{"id":1714,"date":"2007-09-15T10:22:43","date_gmt":"2007-09-15T08:22:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1714"},"modified":"2007-09-15T10:22:43","modified_gmt":"2007-09-15T08:22:43","slug":"veni-vedi-regie-solo-jean-radel-par-remy-louis-accents-n-33","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/09\/veni-vedi-regie-solo-jean-radel-par-remy-louis-accents-n-33\/","title":{"rendered":"[solo] Jean Radel : "Veni, vedi, r\u00e9gie""},"content":{"rendered":"

\"Radel\"
\n <\/em>
\nQuels cursus sp\u00e9cifiques pr\u00e9parent \u00e0 la fonction de r\u00e9gisseur<\/em> ?<\/em>
\nDes \u00e9coles r\u00e9put\u00e9es, comme S\u00e8vres et Saint-Quay-Portrieux, proposent des formations compl\u00e8tes. Mais mon parcours est diff\u00e9rent\u202f: avant d\u2019entrer \u00e0 l\u2019Ensemble, il y a vingt-trois ans, j\u2019\u00e9tais imprimeur s\u00e9rigraphe. Auparavant, j\u2019avais \u00e9t\u00e9 m\u00e9canicien automobile, animateur de centre a\u00e9r\u00e9, coursier… bref, des exp\u00e9riences tr\u00e8s diverses. Trois ans de contrebasse au conservatoire, la participation \u00e0 des groupes de rock ou de musique traditionnelle, repr\u00e9sentaient tout mon bagage musical. J\u2019avais vaguement entendu parler de Boulez, Xenakis et Stockhausen, pas plus\u202f! Le courant \u00e9tant bien pass\u00e9 avec le r\u00e9gisseur g\u00e9n\u00e9ral, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 comme r\u00e9gisseur plateau \u2013\u202fseul \u00e0 l\u2019\u00e9poque, alors qu\u2019ils sont trois aujourd\u2019hui, mais les productions \u00e9taient plus l\u00e9g\u00e8res, et les concerts moins nombreux. J\u2019entrais ainsi dans un univers totalement neuf. Je suis rest\u00e9 \u00e0 ce poste pendant treize ans, avant d\u2019\u00eatre nomm\u00e9 r\u00e9gisseur g\u00e9n\u00e9ral, passant ainsi d\u2019un poste de terrain, tr\u00e8s \u00ab\u2009physique\u2009\u00bb, \u00e0 un autre bien plus administratif.
\nLa sp\u00e9cificit\u00e9 de l\u2019Ensemble intercontemporain induit-elle un profil de fonction diff\u00e9rent de celui d\u2019un orchestre symphonique<\/em> ?<\/em>
\nOui, \u00e0 cause de sa taille plus r\u00e9duite. Le principal particularisme est le volume des percussions utilis\u00e9es. Elles occupent une part importante du travail de r\u00e9gie, d\u2019autant que ce que nous offrons s\u2019apparente souvent plus \u00e0 une quincaillerie qu\u2019\u00e0 un magasin d\u2019instruments de musique\u202f! En derni\u00e8re analyse, le but ultime de toute r\u00e9gie est de faire en sorte que les musiciens disposent des bons outils au bon moment\u202f! Par chance, la plupart des compositeurs que nous jouons sont vivants. Nous pouvons donc discuter ensemble du choix des instruments, d\u2019une spatialisation acoustique \u00e9ventuelle… \u00c0 nous ensuite, en fonction de leurs souhaits, de r\u00e9gler les incoh\u00e9rences ou les difficult\u00e9s apparentes.
\nDes \u0153uvres comme <\/em>R\u00e9pons de Boulez, <\/em>Carr\u00e9 de Stockhausen, au <\/em>Prometeo de Nono, engendrent peut-\u00eatre des enjeux particuliers<\/em> ?<\/em>
\nChaque concert est sp\u00e9cifique, et s\u2019il est vrai que des pi\u00e8ces comme R\u00e9pons<\/em> ou Carr\u00e9<\/em> n\u00e9cessitent des moyens tr\u00e8s particuliers, le r\u00f4le de la r\u00e9gie est de rendre ces enjeux invisibles aux yeux de tous. Avec son podium central et ses six solistes en p\u00e9riph\u00e9rie, R\u00e9pons<\/em>, par exemple, est certes une \u0153uvre d\u00e9licate \u00e0 monter\u202f; mais nous l\u2019avons donn\u00e9e aussi bien \u00e0 Carnegie Hall, qui ne s\u2019y pr\u00eatait gu\u00e8re, que dans des gymnases, des usines d\u00e9saffect\u00e9es, et bien d\u2019autres endroits insolites et compl\u00e8tement inadapt\u00e9s \u00e0 la production musicale. Une organisation et une logistique bien particuli\u00e8res, qui correspondent aussi \u00e0 une perception autre de la musique.
\nCombien \u00eates-vous pour mener \u00e0 bien ce travail d\u00e9licat<\/em> ?<\/em>
\nJ\u2019encadre une \u00e9quipe de cinq personnes\u202f: trois r\u00e9gisseurs plateaux, un biblioth\u00e9caire et une assistante r\u00e9gie\/biblioth\u00e8que. Nous faisons \u00e9galement appel \u00e0 beaucoup d\u2019intermittents, pour les s\u00e9ries les plus lourdes et pour \u00e9pauler notre \u00e9quipe de r\u00e9gie qui a tr\u00e8s souvent de nombreuses manipulations \u00e0 faire.
\nQuelles qualit\u00e9s primordiales exige la fonction<\/em> ? Sens de l\u2019organisation, synth\u00e8se, m\u00e9moire, par exemple<\/em> ? Vous devez articuler des secteurs diff\u00e9rents…<\/em>
\nLe sens de l\u2019organisation et la synth\u00e8se, \u00e0 coup s\u00fbr\u202f; le sens du contact, \u00e9galement\u202f; le calme surtout, car il y a des moments o\u00f9 il faut faire preuve d\u2019une grande s\u00e9r\u00e9nit\u00e9\u202f! Une panne de bus en Espagne, un musicien qui perd son billet d\u2019avion juste avant d\u2019embarquer, un autre qui tombe et casse son instrument en plein concert \u2013\u202fc\u2019est arriv\u00e9 r\u00e9cemment \u00e0 Alain Damiens \u00e0 Monaco… La m\u00e9moire, aujourd\u2019hui, est \u00e0 la charge de l\u2019ordinateur. Au-del\u00e0 des musiciens, le r\u00e9gisseur g\u00e9n\u00e9ral dialogue avec le personnel administratif de l\u2019Ensemble et tous les partenaires ext\u00e9rieurs.
\nJustement<\/em> : les m\u00e9thodes de vos partenaires, les mentalit\u00e9s, l\u2019environnement bien s\u00fbr, divergent parfois<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est bien l\u00e0 une des grandes difficult\u00e9s de ce m\u00e9tier. Harmoniser tous ces environnements, faire collaborer tous les acteurs qui gravitent autour d\u2019une production. Un jeu d\u00e9licat mais passionnant. La rapidit\u00e9 de d\u00e9cision et la communication sont ses cartes indispensables. Internet est aujourd\u2019hui l\u2019outil de gestion primordial\u202f: une fois sollicit\u00e9s par un organisateur, nous prenons contact avec lui. Si la salle nous est connue, si le r\u00e9pertoire est classique, il y a peu \u00e0 craindre. Dans le cas contraire, on demande un plan, pour v\u00e9rifier si les pi\u00e8ces souhait\u00e9es entrent dans la salle. En concertation avec Herv\u00e9 Boutry, administrateur g\u00e9n\u00e9ral, et Marie Linden, coordinatrice artistique, nous fixons ensuite le planning de travail et le planning technique \u2013\u202favant d\u2019affiner le budget qui sera soumis au commanditaire. Contrainte suppl\u00e9mentaire, nous livrons les plannings six mois \u00e0 l\u2019avance, afin que les musiciens puissent en prendre connaissance car ils enseignent, jouent dans d\u2019autres formations, participent \u00e0 des masterclasses. Imaginez le poids de ces six mois pour une \u0153uvre, lorsqu\u2019il s\u2019agit d\u2019une cr\u00e9ation \u00e0 venir, dont on ne conna\u00eet pas encore une seule note\u202f!
\nFinalement, la r\u00e9gie exige un professionnalisme tout aussi aff\u00fbt\u00e9 que celui des musiciens…<\/em>
\nExact\u202f! Tout doit \u00eatre tir\u00e9 au cordeau. Nous sommes dans un train lanc\u00e9 \u00e0 pleine vitesse, avec des actions \u00e0 mener, des probl\u00e8mes \u00e0 r\u00e9soudre, mais, avec l\u2019exp\u00e9rience, tout se succ\u00e8de avec fluidit\u00e9. Chacun \u00e0 son niveau \u2013\u202fmusiciens, r\u00e9gie, administration\u202f\u2013, nous restons au service les uns des autres, et la force de l\u2019\u00e9quipe administrative est de r\u00e9agir toujours avec vivacit\u00e9 en cas d\u2019urgence.
\nQu\u2019en est-il du facteur humain<\/em> ? Moins nombreux, les musiciens ont aussi de fortes personnalit\u00e9s. Est-ce facile de g\u00e9rer les \u00e9ventuelles frictions<\/em> ?<\/em>
\nElles sont in\u00e9vitables, comme dans tout groupe. Mais le nombre limit\u00e9 des musiciens permet de les minimiser. On se parle franchement, car les rapports sont moins hi\u00e9rarchiques et plus directs que dans un orchestre symphonique. Et s\u2019il y a quelques \u00abcoups de gueule\u00bb, toujours salvateurs, le dialogue finit toujours par apporter les solutions. La complexit\u00e9 des \u0153uvres influe \u00e9norm\u00e9ment sur le comportement des musiciens, et sur la fa\u00e7on dont ils ressentent les situations. Ils sont confront\u00e9s au trac, \u00e0 la pression et \u00e0 la fatigue, et sont tr\u00e8s sensibles \u00e0 leur environnement. Une tourn\u00e9e assez bous-cul\u00e9e, au planning serr\u00e9, avec des pro-grammes difficiles, les rend tr\u00e8s exigeants sur le confort mat\u00e9riel\u202f: voyage, logement, horaires des r\u00e9p\u00e9titions… Quand les programmes sont plus simples, et les destinations exotiques \u2013\u202fcomme notre prochaine tourn\u00e9e au Mexique, pr\u00e9vue pour novembre 2007\u202f\u2013 ils sont plus accommodants et plus sereins, donc moi aussi par cons\u00e9quent.
\nDevez-vous jouer aupr\u00e8s d\u2019eux un r\u00f4le d\u2019assistant social, de \u00ab<\/em> bureau des pleurs<\/em> \u00bb<\/em> ?<\/em>
\nOui, parfois (il sourit)<\/em>. Avant m\u00eame d\u2019\u00eatre des musiciens, ce sont des femmes et des hommes, confront\u00e9s comme tout un chacun aux probl\u00e8mes de la vie courante. Il faut parfois r\u00e9gler des tensions entre musiciens au sein d\u2019un pupitre. Ils ont une musique difficile \u00e0 jouer, mais ils ont aussi des ego assez d\u00e9velopp\u00e9s\u202f! Mon r\u00f4le est aussi de les rassurer, de faire en sorte qu\u2019ils se sentent bien.
\nQuestion perfide<\/em> : qui sont les plus cabochards, si j\u2019ose dire<\/em> ?<\/em>
\nTr\u00e8s caricaturalement…, je dirais que les cordes sont toujours tr\u00e8s s\u00e9rieux\u202f; les bois sont plus \u00abcabotins\u00bb\u202f; et les cuivres, extravertis et bons vivants, sont les premiers \u00e0 se manifester si quelque chose cloche. Les percussions participent \u00e0 la discussion, mais ce ne sont pas eux qui parleront en premier. Quant aux pianistes, ils sont assez lunaires, un peu \u00e0 l\u2019\u00e9cart, habitu\u00e9s sans doute par l\u2019enseignement re\u00e7u \u00e0 jouer seuls. Leur mentalit\u00e9, leur fa\u00e7on de travailler, sont vraiment diff\u00e9rentes des autres. Mais chez nous, il y a quand m\u00eame beaucoup d\u2019exceptions qui bousculent ce sch\u00e9ma.
\nVous travaillez avec eux, et je crois que vous les photographiez, aussi<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est vrai\u202f! Ma proximit\u00e9 me place dans une position privil\u00e9gi\u00e9e\u202f: je peux me glisser sur le plateau en pleine r\u00e9p\u00e9tition, saisir des moments ou des tranches de vie, sans occasionner de m\u00e9fiance de leur part. J\u2019essaye de retracer par l\u2019image les ambiances des r\u00e9p\u00e9titions, des concerts et des tourn\u00e9es, de faire des portraits sensibles et silencieux de ces musiciens et de transmettre ma vision de ce monde sonore, mouvement\u00e9 et cr\u00e9atif sur mon blog, qui figure en lien sur le site de l\u2019Ensemble. Jusque-l\u00e0, leurs r\u00e9actions ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s encourageantes. \u00c0 terme, j\u2019aimerais organiser une exposition liant musique et image, \u00e0 mi-chemin entre happening<\/em> et installation, dans un lieu original, une exposition \u00e0 laquelle les musiciens participeraient, bien s\u00fbr\u202f! Mais bon, c\u2019est une autre histoire…
\nPropos recueillis par <\/strong>R\u00e9my Louis
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 33<\/em> <\/em>– septembre-d\u00e9cembre 2007
\nPhoto : Jean Radel \u00a9 Aymeric Warm\u00e9-Janville
\n\u201d Visitez le blog de Jean Radel : http:\/\/leregard2james.canalblog.com, rubrique \u00abtourn\u00e9es et concerts\u00bb ou \u00abmusiciens\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quels cursus sp\u00e9cifiques pr\u00e9parent \u00e0 la fonction de r\u00e9gisseur ? Des \u00e9coles r\u00e9put\u00e9es, comme S\u00e8vres et Saint-Quay-Portrieux, proposent des formations compl\u00e8tes. Mais mon parcours est diff\u00e9rent\u202f: avant d\u2019entrer \u00e0 l\u2019Ensemble, il y a vingt-trois ans, j\u2019\u00e9tais imprimeur s\u00e9rigraphe. Auparavant, j\u2019avais \u00e9t\u00e9 m\u00e9canicien automobile, animateur de centre a\u00e9r\u00e9, coursier… bref, des exp\u00e9riences tr\u00e8s diverses. Trois ans […]<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":3584,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[289,300,301,302,303],"class_list":["post-1714","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-portrait","tag-accents-n33","tag-jean-radel","tag-regie","tag-regisseur","tag-technique"],"acf":[],"yoast_head":"\n[solo] Jean Radel : "Veni, vedi, r\u00e9gie" - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/09\/veni-vedi-regie-solo-jean-radel-par-remy-louis-accents-n-33\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"[solo] Jean Radel : "Veni, vedi, r\u00e9gie" - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Quels cursus sp\u00e9cifiques pr\u00e9parent \u00e0 la fonction de r\u00e9gisseur ? 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