{"id":17338,"date":"2019-06-10T16:34:47","date_gmt":"2019-06-10T14:34:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=17338"},"modified":"2019-06-13T12:41:31","modified_gmt":"2019-06-13T10:41:31","slug":"jouer-avec-les-perspectives-entretien-avec-roque-rivas-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2019\/06\/jouer-avec-les-perspectives-entretien-avec-roque-rivas-compositeur\/","title":{"rendered":"Jouer avec les perspectives. Entretien avec Roque Rivas, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/p>\n

Le 14 juin prochain \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, l\u2019EIC pr\u00e9sentera, en cr\u00e9ation mondiale, une nouvelle \u0153uvre pour ensemble et \u00e9lectronique de Roque Rivas, Campo abierto, <\/em>dans le cadre du festival ManiFeste de l’Ircam. Le compositeur chilien nous dit quelques mots de la d\u00e9marche, fortement inspir\u00e9e des arts visuels, qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture de sa pi\u00e8ce.
\n<\/span><\/p>\n

En espagnol, Campo Abierto<\/em> signifie \u00ab\u00a0champ ouvert\u00a0\u00bb. Ce champ ouvert se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 la fois \u00e0 un champ d\u2019investigation\u00a0\u2014 celui d\u2019une nouvelle distribution spatiale d\u2019un ensemble instrumental avec \u00e9lectronique \u2014 et au dispositif choisi, qui ouvre l\u2019espace pour \u00e9tirer les mouvements sonores parmi les musiciens et l\u2019\u00e9lectronique par des jeux g\u00e9om\u00e9triques \u2014 miroir, perspective, etc.<\/span><\/p>\n

L\u2019architecture et les arts plastiques m\u2019int\u00e9ressent depuis longtemps et leur fr\u00e9quentation font bien souvent naitre en moi des intuitions. En l\u2019occurrence, pour Campo Abierto<\/em>, je leur emprunte leur mani\u00e8re de penser les rapports d\u2019interaction sonore dans l\u2019espace. Attention, il ne s\u2019agit nullement de l\u2019illustration musicale d\u2019une \u0153uvre ou d\u2019une technique visuelles, mais bien plut\u00f4t de transposer une mani\u00e8re de penser, de s\u2019approprier ces outils dans le domaine de l\u2019\u00e9criture musicale, sans parall\u00e9lisme aucun.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La perspective par exemple\u00a0: en arts plastiques, la perspective est somme toute un trompe-l\u2019\u0153il qui donne le sentiment d\u2019un volume \u00e0 partir d\u2019une surface plane. L\u2019un des principaux moyens de sugg\u00e9rer la perspective en peinture, c\u2019est le principe des lignes de fuite, un principe que je peux reproduire en musique, en redistribuant les diff\u00e9rents partiels d\u2019un spectre sonore pour cr\u00e9er des effets d\u2019\u00e9loignement et de rapprochement d\u2019une source. Je peux aussi transposer le principe de perspective atmosph\u00e9rique ou chromatique, en d\u00e9gradant progressivement un spectre sonore pour sugg\u00e9rer sa profondeur spatiale.<\/span><\/p>\n

Si la perspective est sans doute le concept le plus parlant, d\u2019autres principes m\u2019int\u00e9ressent \u00e9galement : miroirs convexes ou concaves, mise en abyme, distorsion par anamorphose, etc. J\u2019ai ainsi trouv\u00e9 de riches id\u00e9es de grammaire harmonique chez Josef Albers (1888-1976). \"\"<\/span><\/p>\n

Peintre du Bauhaus, ce dernier a beaucoup travaill\u00e9 sur l\u2019interaction des couleurs du point de vue de la perception des formes et des volumes. <\/span>Il donne par exemple une impression de relief \u00e0 une image en deux dimensions gr\u00e2ce \u00e0 la juxtaposition de diff\u00e9rentes couleurs : selon la mani\u00e8re dont on colorie les faces d\u2019un cube en 2D, notre perception de ce cube change.<\/span><\/p>\n

Pour moi, c\u2019est une nouvelle mani\u00e8re d\u2019approcher la spatialisation sonore\u00a0: on a tendance \u00e0 associer le concept de spatialisation au d\u00e9placement d\u2019une source dans l\u2019espace, \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une trajectoire, mais on peut aussi la penser \u00e0 partir d\u2019un r\u00e9servoir de notes ou d\u2019harmonies qui ont d\u00e9j\u00e0 une configuration spatiale. Faire \u00e9voluer cette configuration va changer notre mani\u00e8re d\u2019entendre l\u2019harmonie et l\u2019espace. Et inversement.<\/span><\/p>\n

\"\"Ainsi, si je distribue un accord dans l\u2019espace (gr\u00e2ce aux enceintes qui sont r\u00e9parties autour du public ou suspendues en couronne au plafond, ou gr\u00e2ce \u00e0 la disposition des musiciens sur sc\u00e8ne) puis que je change cette distribution, on a le sentiment que l\u2019accord perdure, mais que sa couleur se nuance de m\u00eame que son occupation\u00a0de l\u2019espace \u2014 comme si on le consid\u00e9rait sous un autre angle par exemple. Et ce principe peut s\u2019appliquer autant \u00e0 l\u2019harmonie qu\u2019au rythme. C\u2019est l\u2019un des principaux enjeux de l\u2019\u00e9criture \u00e9lectronique dans Campo abierto<\/em>.<\/span><\/p>\n

S\u2019agissant d\u2019\u00e9lectronique, justement, notre premier travail, avec Augustin Muller, le R\u00e9alisateur en Informatique Musicale qui m\u2019accompagne, a donc \u00e9t\u00e9 de formaliser le comportement spatial d\u2019une mati\u00e8re sonore donn\u00e9e par rapport \u00e0 chaque type de mouvement. Bien souvent, s\u2019agissant de spatialisation, les processus sont trop sophistiqu\u00e9s ou le lieu de repr\u00e9sentation mal adapt\u00e9, et l\u2019on ne peut vraiment entendre le travail effectu\u00e9. Nous avons du mal \u00e0 interpr\u00e9ter les trajectoires complexes que per\u00e7oivent nos oreilles. Je veux quant \u00e0 moi que tout soit audible et compr\u00e9hensible. C\u2019est ainsi qu\u2019on a pu organiser des gestes dans l\u2019espace, accentuer la mobilit\u00e9 des gestes d\u2019accords ou de rythmes\u2026<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/\u00a0 \u00a9 EIC \/ Exposition Josef Albers au Mexique<\/em>, Solomon R. Guggenheim Museum, 2018 \u00a9 Museum Kisler Creations \/ Alamy Banque D\u2019Images \/\u00a0 \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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