que ma source d\u2019inspiration a \u00e9t\u00e9 la m\u00eame depuis six ans. Lors de ma premi\u00e8re interview publi\u00e9e, le journaliste avait choisi pour titre \u00ab\u2009Il n\u2019existe que deux sujets \u2013 l\u2019amour et la mort\u2009\u00bb. Cela ne signifie nullement que je compose dans une veine expressionniste. Bien au contraire\u00a0: le traitement du mat\u00e9riau est de plus en plus rigoureux et \u00ab\u2009objectif\u2009\u00bb dans mes compositions.
\nL\u2019amour et la mort ne pouvant \u00eatre objectifs, n\u2019y a-t-il pas l\u00e0 contradiction\u00a0?<\/em>
\nL\u2019\u00e9quilibre entre le subjectif et l\u2019objectif est le probl\u00e8me majeur de la musique contemporaine. Il s\u2019est impos\u00e9 comme tel, pour beaucoup, lorsqu\u2019on a tent\u00e9 de revenir \u00e0 une musique objective. Pouss\u00e9e trop loin cependant, cette attitude conduit \u00e0 un f\u00e9tichisme du mat\u00e9riau, \u00e0 un jeu vide autour du mat\u00e9riau musical. Pour \u00e9chapper \u00e0 ce pi\u00e8ge, je m\u2019appuie, en d\u00e9but de travail, sur une s\u00e9lection du mat\u00e9riau particuli\u00e8rement parlante sur le plan expressif. Pour cela, j\u2019ai besoin de ces sujets-inspirations tr\u00e8s forts dont nous avons parl\u00e9, qui, de toute fa\u00e7on, demeurent toujours subjectifs.
\nUn mat\u00e9riau musical de ce type se pr\u00eate \u00e0 un traitement objectif mais peut aussi se diluer au profit d\u2019un message personnel qui, seul, conf\u00e8re \u00e0 l\u2019\u0153uvre tout son sens.
\nDans les cas cit\u00e9s plus haut, Kr\u00e1ter Brahms fait exception\u00a0: l\u2019\u0153uvre se situe, par sa substance, dans une p\u00e9riode ant\u00e9rieure aux six derni\u00e8res ann\u00e9es, ant\u00e9rieure \u00e0 la naissance de mon premier enfant\u2026
\nLes petits enfants se manifestent fortement \u00e0 travers leur voix \u2013\u00a0non pas avec des mots mais avec des sons. \u00c9crire pour la voix humaine me semble un d\u00e9fi immense, car l\u2019\u00eatre humain est pour ainsi dire transform\u00e9 en instrument.<\/em>
\nMais l\u2019\u00eatre humain n\u2019est jamais transform\u00e9 en instrument \u2013\u00a0c\u2019est m\u00eame l\u00e0 que r\u00e9side la diff\u00e9rence \u00ab\u2009ph\u00e9nom\u00e9nologique\u2009\u00bb et psycho-acoustique entre chanter et jouer d\u2019un instrument. En t\u00e9moignent les tentatives rat\u00e9es d\u2019int\u00e9gration discr\u00e8te de la voix \u00e0 un ensemble instrumental\u00a0: l\u2019oreille se focalise automatiquement sur la voix.
\nAujourd\u2019hui cependant, dans nos soci\u00e9t\u00e9s,\u00a0 le chant nous demeure le plus souvent \u00e9tranger. Nous en avons d\u00e9sappris l\u2019\u00e9vidence \u00e0 travers nos processus de socialisation, \u00e0 l\u2019inverse des soci\u00e9t\u00e9s dites archa\u00efques. La question se pose donc pour les compositeurs de savoir ce qu\u2019apporte le chant\u2026 <\/em>
\nNe plus pouvoir parler ou ne plus se retrouver dans la parole. Je cherche toujours des sujets et des textes o\u00f9 le fait m\u00eame de chanter comporte en soi une dimension dramaturgique. Les dysfonctionnements de la communication sont dissous dans le chant, c\u2019est-\u00e0-dire, en r\u00e9alit\u00e9, des situations extr\u00eames que l\u2019on ne peut plus saisir par des mots. Le chant para\u00eet alors parfaitement naturel. Lorsque mes enfants sont joyeux, ils sautent, dansent, chantent, crient \u2013\u00a0tout sauf parler.
\nDans le chant, la personne est nue et terriblement expos\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9chec. Comment consid\u00e8res-tu cette situation \u00e0 risque\u00a0?<\/em>
\nJ\u2019essaie d\u2019en tirer parti. Le suspense<\/em> irr\u00e9sistible de la voix chant\u00e9e tient pour beaucoup au sentiment que tout peut s\u2019effondrer dans la seconde qui suit. La fascination d\u00e9mesur\u00e9e pour les aigus ou les passages rapides trouve l\u00e0 son origine. Mon r\u00f4le en tant que compositeur est de trouver un juste milieu et d\u2019\u00e9crire quelque chose qui soit encore confortable pour le chanteur mais d\u00e9j\u00e0 de l\u2019ordre de l\u2019inconcevable pour l\u2019auditeur.
\nComment se comporte la voix chant\u00e9e face aux instruments d\u2019un ensemble ou face \u00e0 un piano, dans le domaine du lied\u00a0?<\/em>
\nDans le cas d\u2019une structure du mat\u00e9riau comme celle que je viens d\u2019esquisser, la t\u00e2che consiste \u00e0 trouver ce qui, \u00e9tant r\u00e9alisable par la voix, la rend \u00e9loquente. Autrement dit, il s\u2019agit non pas d\u2019an\u00e9antir la structure, mais de la mettre au service des voyelles, de la strate du soliste. Le chanteur doit se sentir \u00e0 la fois int\u00e9gr\u00e9 et soutenu. Il en r\u00e9sulte un traitement de la voix totalement nouveau et cependant naturel, lib\u00e9r\u00e9 de toute surcharge expressionniste. Dans ce sens, il me semble que les Quatre Chants pour franchir le seuil<\/em> de G\u00e9rard Grisey sont un mod\u00e8le. Dans cette pi\u00e8ce, l\u2019exploration raisonn\u00e9e, inlassable du mat\u00e9riau se surpasse elle-m\u00eame et atteint une dimension proche du rituel. Grisey, tout particuli\u00e8rement, m\u2019a amen\u00e9 \u00e0 la musique contemporaine. Malheureusement, il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 mort lorsque je suis venu \u00e0 Paris pour mon s\u00e9jour d\u2019\u00e9tudes au Conservatoire. Exactement au moment de sa mort, il y a dix ans, je faisais entendre \u00e0 Prague, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un concert d\u2019\u00e9tudiants, une premi\u00e8re petite pi\u00e8ce\u2026
\nTraduction Miriam Lopes
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 36<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2008<\/em>
\nPhoto : <\/em>Miroslav Srnka \u00a9 Nicolas Havette<\/em>
\n <\/em>
\nN\u00e9 \u00e0 Prague en 1975, Miroslav Srnka fait des \u00e9tudes de composition et de musicologie dans sa ville natale puis \u00e0 Berlin et Paris. Ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es par le Quatuor Arditti, l\u2019Ensemble Modern et Ostravsk\u00e1 banda, entre autres. En 2005, son court op\u00e9ra Wall est cr\u00e9\u00e9 au Staatsoper de Berlin. Sa r\u00e9sidence \u00e0 Heidelberg au cours de la saison 2006-2007 se concr\u00e9tise par la cr\u00e9ation de trois pi\u00e8ces orchestrales. En 2007, Miroslav Srnka a \u00e9t\u00e9 retenu par le Jerwood Opera Writing Program \u00e0 Aldeburgh. Ses \u0153uvres sont publi\u00e9es aux \u00e9ditions B\u00e4renreiter.<\/em>
\n <\/em>
\nOlaf A. Schmitt est n\u00e9 en 1977. \u00c0 partir de la saison 2008-2009, il sera conseiller dramaturgique \u00e0 la Bayerische Staatsoper de Munich, apr\u00e8s avoir occup\u00e9 pendant trois ans le m\u00eame poste aupr\u00e8s du Th\u00e9\u00e2tre et de l\u2019Orchestre philharmonique de Heidelberg.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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