{"id":1694,"date":"2007-04-15T10:14:14","date_gmt":"2007-04-15T08:14:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1694"},"modified":"2007-04-15T10:14:14","modified_gmt":"2007-04-15T08:14:14","slug":"une-aventure-musicale-entretien-avec-michel-follin-par-gaelle-plasseraud-accents-n-32","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/04\/une-aventure-musicale-entretien-avec-michel-follin-par-gaelle-plasseraud-accents-n-32\/","title":{"rendered":"Une aventure musicale &#8211; entretien avec Michel Follin"},"content":{"rendered":"<p><em> <\/em><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-1695\" title=\"Follin\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Follin-300x196.jpg\" alt=\"Follin\" width=\"300\" height=\"196\" \/><br \/>\n<strong>Michel Follin a consacr\u00e9 de nombreux films \u00e0 sa passion, la musique, et tout particuli\u00e8rement la musique d\u2019aujourd\u2019hui. Il vient de r\u00e9aliser Une aventure musicale, l\u2019Ensemble intercontemporain, dont il est co-auteur avec Philippe Olivier. Un rendez-vous \u00e0 ne pas manquer sur Arte, le 14 avril \u00e0 22h30.<\/strong><br \/>\n<em>Vous avez r\u00e9alis\u00e9 de nombreux films sur la musique. Qu\u2019est-ce qui vous a amen\u00e9 \u00e0 emprunter cette voie<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nJ\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 comme chef monteur des films de Fran\u00e7ois Reichenbach, qui r\u00e9alisait des portraits de musiciens ou de compositeurs pour une s\u00e9rie d\u2019\u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision intitul\u00e9e \u00ab\u2009Gr\u00e2ce \u00e0 la musique\u2009\u00bb. Ces \u00e9missions \u00e9taient d\u2019ailleurs d\u00e9j\u00e0 diffus\u00e9es \u00e0 20h30, c\u2019\u00e9tait un autre temps. Ce fut l\u2019occasion de collaborer avec de nombreux acteurs de la musique classique, comme Karajan, qui avait un regard tr\u00e8s ac\u00e9r\u00e9 sur les montages des films de musique. Je suis devenu r\u00e9alisateur au d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt, tout d\u2019abord pour des documentaires \u00e0 caract\u00e8re sociologique. Des producteurs se sont souvenus de mon pass\u00e9 de monteur de films sur la musique et ont fait appel \u00e0 moi pour la s\u00e9rie des \u00ab\u2009Le\u00e7ons particuli\u00e8res de musique\u2009\u00bb que diffusait La Sept. J\u2019ai ensuite continu\u00e9 \u00e0 travailler r\u00e9guli\u00e8rement sur la musique, en r\u00e9alisant notamment un premier portrait de l\u2019Ensemble intercontemporain en 1991, <em>Solistes ensemble.<\/em><br \/>\n<em>Qu\u2019est-ce qui est sp\u00e9cifique aux films sur la musique<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nLes techniques musicales, les gestes des musiciens ne sont pas assez mis en avant au concert, et en particulier dans la musique contemporaine, qui pour moi est une musique qui se voit autant qu\u2019elle s\u2019\u00e9coute. Ce que j\u2019esp\u00e8re et que je tente \u00e0 chaque fois, c\u2019est que la cam\u00e9ra appuie ce geste musical. Je ne suis pas ma\u00eetre de la lumi\u00e8re, je n\u2019ai que celle qu\u2019on me donne sur les sc\u00e8nes, alors que l\u2019interpr\u00e9tation m\u00e9riterait un travail de directeur photo, \u00e0 l\u2019instar des sc\u00e8nes th\u00e9\u00e2trale et chor\u00e9graphique.<br \/>\nL\u2019autre difficult\u00e9, c\u2019est qu\u2019au d\u00e9part, je ne suis pas non plus ma\u00eetre de mon sc\u00e9nario. Les musiciens ont un planning, ils ne jouent pas sp\u00e9cifiquement pour la cam\u00e9ra, je profite de leur activit\u00e9. Ensuite, j\u2019effectue un travail de re-cr\u00e9ation dans la phase de montage, o\u00f9 l\u00e0 je peux cr\u00e9er une narration autour de ces moments de musique enregistr\u00e9s pendant les r\u00e9p\u00e9titions. Dans <em>Une Aventure musicale<\/em>, je suis parti des r\u00e9volutions du d\u00e9but du si\u00e8cle. \u00c9volution technologique, invention du cin\u00e9ma, d\u00e9couverte de l\u2019inconscient ont transform\u00e9 le monde et l\u2019esprit du monde. Au m\u00eame moment, il se passe aussi une r\u00e9volution dans l\u2019\u00e9criture musicale avec l\u2019apparition de l\u2019atonalit\u00e9 et la cr\u00e9ation de la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019Ex\u00e9cutions musicales priv\u00e9es fond\u00e9e par Sch\u00f6nberg, qui ressemble \u00e9trangement \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain. J\u2019ai trouv\u00e9 int\u00e9ressant de faire le parall\u00e8le et de commencer l\u2019histoire de l\u2019Ensemble par ses anc\u00eatres. La trajectoire musicale du film, qui part de Sch\u00f6nberg, avec le <em>Pierrot lunaire<\/em>, pour conclure avec le DJ eRikm \u00ab\u2009recr\u00e9ant\u2009\u00bb une pi\u00e8ce de G\u00e9rard Grisey n\u2019est pas innocente.<br \/>\nL\u2019une des difficult\u00e9s des films sur la musique, c\u2019est de faire cohabiter deux mondes aux \u00e9critures et aux techniques sp\u00e9cifiques. Ce qui a \u00e9t\u00e9 formidable sur le tournage d\u2019<em>Une aventure musicale<\/em>, c\u2019est le rapport qui s\u2019est instaur\u00e9 avec l\u2019Ensemble intercontemporain \u2013\u202fd\u2019autant que j\u2019avais l\u2019avantage d\u2019en conna\u00eetre d\u00e9j\u00e0 certains \u00ab\u2009piliers\u2009\u00bb. Le fait de pouvoir \u00eatre l\u00e0 sans avoir l\u2019impression de g\u00eaner les musiciens a permis de faire que nos deux pratiques coexistent.<br \/>\n<em> <\/em><br \/>\n<em>Comment se sont construites les images<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nJ\u2019ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par les lieux o\u00f9 j\u2019ai tourn\u00e9. J\u2019ai d\u00e9sir\u00e9 mettre en avant cette architecture musicale que l\u2019on ressent dans la Cit\u00e9 de la musique, ses lignes, ses perspectives, les associer \u00e0 la musique en en faisant surgir la m\u00e9moire sur ses murs. Le Kultur und Kongress Zentrum de Lucerne con\u00e7u par Jean Nouvel \u2013\u202fo\u00f9 l\u2019Ensemble anime chaque ann\u00e9e une acad\u00e9mie d\u2019orchestre\u202f\u2013 est \u00e9galement un lieu d\u2019aujourd\u2019hui, parcouru de lignes faites de m\u00e9tal et d\u2019eau. J\u2019y ai vu une modernit\u00e9, une esth\u00e9tique qui n\u2019\u00e9tait pas \u00e9trang\u00e8re au r\u00e9pertoire de l\u2019Ensemble,aux \u00e9critures musicales contemporaines. De m\u00eame pour l\u2019entretien avec Pierre Boulez, tourn\u00e9 \u00e0 la Fondation Vasarely d\u2019Aix-en-Provence\u202f: l\u2019\u0153uvre cin\u00e9tique de Vasarely \u00ab\u2009dialogue\u2009\u00bb avec la musique contemporaine.<br \/>\n<em> <\/em><br \/>\n<em>Seize ans apr\u00e8s, comment avez-vous per\u00e7u l\u2019Ensemble<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nTr\u00e8s vite, ce qui m\u2019a frapp\u00e9 chez les interpr\u00e8tes, c\u2019est une acuit\u00e9 nouvelle, un rapport au monde qui a \u00e9volu\u00e9. Lors de notre premi\u00e8re rencontre, j\u2019avais affaire \u00e0 un ensemble qui faisait de la musique, interpr\u00e9tait au mieux le texte. Aujourd\u2019hui, il s\u2019agit plus d\u2019une r\u00e9flexion sur le monde, sans doute li\u00e9e \u00e0 la fusion des disciplines \u2013\u202fdanse, vid\u00e9o, musiques actuelles, DJ, rap&#8230; On sent que les interpr\u00e8tes ont cette volont\u00e9 d\u2019ouverture, qu\u2019ils sont aussi interpr\u00e8tes de notre monde. Sans doute est-ce d\u00fb aussi aux compositeurs de notre \u00e9poque\u202f: leurs musiques se pr\u00e9sentent plus clairement comme une traduction du monde que celles des g\u00e9n\u00e9rations pr\u00e9c\u00e9dentes. Le public \u00ab\u2009large\u2009\u00bb aurait du mal avec ces nouvelles \u00e9critures\u202f? Il n\u2019aurait pas les rep\u00e8res pour \u00e9couter cette musique-l\u00e0\u202f? Je pense au contraire que ce sont des musiques beaucoup plus simples qu\u2019on ne le croit, mais qui demandent un effort, et d\u2019abord de venir les voir. L\u2019auditeur doit \u0153uvrer, travailler avec son oreille et ses tripes. La musique classique a produit des \u0153uvres sublimes dans lesquelles j\u2019ai plaisir \u00e0 me \u00ab\u2009vautrer\u2009\u00bb, mais je suis plus aiguillonn\u00e9 par des choses qui m\u2019interpellent, et la musique\u00a0 contemporaine me questionne. Toute cr\u00e9ation est politique. Il n\u2019y a pas d\u2019art sans r\u00e9flexion sur le monde. Cette musique-l\u00e0, c\u2019est un acte qui a un sens, qui doit interpeller les gens, les faire r\u00e9fl\u00e9chir. Ces pi\u00e8ces disent des choses sur aujourd\u2019hui. \u00c0 ce titre, l\u2019Ensemble intercontemporain est l\u2019une des rares formations qui prennent des risques&#8230; et me fassent avancer.<br \/>\n<em> <\/em><br \/>\n<em>Propos recueillis par Ga\u00eblle Plasseraud<br \/>\nExtrait d\u2019Accent n\u00b0 32<\/em><em> &#8211; avril-juillet 2007<\/em><br \/>\n<em>Photo \u00a9 Luc Hossepied<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Michel Follin a consacr\u00e9 de nombreux films \u00e0 sa passion, la musique, et tout particuli\u00e8rement la musique d\u2019aujourd\u2019hui. Il vient de r\u00e9aliser Une aventure musicale, l\u2019Ensemble intercontemporain, dont il est co-auteur avec Philippe Olivier. Un rendez-vous \u00e0 ne pas manquer sur Arte, le 14 avril \u00e0 22h30. 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