{"id":1746,"date":"2008-01-15T10:30:11","date_gmt":"2008-01-15T08:30:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1746"},"modified":"2008-01-15T10:30:11","modified_gmt":"2008-01-15T08:30:11","slug":"violon-de-haut-vol-solo-diego-tosi-accents-n-34","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2008\/01\/violon-de-haut-vol-solo-diego-tosi-accents-n-34\/","title":{"rendered":"[solo] Di\u00e9go Tosi : Violon de haut vol"},"content":{"rendered":"

<\/em>
\n\"Tosi\"
\nDi\u00e9go Tosi est le dernier musicien \u00e0 avoir rejoint l\u2019Ensemble intercontemporain. Son parcours, sa passion pour la musique contemporaine, dans laquelle il baigne depuis sa plus tendre enfance, le destinaient d\u2019une certaine fa\u00e7on \u00e0 rencontrer l\u2019Ensemble. R\u00e9my Louis livre ici le portrait d\u2019un jeune violoniste virtuose \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience d\u00e9j\u00e0 bien nourrie.<\/strong>
\n <\/em>
\nVous n\u2019\u00e9chapperez pas \u00e0 la question rituelle<\/em> : quel chemin vous a men\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est, \u00e0 ce jour, la derni\u00e8re \u00e9tape d\u2019un parcours dont les pr\u00e9mices remontent \u00e0 mon enfance. Mon p\u00e8re, Daniel Tosi, lui-m\u00eame compositeur et chef d\u2019orchestre, m\u2019a mis dans le bain d\u00e8s mon plus jeune \u00e2ge. \u00c0 trois, quatre ans, j\u2019allais l\u2019\u00e9couter travailler dans le studio d\u2019\u00e9lectroacoustique \u00e0 la Villa M\u00e9dicis, \u00e0 Rome. D\u00e9j\u00e0, certaines sonorit\u00e9s \u00e9tranges me fascinaient. Elles me sont devenues tr\u00e8s vite famili\u00e8res, parce que mon int\u00e9r\u00eat n\u2019est jamais retomb\u00e9, essentiellement gr\u00e2ce aux concerts que j\u2019allais souvent entendre avec mes parents. Car, pendant mes jeunes \u00e9tudes, je dois dire que je n\u2019ai pas toujours per\u00e7u, chez mes professeurs, un int\u00e9r\u00eat tr\u00e8s soutenu pour le r\u00e9pertoire contemporain. Alors, adolescent, je jouais le Concerto pour violon<\/em> d\u2019Ivo Malec, Mikka<\/em> de Iannis Xenakis, la Sequenza<\/em> VIII<\/em> de Luciano Berio qui \u00e9taient mes jardins secrets… Entrer \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain sur concours en 2006 allait donc de soi.
\nVoyez-vous d\u00e9j\u00e0 dans cette \u00e9tape un aboutissement<\/em> ?<\/em>
\nEn aucun cas, car j\u2019ai encore beaucoup \u00e0 apprendre des r\u00e8gles du jeu d\u2019ensemble au sein d\u2019un groupe tr\u00e8s performant, qui b\u00e9n\u00e9ficie, en outre, de bonnes conditions de travail. Jusque-l\u00e0, j\u2019avais surtout jou\u00e9 en solo pour des r\u00e9citals ou des concours internationaux, entre autres… Int\u00e9grer l\u2019Ensemble intercontemporain a \u00e9largi consid\u00e9rablement mon horizon. Il y a un temps d\u2019adaptation, mais chaque concert me fait l\u2019effet d\u2019un nouveau d\u00e9part, peut-\u00eatre parce c\u2019est la premi\u00e8re fois que j\u2019appartiens \u00e0 un groupe permanent. J\u2019ai occup\u00e9, certes, le poste de violon solo dans la Camerata de France, (un ensemble de douze cordes), mais il r\u00e9unit des musiciens qui jouent presque exclusivement le grand r\u00e9pertoire classique. Et puis, durant mes \u00e9tudes au CNR de Paris puis au CNSMDP ou \u00e0 Bloomington aux \u00c9tats-Unis, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 plusieurs fois violon solo, mais jamais rien de constant. La Camerata a cependant un point commun avec l\u2019Ensemble intercontemporain\u202f: chacun doit d\u00e9fendre sa partie et s\u2019investir sans tricher.
\nProfond\u00e9ment, qu\u2019a apport\u00e9 cette nouvelle \u00e9tape dans votre vie<\/em> ?<\/em>
\nUne remise en question dans ma qu\u00eate d\u2019interpr\u00e8te, sans aucun doute. J\u2019ai toujours souhait\u00e9 aller plus loin dans ce qui a trait \u00e0 mon instrument. Le raffinement et l\u2019exigence du travail effectu\u00e9 ici m\u2019a incontestablement confort\u00e9 dans cette direction. Un autre point me semble important\u202f: le contact social et humain dont mon activit\u00e9 \u00ab\u2009solitaire\u2009\u00bb m\u2019avait quelque peu exclu. Le travail en commun, le souci, pour chacun, de se d\u00e9passer, engendrent une \u00e9nergie particuli\u00e8re et irr\u00e9sistible. Encha\u00eener des concours internationaux vous enferme dans une bulle, quelles que soient les confrontations auxquelles la concurrence vous soumet. Ici, nos efforts conjugu\u00e9s tendent \u00e0 exprimer la sensibilit\u00e9 des \u0153uvres que nous jouons, d\u2019exposer tout ce qu\u2019elles contiennent, tout ce qu\u2019elles projettent. Faire conna\u00eetre et appr\u00e9cier les cr\u00e9ations de notre temps est une t\u00e2che exaltante, dans laquelle je me retrouve pleinement. Car elles confrontent le musicien \u00e0 plusieurs probl\u00e8mes \u00e0 la fois\u202f: de technique de la partition, de compr\u00e9hension, voire plus largement de culture.
\nN\u2019est-il pas frustrant de ne pas toujours pouvoir reprendre autant qu\u2019on le voudrait le r\u00e9pertoire de base<\/em> ?<\/em>
\nMais il me semble que l\u2019activit\u00e9 de l\u2019Ensemble intercontemporain atteint un bon \u00e9quilibre entre les deux. Toute cr\u00e9ation engendre un stress particulier, c\u2019est s\u00fbr. Mais nous n\u2019en assurons qu\u2019une, parfois deux, par concert. Le reste est du r\u00e9pertoire, certes moderne et contemporain\u202f: Sch\u00f6nberg, Ligeti, Berio, Boulez, par exemple… Travailler leurs \u0153uvres me para\u00eet donc en un sens plus facile, ou moins inqui\u00e9tant, c\u2019est selon\u2009!
\nPouvez-vous nous dire comment s\u2019est mis en place le son du pupitre de violon depuis votre arriv\u00e9e<\/em> ? <\/em>
\nD\u2019abord, j\u2019ai la chance d\u2019\u00eatre associ\u00e9 \u00e0 d\u2019excellentes cons\u0153urs dont les qualit\u00e9s facilitent le m\u00e9lange des timbres. Mais, au-del\u00e0 du travail technique et expressif quotidien, auquel chacun de nous s\u2019astreint, la nature du son du pupitre d\u00e9coule essentiellement des caract\u00e8res du r\u00e9pertoire abord\u00e9. Ainsi, la Symphonie de chambre<\/em> de Franz Schreker vous oblige \u00e0 cultiver un son romantique, plus rond et chaud. \u00c0 contrario, une r\u00e9cente cr\u00e9ation de Marco-Antonio P\u00e9rez-Ramirez \u2013\u202fShouting Silences<\/em> \u2013 exigeait express\u00e9ment de jouer le plus violemment possible, \u00e9cartant de facto toute id\u00e9e de rondeur ou de \u00ab\u2009beau son\u2009\u00bb.
\nJustement, quel est le mode de travail du pupitre<\/em> ?<\/em>
\nL\u2019entente et la proximit\u00e9 entre nous sont tr\u00e8s fortes. Ce sont des vertus essentielles, car chaque semaine ou presque apporte son lot de musique nouvelle \u00e0 d\u00e9chiffrer. Or, les r\u00e9p\u00e9titions ne nous permettent pas toujours d\u2019approfondir autant qu\u2019on le voudrait. Mais mes a\u00een\u00e9es de l\u2019ensemble m\u2019ont si bien \u00ab\u2009chouchout\u00e9\u2009\u00bb, \u00e0 mon arriv\u00e9e, que la coh\u00e9sion s\u2019est faite naturellement. Cela dit, l\u2019\u00e9tendue et la complexit\u00e9 du travail d\u00e9pendent en partie de la fa\u00e7on dont les conceptions instrumentales des compositeurs orientent leur \u00e9criture\u202f: d\u2019aucuns pr\u00e9f\u00e8rent le piano, d\u2019autres la clarinette, les percussions, et ainsi de suite… Certaines pi\u00e8ces nous exposent et exigent donc un travail fondamental minutieux et impliquent un dialogue plus serr\u00e9 et analytique. D\u2019autres nous cantonnent plus dans un r\u00f4le de soutien.
\nCompte tenu de la complexit\u00e9 r\u00e9currente des \u0153uvres, est-ce un avantage d\u2019avoir souvent le compositeur \u00ab<\/em> sous la main<\/em> \u00bb<\/em> ?<\/em>
\nSans aucun doute, parce que nous ne saisissons pas toujours les subtilit\u00e9s de certaines pi\u00e8ces au premier abord. Il importe donc d\u2019entendre ce qu\u2019a voulu dire le cr\u00e9ateur, de discuter avec lui de la fa\u00e7on dont \u00e7a sonne, de pointer la nature des difficult\u00e9s instrumentales \u2013\u202fplus ou moins n\u00e9gociables\u2009!\u202f\u2013 qu\u2019engendre son \u00e9criture. En g\u00e9n\u00e9ral, moins il conna\u00eet de pr\u00e8s un instrument, plus elles peuvent surgir. Il faut donc inventer une sorte \u00ab\u2009d\u2019atelier-\u00e9change\u2009\u00bb. Les r\u00e9p\u00e9titions sont souvent des moments de correction, d\u2019ajustement, o\u00f9 le contact direct est irrempla\u00e7able.
\nCela a-t-il \u00e9t\u00e9 le cas avec certains des compositeurs \u2013<\/em> Boulez, Berio, Canat de Chizy<\/em> \u2013 qui figurent au r\u00e9pertoire de vos CD en solo<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est plut\u00f4t le r\u00e9sultat de mon c\u00f4t\u00e9 abeille butineuse\u2009! Dans ma retraite, non loin de Collioure, j\u2019ai d\u00e9vor\u00e9 fr\u00e9n\u00e9tiquement et en \u00e9go\u00efste des multitudes de partitions, toujours diff\u00e9rentes. La Sequenza<\/em> VIII<\/em> de Luciano Berio, Anth\u00e8mes<\/em> de Pierre Boulez, sont \u00e9videmment des standards du r\u00e9pertoire contemporain pour violon seul. J\u2019ai aussi tenu \u00e0 choisir une \u0153uvre de mon p\u00e8re, Flammes synth\u00e9tiques<\/em>, que j\u2019affectionne particuli\u00e8rement. J\u2019ai aussi la chance que Solstice, ma maison de disques, ait accept\u00e9 ce d\u00e9fi, que peu de maisons rel\u00e8vent aujourd\u2019hui.
\nA ce propos, avez-vous des violonistes favoris, ou pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s<\/em> ?<\/em>
\nJascha Heifetz, David O\u00efstrakh, Nathan Milstein, Zino Francescatti, Christian Ferras, Yehudi Menuhin, Itzhak Perlman… sont autant d\u2019exemples. De l\u00e0 \u00e0 choisir l\u2019un plut\u00f4t que l\u2019autre\u202f? Je crois que chaque violoniste d\u2019exception poss\u00e8de quelque chose qui lui est propre, inimitable et incomparable. Mon activit\u00e9 d\u2019enseignant me conforte dans cette id\u00e9e. Et je dois, de mon c\u00f4t\u00e9, une grande reconnaissance \u00e0 ceux qui m\u2019ont form\u00e9\u202f: Jean L\u00e9nert, mon premier professeur, pour la solidit\u00e9 des bases tant techniques que musicales, Jean-Jacques Kantorow et ses id\u00e9es toujours pertinentes sur les probl\u00e8mes sans fin pos\u00e9s par l\u2019interpr\u00e9tation\u202f; Myriam Fried, \u00e0 Bloomington, pour le son \u2013\u202fson timbre, sa couleur, ses diff\u00e9rentes facettes\u202f\u2013 et son \u00e9nergie indomptable. Mon p\u00e8re enfin, dont je suis tr\u00e8s proche, et qui, sans \u00eatre violoniste, poss\u00e8de l\u2019instinct tr\u00e8s s\u00fbr \u2013\u202fet l\u2019oreille\u2009!\u202f\u2013 du compositeur qui a touch\u00e9 \u00e0 beaucoup d\u2019instruments. Ses conseils m\u2019ont toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s -pr\u00e9cieux.
\nIl me semble que les racines espagnoles ont eu aussi un r\u00f4le, non<\/em> ? Vous avez enregistr\u00e9 un album Pablo de Sarasate…<\/em>
\nJ\u2019adore le traitement violonistique des th\u00e8mes qu\u2019il choisit (qu\u2019ils soient universels ou ib\u00e9riques). Certes, on ne s\u2019extasie pas devant ses trouvailles formelles et harmoniques, mais son texte poss\u00e8de un lyrisme et un brio exceptionnels. Sarasate assouvit son envie de s\u00e9duction par la virtuosit\u00e9, avec ce que les toreros appellent le \u00ab\u2009corazon<\/em> \u00bb. Ses m\u00e9lodies sont superbes, d\u2019inspiration toujours vari\u00e9e, et riches de toutes sortes de manipulations violonistiques alla<\/em> Paganini, mais qui restent toujours chantantes \u00e0 sa mani\u00e8re typiquement identifiable.
\nAu-del\u00e0, entretenez-vous un lien avec des auteurs catalans d\u2019aujourd\u2019hui tels que Joan Guinjoan, Luis de Pablo, Xavier Benguerel \u2013<\/em> que votre p\u00e8re a enregistr\u00e9<\/em> ?<\/em>
\nCe sont les \u00ab\u2009amis\u2009\u00bb\u202f; je les connais depuis longtemps du fait des liens que mon p\u00e8re a en effet tiss\u00e9 avec eux. J\u2019ai ainsi travaill\u00e9 son Tensio<\/em> avec le compositeur barcelonais Guinjoan, une splendide pi\u00e8ce pour violon solo. Je dois aussi cr\u00e9er bient\u00f4t avec mon jeune fr\u00e8re Timoth\u00e9 une pi\u00e8ce pour violon et violoncelle que Bruno Mantovani, lui aussi catalan, a \u00e9crit \u00e0 notre attention.
\nAvez-vous, pour finir, un style ou des compositeurs que vous ch\u00e9rissez particuli\u00e8rement<\/em> ?<\/em>
\nPr\u00e9cis\u00e9ment, il y a quelques ann\u00e9es j\u2019avais \u00e9t\u00e9 intrigu\u00e9 par des partitions aux notations inhabituelles (beaucoup de valeurs longues et trois port\u00e9es pour le violon) pos\u00e9es dans la biblioth\u00e8que. Sur la premi\u00e8re page, en guise de signature, figurait un cercle, comme par magie. Elles appartenaient au compositeur italien Giacinto Scelsi. Depuis, son monde curieux et plus spirituel que strictement violonistique me parle intens\u00e9ment. D\u2019autres espaces de temps, d\u2019autres registres, d\u2019autres vibrations m\u2019interpellent et me bouleversent. Je me suis donc d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 confectionner un nouveau CD o\u00f9 figureront des pi\u00e8ces ma\u00eetresses dont certaines in\u00e9dites. Ce disque para\u00eetra d\u00e9but f\u00e9vrier, chez Solstice, avec des \u0153uvres phares comme Divertimento<\/em> IV<\/em>, Xnoybis<\/em>, une Sonate de jeunesse<\/em> partag\u00e9e avec le pianiste Jay Gottlieb, et le Duo<\/em> avec violoncelle. Scelsi reste une \u00ab\u2009grande \u00e9nigme\u2009\u00bb avant d\u2019\u00eatre un \u00ab\u2009grand classique\u2009\u00bb. C\u2019est sans doute pour cela qu\u2019il m\u2019attire avant tout, comme Debussy, Bart\u00f3k, Ives ou Var\u00e8se. Le plaisir de la d\u00e9couverte demeure permanent chez moi.
\nPropos recueillis par R\u00e9my Louis
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 34<\/em> – janvier-mars 2007<\/em>
\nPhoto : Di\u00e9go Tosi \u00a9 Nicolas Havette
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Di\u00e9go Tosi est le dernier musicien \u00e0 avoir rejoint l\u2019Ensemble intercontemporain. Son parcours, sa passion pour la musique contemporaine, dans laquelle il baigne depuis sa plus tendre enfance, le destinaient d\u2019une certaine fa\u00e7on \u00e0 rencontrer l\u2019Ensemble. R\u00e9my Louis livre ici le portrait d\u2019un jeune violoniste virtuose \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience d\u00e9j\u00e0 bien nourrie. 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