{"id":1753,"date":"2008-04-15T10:21:38","date_gmt":"2008-04-15T08:21:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1753"},"modified":"2008-04-15T10:21:38","modified_gmt":"2008-04-15T08:21:38","slug":"art-of-metal-entretien-avec-alain-billard-et-yann-robin-par-jean-pierre-derrien-accents-n-35","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2008\/04\/art-of-metal-entretien-avec-alain-billard-et-yann-robin-par-jean-pierre-derrien-accents-n-35\/","title":{"rendered":"Art of Metal – entretien avec Alain Billard et Yann Robin"},"content":{"rendered":"

\"Robin-Billard\"
\nLes pr\u00e9c\u00e9dentes pi\u00e8ces du cycle Art of Metal \u00e9taient-elles d\u00e9j\u00e0 li\u00e9es \u00e0 Alain Billard et \u00e0 son instrument\u00a0? <\/em>
\nYann Robin :<\/strong> Elles \u00e9taient effectivement li\u00e9es \u00e0 Alain Billard et \u00e0 la clarinette contrebasse m\u00e9tal. Je trouve que la clarinette contrebasse en bois a une plus grande inertie, un son plus rond, plus doux. Je la trouve un peu lourde en g\u00e9n\u00e9ral. Alain Billard m\u2019a fait d\u00e9couvrir la clarinette contrebasse m\u00e9tal, qu\u2019il utilisait dans deux pi\u00e8ces, Fragments pour un portrait<\/em>, de Philippe Manoury, et Bird Concerto<\/em> de Jonathan Harvey. Il m\u2019a montr\u00e9 les sons qu\u2019on pouvait en tirer, la rapidit\u00e9 avec laquelle il pouvait ex\u00e9cuter des traits. C\u2019est un instrument que je ne connaissais pas. Ce que je ne connais pas me donne envie d\u2019aller voir ce qu\u2019on peut en faire. Nous avons discut\u00e9, et je lui ai propos\u00e9 d\u2019\u00e9crire un concerto.
\nQuelles sont les deux autres \u0153uvres du cycle\u00a0?<\/em>
\nY.R. :<\/strong> Art of Metal\u00a0I<\/em> est une pi\u00e8ce pour clarinette contrebasse et ensemble de dix-sept musiciens. Nous nous sommes mis d\u2019accord avec Alain sur le projet, nous avons mis environ deux ans \u00e0 mettre la chose en place avec l\u2019Ensemble Orchestral Contemporain de Daniel Kawka. Ce concerto a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en janvier 2007, dirig\u00e9 par Dominique My\u00a0; ensuite, tout s\u2019est encha\u00een\u00e9 tr\u00e8s vite. A l\u2019issue de ce concerto, je me suis dit qu\u2019\u00e0 l\u2019Ircam, l\u2019ann\u00e9e suivante, je ferais un cycle complet autour de la clarinette contrebasse. Comme il n\u2019y a pas grand chose pour cet instrument, on a d\u00e9cid\u00e9 d\u2019en profiter, de d\u00e9velopper un peu la litt\u00e9rature de cet instrument.
\nAlain Billard, pourquoi \u00eates-vous si engag\u00e9 dans un tel projet de soliste\u00a0?<\/em>
\nA.B. :<\/strong> Au sein de l\u2019Ensemble intercontemporain, mon poste est celui de clarinette basse solo pouvant jouer de la clarinette contrebasse. Mon pr\u00e9d\u00e9cesseur, Guy Arnaud, jouait de la clarinette contrebasse aussi, mais dans les \u0153uvres d\u2019ensemble. Je trouvais cet instrument tr\u00e8s difficile, parce qu\u2019on ne nous l\u2019apprend pas au conservatoire, c\u2019est un instrument oubli\u00e9 de la famille des clarinettes. Mais quand un compositeur me fait une telle proposition, j\u2019accepte forc\u00e9ment le d\u00e9fis\u2026 comme je l\u2019avais fait pr\u00e9c\u00e9demment pour Mit Ausdruck<\/em> de Bruno Mantovani.
\nQuelles sont les premi\u00e8res \u0153uvres avec clarinette contrebasse\u00a0?<\/em>
\nA.B. :<\/strong> Je pense que c\u2019est Sch\u00f6nberg, dans ses Cinq pi\u00e8ces <\/em>op. 16, en 1909. La quatri\u00e8me clarinette joue de la clarinette contrebasse. C\u2019est un instrument qui a \u00e9t\u00e9 beaucoup utilis\u00e9 dans les orchestres d\u2019harmonie pour donner un ambitus plus large au pupitre de clarinette. C\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai voulu le remettre au go\u00fbt du jour. J\u2019ai rencontr\u00e9 Yann, bien-s\u00fbr, mais aussi Elliott Carter qui l\u2019avait utilis\u00e9 dans Asko Concerto<\/em>. Dans son op\u00e9ra Le Balcon<\/em>, Peter E\u00f6tv\u00f6s a aussi \u00e9crit une partie de clarinette contrebasse, qui met l\u2019instrumentiste en valeur sur le plateau.
\nAlors, contrebasse certes, mais contrebasse m\u00e9tal.<\/em>
\nA.B.\u00a0:<\/strong> La contrebasse m\u00e9tal est la premi\u00e8re qui ait exist\u00e9. Plus tard, la manufacture instrumentale Selmer a fait cette contrebasse en bois parce que le son n\u2019\u00e9tait pas assez proche de la clarinette. C\u2019est vrai que le m\u00e9tal donne plus de timbre, \u00e7a se rapproche un peu du saxophone, sauf que \u00e7a n\u2019en est pas du tout un, la perce est cylindrique, ce qui a forc\u00e9ment une incidence sur le timbre.
\nCela veut-il dire que dans un pupitre de clarinettes, si on joue tout le spectre, la clarinette contrebasse m\u00e9tal sera toujours un peu au-dessus des autres\u00a0?<\/em>
\nA.B.\u00a0:<\/strong> Elle sera d\u00e9j\u00e0 beaucoup plus puissante, mais elle sera aussi beaucoup plus riche au niveau des partiels, parce qu\u2019ils sortent beaucoup plus facilement sur un millim\u00e8tre et demi de m\u00e9tal que sur trois millim\u00e8tres et demi de bois. La grande diff\u00e9rence, c\u2019est que le bois met plus de temps \u00e0 vibrer, mais a un son beaucoup plus \u00ab\u2009chaleureux\u2009\u00bb. Or cette pi\u00e8ce est autour du m\u00e9tal. On a m\u00eame pouss\u00e9 le jeu tr\u00e8s loin puisque j\u2019ai fait faire des becs en m\u00e9tal sur mesure, pour que ce soit du m\u00e9tal de bout en bout. On a m\u00eame essay\u00e9 de faire une anche en m\u00e9tal, mais c\u2019est comme une lame de rasoir\u00a0!
\nUne fois pos\u00e9e l\u2019id\u00e9e concertante, dans votre premi\u00e8re pi\u00e8ce, y a-t-il eu, dans le choix de l\u2019ensemble accompagnateur, des \u00e9vitements de tessitures, de familles d\u2019instruments, ou bien utilisez-vous tout le spectre\u00a0? <\/em>
\nY.R.\u00a0:<\/strong> \u00c7a d\u00e9pend des mouvements. Mon d\u00e9sir, en projetant les deux premi\u00e8res pi\u00e8ces, c\u2019\u00e9tait qu\u2019on soit submerg\u00e9 d\u00e8s l\u2019introduction par une masse sonore extr\u00eamement puissante, une saturation de l\u2019espace sonore, et que la clarinette jaillisse de cet espace-l\u00e0. Apr\u00e8s cette introduction, je traite la clarinette de diff\u00e9rentes mani\u00e8res. L\u2019ensemble va \u00e9maner de ce qui se passe acoustiquement avec la clarinette, entrer en conflit, \u00e9voluer dans une zone spectrale \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de la clarinette. Il y a aussi toute une section au cours de laquelle les deux clarinettistes basse de l\u2019ensemble jouent, et on ne sait plus qui est qui.
\nLes sons de l\u2019\u00e9lectronique de <\/em>Art of Metal\u00a0II sont issus de la clarinette, ou s\u2019agit-il de sons de synth\u00e8se\u00a0?<\/em>
\nY.R.\u00a0:<\/strong> il n\u2019y a pas de synth\u00e8se, c\u2019est du traitement en temps r\u00e9el. Si Alain ne joue pas, il ne se passe rien. Tout est param\u00e9tr\u00e9 pour que les sons sortent lorsqu\u2019il joue, sauf un court passage que je n\u2019ai pas r\u00e9ussi \u00e0 traiter en temps r\u00e9el. Il y a deux ou trois fichiers-sons, ce qu\u2019on appelle des \u00ab\u2009temps diff\u00e9r\u00e9s\u2009\u00bb, et Alain d\u00e9clenche les sons de ces fichiers avec une p\u00e9dale sur sc\u00e8ne.
\nArt of Metal\u00a0III r\u00e9utilise-t-elle du mat\u00e9riau d\u2019<\/em>Art of Metal\u00a0I, des proc\u00e9dures de <\/em>Art of Metal\u00a0II ? En gros, y a-t-il l\u00e0, pour parler comme un de vos ma\u00eetres, Berio, un \u00ab<\/em> Chemin<\/em> \u00bb\u00a0?<\/em>
\nY.R\u00a0:<\/strong> J\u2019ai commenc\u00e9 par un Chemin<\/em>, j\u2019ai fait une Sequenza<\/em> ensuite, et je fais un deuxi\u00e8me Chemin<\/em> pour terminer. Pour moi, les trois pi\u00e8ces sont enti\u00e8rement li\u00e9es. Il y a des id\u00e9es \u00e9nonc\u00e9es dans Art of Metal\u00a0I<\/em> qui n\u2019ont pas forc\u00e9ment \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es mais juste \u00e9bauch\u00e9es, et qui le sont dans Art of Metal\u00a0II<\/em>. Et il y a dans le deuxi\u00e8me des annonces qui vont \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9es ensuite dans le troisi\u00e8me. Pour une compr\u00e9hension globale, l\u2019id\u00e9al serait d\u2019\u00e9couter les trois. Mais pour donner les trois \u0153uvres dans une m\u00eame soir\u00e9e, le marathonien que j\u2019ai \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de moi devrait beaucoup s\u2019entra\u00eener physiquement\u2026
\nQuel est le travail d\u2019Alain pour passer des deux premi\u00e8res pi\u00e8ces \u00e0 la troisi\u00e8me\u00a0?<\/em>
\nA.B.\u00a0:<\/strong> le travail est surtout compl\u00e9mentaire. La premi\u00e8re fois que tu joues une pi\u00e8ce soliste pour un instrument qui n\u2019a jamais v\u00e9cu cette exp\u00e9rience, la premi\u00e8re question c\u2019est\u00a0: comment vais-je ressortir de l\u2019ensemble\u00a0?
\nN\u2019est-ce pas le travail du chef\u00a0?<\/em>
\nA.B.\u00a0:<\/strong> Pas seulement. Il y a effectivement un travail d\u2019\u00e9quilibre, de conception, on doit se mettre dans la peau d\u2019un soliste, donc changer radicalement de fa\u00e7on de travailler, d\u00e9velopper le son. Le fait de travailler cet instrument un peu plus en profondeur m\u2019a permis de le faire \u00e9voluer. Entre Art of Metal\u00a0I<\/em> et Art of Metal\u00a0II<\/em>, cet \u00e9quilibre entre un ensemble et de l\u2019\u00e9lectronique, c\u2019est un travail assez proche, sauf qu\u2019il y a un chef dans un cas et pas dans l\u2019autre. Avec l\u2019\u00e9lectronique, je suis le g\u00e9n\u00e9rateur du son. \u00c0 partir du moment o\u00f9 je donne un son, s\u2019il est petit et pauvre, l\u2019\u00e9lectronique sera petite et pauvre. Tandis que si je donne un son ample, large, grave, avec spectre \u00e9tendu\u2026 Nous avons rencontr\u00e9 quelques probl\u00e8mes au d\u00e9part, mais l\u2019ing\u00e9nieur du son est l\u00e0 pour l\u2019\u00e9quilibre entre le son g\u00e9n\u00e9rateur et le son transform\u00e9.
\nAvant de \u00ab<\/em> tomber<\/em> \u00bb dans la musique contemporaine, vous veniez du jazz. Comment \u00eatres-vous arriv\u00e9 l\u00e0\u00a0?<\/em>
\nY.R.\u00a0:<\/strong> J\u2019ai exerc\u00e9 le m\u00e9tier de pianiste de jazz pendant \u00e0 peu pr\u00e8s huit ans. J\u2019enseignais aussi le piano jazz pendant un temps. Il y avait un plaisir du jeu, un plaisir de la rencontre musicale. Il y avait aussi une dimension \u00ab\u2009performance\u2009\u00bb de jeu, performance physique, une dimension presque sportive, sexuelle quand on d\u00e9veloppe un chorus avec d\u2019autres musiciens, mais \u00e7a ne me suffisait pas : cette chose-l\u00e0 me sert beaucoup aujourd\u2019hui dans ma musique.
\nJean-Pierre Derrien
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 35<\/em> – avril-juillet 2008<\/em>
\nPhoto : Alain Billard, Yann Robin \u00a9 Nicolas Havette
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les pr\u00e9c\u00e9dentes pi\u00e8ces du cycle Art of Metal \u00e9taient-elles d\u00e9j\u00e0 li\u00e9es \u00e0 Alain Billard et \u00e0 son instrument\u00a0? Yann Robin : Elles \u00e9taient effectivement li\u00e9es \u00e0 Alain Billard et \u00e0 la clarinette contrebasse m\u00e9tal. Je trouve que la clarinette contrebasse en bois a une plus grande inertie, un son plus rond, plus doux. 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