{"id":1743,"date":"2008-01-15T10:14:22","date_gmt":"2008-01-15T08:14:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1743"},"modified":"2008-01-15T10:14:22","modified_gmt":"2008-01-15T08:14:22","slug":"six-pieces-op-6-danton-webern-par-susanna-malkki-accents-n-34","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2008\/01\/six-pieces-op-6-danton-webern-par-susanna-malkki-accents-n-34\/","title":{"rendered":"Six pi\u00e8ces op. 6 d\u2019Anton Webern"},"content":{"rendered":"

\"Six
\n <\/em>
\n <\/em>
\nPour entrer dans le monde si particulier de la musique d\u2019Anton Webern, Accents est all\u00e9 \u00e0 la rencontre de la Directrice musicale de l\u2019Ensemble intercontemporain, Susanna M\u00e4lkki. La discussion a tourn\u00e9 autour des Six pi\u00e8ces pour orchestre<\/em>, qui seront interpr\u00e9t\u00e9es le 29 f\u00e9vrier prochain par l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Orchestre du Conservatoire de Paris. Un entretien \u00e0 l\u2019image de l\u2019\u0153uvre d\u2019Anton Webern<\/strong> : des phrases courtes et expressives, des silences charg\u00e9s de sens, et beaucoup d\u2019intensit\u00e9. Nous avons alors pris la libert\u00e9 de retranscrire ces propos en reprenant la structure de l\u2019\u0153uvre du ma\u00eetre allemand.<\/strong>
\nI \u2013<\/strong>
\n\u00ab\u2009Ces Six pi\u00e8ces<\/em> pour orchestre sont v\u00e9ritablement de la po\u00e9sie musicale. Sans vouloir faire de clich\u00e9, c\u2019est une \u0153uvre si dense qu\u2019elle me fait penser \u00e0 un diamant. Il y a tout ce dont on a besoin dans une pi\u00e8ce, et c\u2019est ce qui est passionnant chez Webern. Ce compositeur repr\u00e9sente peut-\u00eatre la version la plus pure des nouvelles id\u00e9es de son \u00e9poque. Il n\u2019a pas poursuivi dans l\u2019hyper-expressionnisme, comme d\u2019autres, il a trouv\u00e9 sa propre voie. Il \u00e9tait encore tr\u00e8s jeune lorsqu\u2019il l\u2019a \u00e9crite, et c\u2019est quelque chose de tr\u00e8s touchant. \u00c0 mon sens, il y a beaucoup plus d\u2019\u00e9motion et d\u2019expression dans cette pi\u00e8ce que dans certaines \u0153uvres post-romantiques de la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle \u00bb.
\nII \u2013<\/strong>
\n\u00ab\u2009L\u2019\u0153uvre est construite en six br\u00e8ves parties\u202f; des ha\u00efkus en quelque sorte.Ce qui est fascinant, c\u2019est sa fa\u00e7on d\u2019utiliser l\u2019orchestre. Il y a beaucoup de musiciens, mais ils ne sont utilis\u00e9s tous ensemble qu\u2019\u00e0 un ou deux moments. Et lorsque \u00e7a arrive, c\u2019est \u00e9norme\u202f! La dramaturgie est vraiment ma\u00eetris\u00e9e.
\nTous les mouvements ont un caract\u00e8re \u00e9videmment tr\u00e8s diff\u00e9rent. Le mouvement le plus fort, c\u2019est peut-\u00eatre le quatri\u00e8me avec ces percussions martel\u00e9es et cet immense crescendo.
\nLa majeure partie de la pi\u00e8ce est tr\u00e8s lente\u202f; et malgr\u00e9 \u00e7a, il est int\u00e9ressant de constater \u00e0 quel point Webern a r\u00e9ussi \u00e0 garder concentration et \u00e9nergie. Ce n\u2019est pas une pi\u00e8ce de virtuosit\u00e9 au sens traditionnel du terme, mais l\u2019\u00e9nergie d\u00e9ploy\u00e9e est extr\u00eame. C\u2019est une pi\u00e8ce qui demande beaucoup de tension et de concentration. Par exemple, lorsqu\u2019on ne joue que trois notes, ce ne sont pas seulement trois notes\u202f: il y a un univers dans ces trois notes. Je pense que ce n\u2019est pas moins exigeant pour les musiciens s\u2019ils sont vraiment ambitieux. Il faut jouer les notes parfaitement, produire un son, une couleur… et alors seulement la partition prend tout son sens\u202f: les musiciens deviennent des calligraphes\u2009\u00bb.
\nIII \u2013<\/strong>
\n\u00ab\u2009Je pense avoir entendu cette pi\u00e8ce pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Helsinki il y a plus de dix ans. Je me souviens parfaitement de l\u2019impression qu\u2019elle m\u2019avait laiss\u00e9e alors\u202f: j\u2019\u00e9tais comme hypnotis\u00e9e, dans l\u2019impossibilit\u00e9 de sortir de l\u2019\u0153uvre\u2009\u00bb.
\nIV \u2013<\/strong>
\n\u00ab\u2009Ce projet est tr\u00e8s bien organis\u00e9\u202f: les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain se m\u00e9langent et pr\u00e9parent l\u2019\u0153uvre avec les jeunes interpr\u00e8tes du Conservatoire de Paris. Leur apport est consid\u00e9rable, particuli\u00e8rement pour une \u0153uvre comme celle-l\u00e0 qui doit \u00eatre per\u00e7ue globalement par les interpr\u00e8tes.
\nJe pense que la cl\u00e9 de l\u2019\u0153uvre r\u00e9side dans les couleurs et l\u2019expression. Faut-il pour autant tenter d\u2019expliquer aux interpr\u00e8tes, et aux jeunes en particulier, ce qui est sous-jacent dans l\u2019\u0153uvre\u202f? Je pr\u00e9sente l\u2019\u0153uvre, mais je n\u2019entre pas dans les d\u00e9tails. Si l\u2019on veut vraiment sortir la quintessence d\u2019une \u0153uvre comme celle-l\u00e0, il faut trouver un \u00e9tat d\u2019esprit, afin que tout le monde, qu\u2019il joue ou qu\u2019il ne joue pas, sente qu\u2019il est l\u00e0, qu\u2019il est impliqu\u00e9, m\u00eame dans les moments de silence.
\nC\u2019est une attitude n\u00e9cessaire, et \u00e7a peut devenir la force d\u2019un grand orchestre\u202f; l\u2019implication dans les moindres d\u00e9tails. Tout cela me fait penser \u00e0 une autre pi\u00e8ce, qui n\u00e9cessite ce m\u00eame type d\u2019\u00e9tat d\u2019esprit\u202f: c\u2019est Stele<\/em>, l\u2019opus 33 de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g. Dans cette \u0153uvre, il doit y avoir au moins cent musiciens. La pi\u00e8ce est presque int\u00e9gralement jou\u00e9e pianissimo<\/em>, avec des petits soupirs et il y a pourtant une \u00e9nergie tr\u00e8s concentr\u00e9e.
\nCe que nous pouvons apprendre et enseigner \u00e0 partir de ces Six pi\u00e8ces<\/em> pour orchestre d\u2019Anton Webern, c\u2019est l\u2019art des d\u00e9tails\u202f: chaque petit \u00e9l\u00e9ment a une grande importance. Il est fondamental que chaque musicienne, chaque musicien ait une conscience aigu\u00eb du fait qu\u2019une note courte n\u2019est pas une note courte mais un point de concentration\u2009\u00bb.
\nV \u2013<\/strong>
\n\u00ab\u2009Il est tr\u00e8s important que les jeunes interpr\u00e8tes, mais aussi les auditeurs, comprennent que cette sorte de musique est le r\u00e9sultat d\u2019un processus tr\u00e8s long, qu\u2019elle n\u2019aurait pas pu \u00eatre \u00e9crite avant Wagner\u202f; \u00e0 cette p\u00e9riode, tout \u00e9tait emphatique, extr\u00eame, les orchestres \u00e9taient immenses, les op\u00e9ras duraient cinq heures, tout \u00e9tait \u00e9norme. Finalement, on \u00e9tait arriv\u00e9 \u00e0 un moment o\u00f9 \u00e9taient v\u00e9hicul\u00e9es dans les \u0153uvres trop d\u2019\u00e9motions\u202f; et on peut alors se sentir comme suffoqu\u00e9 par cet exc\u00e8s. L\u2019expression d\u2019Anton Webern vient apr\u00e8s \u00e7a, et c\u2019est tr\u00e8s important de le comprendre. C\u2019est en quelque sorte une r\u00e9action \u00e0 cette p\u00e9riode\u202f; dans les Six pi\u00e8ces<\/em> pour orchestre, on n\u2019est pas aveugl\u00e9s.
\nJe trouve cette \u0153uvre tr\u00e8s int\u00e9ressante et m\u00eame fascinante parce qu\u2019elle est \u00e0 la fois tr\u00e8s intelligente et tr\u00e8s abstraite. Par cela m\u00eame, Anton Webern est un des plus grands compositeurs du XXe<\/sup> si\u00e8cle \u00bb.
\nVi \u2013<\/strong>
\n\u00ab\u2009Dans cette pi\u00e8ce, les interpr\u00e8tes, dont je suis, sont particuli\u00e8rement expos\u00e9s, un peu \u00ab\u2009nus\u2009\u00bb, si je puis dire. Et nous nous exposons au travers d\u2019id\u00e9es tr\u00e8s belles que v\u00e9hicule cette pi\u00e8ce. Ce qui est fascinant avec la musique, c\u2019est que nous pouvons aller dans une profondeur insondable autrement\u202f; par rapport aux autres arts, la musique a quelque chose en plus, elle touche par essence \u00e0 la m\u00e9taphysique. Ce n\u2019est pas n\u00e9cessaire de vouloir comprendre \u00e0 tout prix ce qui se cache derri\u00e8re la musique, mais je pense que c\u2019est aussi pour \u00e7a que la musique existe. Elle est l\u2019expression de choses \u00e0 la fois fondamentales et tout \u00e0 fait -abstraites\u2009\u00bb.
\nPropos recueillis par Colin Roche
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 34<\/em> – janvier-mars 2007<\/em>
\nPhoto \u00a9 Nicolas Havette
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Pour entrer dans le monde si particulier de la musique d\u2019Anton Webern, Accents est all\u00e9 \u00e0 la rencontre de la Directrice musicale de l\u2019Ensemble intercontemporain, Susanna M\u00e4lkki. La discussion a tourn\u00e9 autour des Six pi\u00e8ces pour orchestre, qui seront interpr\u00e9t\u00e9es le 29 f\u00e9vrier prochain par l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Orchestre du Conservatoire de Paris. 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