{"id":17455,"date":"2019-10-15T17:53:59","date_gmt":"2019-10-15T15:53:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=17455"},"modified":"2019-10-15T17:53:59","modified_gmt":"2019-10-15T15:53:59","slug":"luciano-berio-le-metier-de-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2019\/10\/luciano-berio-le-metier-de-compositeur\/","title":{"rendered":"Luciano Berio : Le m\u00e9tier de compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

Publi\u00e9s pour la premi\u00e8re fois en 1981, les entretiens que Rossana Dalmonte a men\u00e9 avec Luciano Berio nous montrent le compositeur v\u00e9ritablement \u00e0 l\u2019\u0153uvre. La vision qu\u2019il offre de son propre processus cr\u00e9atif \u00e9claire ses plus grands chefs-d\u2019\u0153uvre, dont les Sequenze<\/em>, n\u00e9es de sa fascination toujours amus\u00e9e pour la virtuosit\u00e9 instrumentale. Des Sequenze<\/em> dont on pourra entendre deux opus, pour trompette et pour saxophone, au cours du concert du 12 novembre \u00e0 la Philharmonie de Paris.<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Luciano, il me semble que le moment est venu d\u2019entrer dans ta \u00ab boutique \u00bb. Que sais-tu d\u2019une de tes \u0153uvres au moment o\u00f9 tu commences \u00e0 l\u2019\u00e9crire ? Jusqu\u2019\u00e0 quel point est-ce que tu t\u2019en tiens \u00e0 l\u2019id\u00e9e primitive pendant l\u2019\u00e9laboration ?<\/strong><\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re id\u00e9e d\u2019une \u0153uvre est toujours, pour moi comme pour tout le monde, je pense, une id\u00e9e globale et tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9rale, et peu \u00e0 peu, au fur et \u00e0 mesure que le travail avance, j\u2019en pr\u00e9cise les d\u00e9tails. Ce ne pourrait \u00eatre plus simple. Je ne crois pas cependant qu\u2019il existe des id\u00e9es \u00ab de d\u00e9part \u00bb. Quoi qu\u2019il en soit, au cours de la r\u00e9alisation, de la r\u00e9daction en somme et de la d\u00e9finition des d\u00e9tails, il peut arriver que je d\u00e9couvre de nouvelles possibilit\u00e9s et de nouvelles relations sur lesquelles je puis d\u00e9cider de m\u2019arr\u00eater, sans pour autant alt\u00e9rer la nature et la raison du projet. C\u2019est un peu comme d\u00e9cider de partir en voyage, d\u2019aller en Chine par exemple. Un tel projet ne peut surgir de rien, \u00e0 l\u2019improviste, et il n\u2019y a pas non plus une seule mani\u00e8re d\u2019y aller. Si, de plus, l\u2019itin\u00e9raire du voyage n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 fix\u00e9 et d\u00e9cid\u00e9 d\u2019avance, \u00e0 P\u00e9kin, par quelques bureaucrates de la R\u00e9publique Populaire de Chine, et si je suis libre d\u2019aller o\u00f9 bon me semble, alors ce voyage peut devenir une source de d\u00e9couvertes int\u00e9ressantes ; chemin faisant, je peux d\u00e9cider de rester \u00e0 un endroit plus longtemps que pr\u00e9vu, ou m\u00eame de retourner un jour en Chine par une tout autre route. Et puis, aussi absurde que cela te paraisse, je reviendrai de Chine \u00e0 pied ou tout au plus \u00e0 bicyclette : je ne voudrais perdre aucun d\u00e9tail des villes et des paysages que j\u2019aurai travers\u00e9s \u00e0 vol d\u2019oiseau. Ou encore, j\u2019y vais \u00e0 pied et je reviens en avion. Je n\u2019aime pas ces voyages stochastiques o\u00f9 l\u2019on s\u2019occupe uniquement de la forme globale, de l\u2019enveloppe, mais non du d\u00e9tail, o\u00f9 les fronti\u00e8res sont d\u00e9finies mais non les rapports r\u00e9els, qu\u2019il faut prendre sur soi de r\u00e9aliser \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ces limites. <\/span><\/p>\n

De m\u00eame que je n\u2019aime pas ces architectes qui deviennent sc\u00e9nographes : ils font un beau dessin et le donnent au th\u00e9\u00e2tre en attendant impatiemment que les pauvres travailleurs de l\u2019atelier du d\u00e9cor le r\u00e9alisent. Et je n\u2019aime pas non plus les architectures sans fonction pr\u00e9cise, qui ne respectent pas la vie, l\u2019id\u00e9al, le travail de l\u2019homme. Je pr\u00e9f\u00e8re un gratte-ciel sans id\u00e9aux (mais pas non plus sans un id\u00e9al) dans Park Avenue aux pyramides \u00e9gyptiennes. Pendant la r\u00e9alisation du projet initial, donc, c\u2019est-\u00e0-dire pendant que je d\u00e9finis les d\u00e9tails, il peut arriver \u00e9galement que la d\u00e9couverte et la prolif\u00e9ration de l\u2019impr\u00e9vu deviennent tellement importantes que je modifie effectivement le projet, et j\u2019accomplis alors le chemin inverse ; des d\u00e9tails, que j\u2019\u00e9tais venu recueillir et fixer, surgit un projet diff\u00e9rent. En somme, je ne jette rien, en bon Ligurien. Voil\u00e0 qui relie Allelujah I<\/em> \u00e0 Allelujah II<\/em>, Sequenza II<\/em> \u00e0 Chemins I<\/em>, Sequenza VI<\/em> \u00e0 Chemins II <\/em>et III<\/em>, Sequenza VII<\/em> \u00e0 Chemins IV<\/em>, Sequenza VIII<\/em> \u00e0 Corale<\/em> ou, dans la direction oppos\u00e9e, Chemins V<\/em> \u00e0 Sequenza IX<\/em>.<\/span><\/p>\n

Ces projets qui se prolongent dans le temps, comme tes Sequenze<\/em> justement (entre la premi\u00e8re, pour fl\u00fbte, et la derni\u00e8re en date, pour clarinette, il y a \u00e0 peu pr\u00e8s vingt-deux ans), font-ils partie d\u2019un plan ou sont-ils n\u00e9s par hasard ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Ma premi\u00e8re Sequenza <\/em>pour fl\u00fbte a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e en 1958 pour Severino Gazzelloni, et ce n\u2019\u00e9tait certainement pas un hasard si l\u2019on se trouvait ensemble \u00e0 Darmstadt en ces ann\u00e9es-l\u00e0, de m\u00eame que ce n\u2019est pas un hasard si j\u2019ai rencontr\u00e9 la harpe de Francis Pierre ou, plus encore, la voix de Cathy Berberian. Dans l\u2019ensemble des Sequenze<\/em>, il y a diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments unificateurs, pr\u00e9vus ou non. Le plus \u00e9vident et le plus ext\u00e9rieur est la virtuosit\u00e9. J\u2019ai un grand respect pour la virtuosit\u00e9, m\u00eame si ce mot peut provoquer quelques railleries ou encore \u00e9voquer l\u2019image d\u2019un homme \u00e9l\u00e9gant et un peu \u00e9vanescent, aux doigts agiles et \u00e0 la t\u00eate vide. La virtuosit\u00e9 na\u00eet souvent d\u2019un conflit, d\u2019une tension entre l\u2019id\u00e9e musicale et l\u2019instrument, entre le mat\u00e9riau et la mati\u00e8re musicale. Le cas le plus \u00e9vident et le plus simple dans le domaine de la peinture, c\u2019est lorsqu\u2019un peintre, avec ses pinceaux et ses couleurs, r\u00e9ussit \u00e0 faire une toile qui semble \u00eatre une photographie. <\/span><\/p>\n

En musique, les choses sont plus complexes parce qu\u2019il y a le fameux probl\u00e8me de l\u2019ex\u00e9cution et de la r\u00e9interpr\u00e9tation… Un autre cas bien connu de virtuosit\u00e9 peut se produire par exemple lorsque des pr\u00e9occupations techniques et des st\u00e9r\u00e9otypes de l\u2019ex\u00e9cution prennent le dessus sur l\u2019id\u00e9e ; ainsi chez Paganini, dont l\u2019\u0153uvre, que j\u2019aime beaucoup, n\u2019a sans doute pas r\u00e9volutionn\u00e9 l\u2019histoire de la musique, mais a contribu\u00e9 au d\u00e9veloppement de la technique du violon. Un autre moment de tension a lieu quand la nouveaut\u00e9 et la complexit\u00e9 de la pens\u00e9e musicale – avec des dimensions expressives tout aussi complexes et diversifi\u00e9es \u2013 impliquent des changements dans le rapport \u00e0 l\u2019instrument, en imposant une solution technique in\u00e9dite (comme dans les Partitas<\/em> pour violon de Bach, les derni\u00e8res \u0153uvres pour piano de Beethoven, chez Debussy, Stravinsky, Boulez, Stockhausen etc.), o\u00f9 l\u2019on demande \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te de fonctionner \u00e0 un niveau de virtuosit\u00e9 technique et intellectuelle extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9. Finalement, comme je l\u2019ai souvent dit et en y insistant : \u00e0 notre \u00e9poque, le virtuose digne de ce nom est un musicien capable de se placer dans une vaste perspective historique et de r\u00e9soudre les tensions entre la cr\u00e9ativit\u00e9 d\u2019hier et celle d\u2019aujourd\u2019hui. Mes Sequenze<\/em> sont toujours \u00e9crites pour ce type d\u2019interpr\u00e8tes (je n\u2019ai ni int\u00e9r\u00eat ni assez de patience pour les sp\u00e9cialistes de la musique contemporaine), ceux dont la virtuosit\u00e9 est avant tout une virtuosit\u00e9 de la conscience.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Extrait de \u00ab Le m\u00e9tier de compositeur \u00bb, in Luciano Berio.
\nEntretiens avec Rossana Dalmonte \/ \u00c9crits choisis,
\n\u00c9ditions Contrechamps, octobre 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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