{"id":1691,"date":"2007-04-15T10:10:34","date_gmt":"2007-04-15T08:10:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1691"},"modified":"2007-04-15T10:10:34","modified_gmt":"2007-04-15T08:10:34","slug":"tremplin-2007-une-nouvelle-generation-de-compositeurs-par-catherine-heyden-accents-n-32","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/04\/tremplin-2007-une-nouvelle-generation-de-compositeurs-par-catherine-heyden-accents-n-32\/","title":{"rendered":"Tremplin 2007 – Une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs"},"content":{"rendered":"

\"Tremplin\"
\n\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Ircam f\u00eatent leurs trente ans, leur engagement envers la cr\u00e9ation musicale contemporaine est plus que jamais d\u2019actualit\u00e9. Il prend une dimension suppl\u00e9mentaire\u202f: l\u2019inscription dans la dur\u00e9e et la n\u00e9cessaire continuit\u00e9 assum\u00e9e vis-\u00e0-vis d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs.
\nUn comit\u00e9 de lecture<\/strong> commun aux deux institutions a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1982. Parmi plusieurs centaines de partitions re\u00e7ues chaque ann\u00e9e, une collaboration avec l\u2019Ircam ou l\u2019Ensemble\u00a0 intercontemporain est propos\u00e9e \u00e0 quatre compositeurs par le biais d\u2019une commande, ainsi qu\u2019\u00e0 une dizaine d\u2019autres compositeurs qui pourront participer au cursus de composition et d\u2019informatique musicale \u00e0 l\u2019Ircam.
\nCoup de pouce aux personnalit\u00e9s \u00e9mergentes de la cr\u00e9ation musicale contemporaine \u00e0 l\u2019or\u00e9e de leur carri\u00e8re, ce comit\u00e9 de lecture a permis la reconnaissance de compositeurs d\u00e9sormais aussi chevronn\u00e9s que Micha\u00ebl Levinas, Michael Jarrell, Luca Francesconi, ou plus pr\u00e8s de nous, Unsuk Chin, Aureliano Cattaneo,\u00a0 Pierre Jodlowski, Franck Bedrossian, J\u00e9r\u00f4me Combier.
\nLe projet \u00ab Tremplin \u00bb<\/strong>
\nLe cycle de concerts \u00ab\u2009Tremplin\u2009\u00bb, imagin\u00e9 il y a cinq ans, s\u2019inscrit dans le prolongement du travail du comit\u00e9 de lecture. En plus des commandes, la d\u00e9couverte des partitions r\u00e9v\u00e8le plusieurs compositeurs dont le travail est prometteur, indice d\u2019une personnalit\u00e9 originale. \u00ab\u2009Tremplin\u2009\u00bb parie sur ces intuitions du comit\u00e9 de lecture, et propose au public de prendre le risque de la d\u00e9couverte, en br\u00fblant les \u00e9tapes de la reconnaissance.
\nQuelques compositeurs en t\u00eate de liste ont \u00e9t\u00e9 retenus \u00e0 l\u2019issue de la r\u00e9union du comit\u00e9 de novembre 2005, pour une s\u00e9ance de lecture sous la direction de Susanna M\u00e4lkki qui a eu lieu avec les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain en ao\u00fbt 2006. Cette rencontre, propice \u00e0 l\u2019\u00e9change et \u00e0 la concertation, repr\u00e9sente une chance exceptionnelle de collaboration, d\u2019exp\u00e9rimentation et de m\u00fbrissement des id\u00e9es. C\u2019est une rare opportunit\u00e9\u202fque de faire entendre une esquisse de projets en cours de composition. Les candidats sont ainsi confront\u00e9s aux \u00e9ventuels hiatus existant entre la conceptualisation, l\u2019\u00e9criture de la musique et sa r\u00e9alisation, aux \u00e9carts possibles entre leurs d\u00e9sirs et les contraintes techniques des instrumentistes.Ils sont convi\u00e9s individuellement \u00e0 une discussion argument\u00e9e avec les membres du jury1<\/sup><\/strong>. A l\u2019issue de ce processus, trois d\u2019entre eux re\u00e7oivent la commande d\u2019une \u0153uvre de dix \u00e0 quinze minutes , qui sera pr\u00e9sent\u00e9e en cr\u00e9ation mondiale, lors du\u00a0 concert du 22 juin 2007.
\n <\/strong>
\nL\u2019\u00e9dition 2007<\/strong>
\nCette cinqui\u00e8me \u00e9dition2<\/sup><\/strong> r\u00e9unit des compositeurs aux individualit\u00e9s tr\u00e8s diff\u00e9rentes, d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s affirm\u00e9es, et aux propositions singuli\u00e8res\u202f: la Chinoise Leilei Tian, l\u2019Italien Valerio Murat et l\u2019Allemand Matthias Kr\u00fcger, auxquels s\u2019ajoute un quatri\u00e8me jeune compositeur, le Fran\u00e7ais Jonathan Pontier, qui a retenu l\u2019attention pour son caract\u00e8re atypique.
\nTous ont en commun le foisonnement d\u2019id\u00e9es, la richesse de mat\u00e9riaux, de formes et d\u2019imaginaires, et une extr\u00eame exigence. Exigence remarqu\u00e9e \u00e0 la fois dans l\u2019\u00e9criture, vis-\u00e0-vis des concepts d\u00e9velopp\u00e9s, et vis-\u00e0-vis de l\u2019interpr\u00e8te auquel est demand\u00e9 un investissement important.
\nAvec Burning Rose<\/em><\/strong>, Leilei Tian<\/strong> ouvre sa partition \u00e0 des s\u00e9quences improvis\u00e9es. Construite en aplats et en dynamiques contrast\u00e9es, en alternances de vide et de plein, de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et d\u2019accumulations, de discr\u00e8tes mises en relief, sa musique est empreinte de d\u00e9licatesse. En po\u00e8te et philosophe s\u2019inspirant de Pascal, Leilei Tian pose les questions de l\u2019Amour et du Sacrifice, de la Mort et de la R\u00e9surrection, l\u2019intitul\u00e9 de sa pi\u00e8ce repr\u00e9sentant la m\u00e9taphore d\u2019une qu\u00eate spirituelle pour un Amour \u00e9ternel, d\u2019un balancement entre le C\u0153ur et la Raison. Par sa musique, elle tente de r\u00e9soudre les conflits, les oppositions, la profondeur et l\u2019obscurit\u00e9 des sentiments humains.
\nLeilei Tian<\/em><\/strong> est n\u00e9e en 1971. Elle \u00e9tudie le piano et la composition \u00e0 P\u00e9kin puis \u00e0 G\u00f6teborg (Su\u00e8de) avant de venir en France o\u00f9 elle suit le cursus de composition et d\u2019informatique musicale de l\u2019Ircam. Elle participe aux sessions de composition de B. Ferneyhough \u00e0 l\u2019Abbaye de Royaumont et au Centre Acanthes. Plusieurs prix lui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9s. Elle est actuellement en r\u00e9sidence de compositeur en Su\u00e8de. En France, ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es au festival R\u00e9sonance 2003 (Ircam) et GRAME 2005 (Lyon).<\/em>
\nDans Quatre pi\u00e8ces <\/em><\/strong>pour grand ensemble, Matthias Kr\u00fcger<\/strong> revendique une filiation \u00e0 Anton Bruckner et Gy\u00f6rgy Ligeti, et questionne l\u2019avenir de la cr\u00e9ation contemporaine avec un \u00ab\u2009Finale\u2009\u00bb volontairement entre guillemets. Il explore les microtonalit\u00e9s et les sons de base non-temp\u00e9r\u00e9s. Il manipule avec une extr\u00eame pr\u00e9cision les effets de continuit\u00e9 et de rupture, les ambitus \u00e9tendus et d\u00e9multipli\u00e9s entre instruments, les distorsions d\u2019espaces et de temporalit\u00e9s sonores. D\u2019un grain particulier et d\u2019une grande finesse, ses \u0153uvres placent l\u2019\u00e9coute de l\u2019auditeur en situation de surprise permanente, au plus profond des textures sonores. <\/em><\/strong>
\nMatthias Kr\u00fcger<\/em><\/strong> est n\u00e9 en 1980. Il \u00e9tudie le piano, le violon et la composition \u00e0 Trossingen et Cologne, o\u00f9 il suit les cours de direction d\u2019orchestre de P. E\u00f6tv\u00f6s, J. Stockhammer et Z. Nagy. \u00c0 Darmstadt, il \u00e9tudie la direction avec J.<\/em> Kalitzke et re\u00e7oit le prix de composition de l\u2019Internationales Ferienkurse f\u00fcr Neue Musik. Il assiste D. Smeyers \u00e0 l\u2019Ensemble f\u00fcr Neue Musik (Cologne). En 2003 et 2004, il \u00e9tudie la composition avec F. Durieux au Conservatoire de Paris et suit le stage de composition et d\u2019informatique de l\u2019Ircam. <\/em>
\nVisez au C\u0153ur !!! (Sauvez la face)<\/em><\/strong>, <\/em>pour \u00ab deux \u00e2mes, onze ex\u00e9cutants et quatre voix futuristes \u00bb3<\/sup><\/strong>, utilise une bande et des proc\u00e9d\u00e9s informatiques de traitement du son travaill\u00e9s \u00e0 l\u2019Ircam.
\nValerio Murat<\/strong> affectionne les processus exp\u00e9rimentaux, maniant d\u00e9s\u00e9quilibres, contrastes, d\u00e9placements de motifs musicaux et agr\u00e9gats d\u2019ensembles instrumentaux. Les saturations sonores dilatent et compressent tour \u00e0 tour l\u2019espace. Le compositeur th\u00e9\u00e2tralise sa musique, requ\u00e9rant des modes de jeux et des d\u00e9placements inhabituels, cr\u00e9ant d\u2019aventureux effets dramaturgiques.
\nValerio Murat<\/em><\/strong> est n\u00e9 en 1976. Il a \u00e9tudi\u00e9 la composition, la musique chorale et la musique \u00e9lectroacoustique. Laur\u00e9at du Prix Gaudeamus d\u2019Amsterdam et du Concours International de Musique et d\u2019Art Sonore \u00c9lectroacoustique de Bourges, il pr\u00e9pare une th\u00e8se sur les relations entre les processus cr\u00e9atifs dans la composition instrumentale et dans la po\u00e9sie exp\u00e9rimentale. En 1997, il co-fonde le Centre Herm\u00e8s \u2013<\/em> Laboratoire Interm\u00e9dia des Sons et des Images. Il collabore avec le Festival Europe o\u00f9 il met en sc\u00e8ne des \u0153uvres de th\u00e9\u00e2tre musical. Il est actuellement chef du Ch\u0153ur Symphonique Cesare Sterbini de Ferentino.<\/em>
\nAvec ses (De)fragmentations on Bob Dylan<\/em><\/strong>, Jonathan Pontier<\/strong> se r\u00e9approprie l\u2019univers du chanteur. Adepte du d\u00e9tournement, il \u00e9labore des \u00ab\u2009passerelles sonores et stylistiques\u2009\u00bb entre la culture musicale am\u00e9ricaine de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle \u2013\u202frock, pop, folk, country, chanson politique, op\u00e9ra…\u202f\u2013 et son insertion dans la musique contemporaine \u00ab\u2009savante\u2009\u00bb europ\u00e9enne, en se r\u00e9f\u00e9rant aux Folk Songs<\/em> de Berio. Issu d\u2019une culture du fragment et du zapping<\/em>, son travail r\u00e9vise avec humour les notions de complexit\u00e9 et de progr\u00e8s. Pr\u00e9sent sur sc\u00e8ne, il r\u00e9alise un traitement informatique en direct, afin de \u00ab\u2009retranscrire cette mise en danger, ce refus du compromis, cette recherche constante de nouveaux langages, en cassant la forme jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019elle ploie, en une esp\u00e8ce de blues de la fin d\u2019un monde. Un blues dont la m\u00e9lodie pourrait survivre \u00e0 travers les \u00e2ges…\u2009\u00bb
\n <\/em><\/strong>
\nJonathan Pontie<\/em><\/strong>r est n\u00e9 en 1977. Autodidacte, il entre au Conservatoire de Paris en 1997. Il y op\u00e8re la synth\u00e8se de ses points d\u2019ancrage musicaux<\/em> : rock, musique contemporaine et jazz. Il aime explorer de nouveaux mat\u00e9riaux et de nouveaux instruments, tel l\u2019OMNI de Guy Reibel. Il compose pour des musiques de film, des spectacles de rue, la chanson et s\u2019int\u00e9resse au rap et aux musiques du monde.<\/em>
\nMichael Jarrell
\nTrei II, pour soprano et cinq instrumentistes (1982)<\/em><\/strong>
\nEn parall\u00e8le \u00e0 ces cr\u00e9ations de jeunes compositeurs, les concerts de \u00ab\u2009Tremplin\u2009\u00bb proposent d\u2019associer une \u0153uvre d\u2019un de leurs a\u00een\u00e9s, en guise de fil d\u2019Ariane tendu entre deux g\u00e9n\u00e9rations, entre voies trac\u00e9es et \u00e0 tracer. Il s\u2019agit cette ann\u00e9e de Michael Jarrell4<\/sup><\/strong> qui utilise, pour Trei II <\/em><\/strong>la formation du Pierrot Lunaire<\/em> (1912) de Sch\u00f6nberg. Le choix de cette \u0153uvre est hautement symbolique pour \u00ab\u2009Tremplin\u2009\u00bb par la mise en ab\u00eeme du processus de filiation dans les notions m\u00eames de modernit\u00e9 et d\u2019exploration de champs musicaux nouveaux. Michael Jarrell s\u2019attache au ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab d\u00e9triplement\u2009\u00bb, par l\u2019alternance juxtapos\u00e9e de tempi<\/em> diff\u00e9rents et par l\u2019emploi de textes en fran\u00e7ais (Fran\u00e7ois Le Lionnais), en allemand (Konrad Bayer) et en anglais (Richard D. Laing). Il s\u2019exprimait r\u00e9cemment dans Accents<\/em> : \u00ab<\/em> Parfois, je voudrais tirer du mat\u00e9riau quelque chose de radicalement nouveau. Giacometti a dit \u00e0 la fin de sa vie qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas parvenu \u00e0 capter le regard, et qu\u2019il fallait s\u2019acharner sur les m\u00eames choses pour les transpercer. Le mat\u00e9riau n\u2019est pas l\u2019essentiel, c\u2019est ce que l\u2019on en fait qui compte. Il peut \u00eatre anodin, ou au contraire caract\u00e9ris\u00e9, mais ce qui est important, c\u2019est le parcours effectu\u00e9 \u00e0 partir de ce mat\u00e9riau5<\/sup><\/strong><\/em> \u00bb. <\/em>Ces propos inspireront sans doute la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration dans ses choix \u00e0 venir. Le concert \u00ab\u2009Tremplin\u2009\u00bb du 22 juin prochain nous donnera l\u2019occasion d\u2019appr\u00e9hender les riches orientations d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 explor\u00e9es par ces jeunes compositeurs.
\n <\/em>
\nCatherine Heyden
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 32<\/em> – avril-juillet 2007<\/em>
\nPhoto : Matthias Kru\u0308ger et Susanna M\u00e4lkki \u00a9 Luc Hossepied<\/em>
\n <\/em>
\n1- Cette ann\u00e9e<\/em> <\/em>: Yan Maresz et Fr\u00e9d\u00e9ric Durieux, compositeurs, Pierre Strauch, violoncelliste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain et compositeur, Susanna M\u00e4lkki, directrice musicale de l\u2019Ensemble intercontemporain, Frank Madlener, directeur de l\u2019Ircam et Cyril B\u00e9ros, directeur de la p\u00e9dagogie et de l\u2019action culturelle \u00e0 <\/em>l\u2019Ircam.2- \u00ab<\/em> <\/em>Tremplin<\/em> <\/em>\u00bb a en outre donn\u00e9 lieu \u00e0 une transposition \u00e0\u00a0 l\u2019image<\/em> <\/em>: Michel Follin consacre une s\u00e9quence de son film documentaire sur les trente ans de l\u2019Ensemble intercontemporain \u00e0 une s\u00e9ance de lecture \u00ab<\/em> <\/em>Tremplin<\/em> <\/em>\u00bb du mois d\u2019ao\u00fbt 2006. Il y souligne les moments forts de l\u2019\u00e9laboration de l\u2019esquisse de la partition po\u00e9tique et bruitiste de l\u2019une des participantes, la Japonaise Noriko Baba.
\n3- Les \u00ab<\/em> <\/em>deux \u00e2mes<\/em> <\/em>\u00bb sont celles de Louison Bobet et Fausto Coppi<\/em> <\/em>: cette pi\u00e8ce fait partie d\u2019un tryptique en hommage aux champions sportifs.
\n4- Lui-m\u00eame remarqu\u00e9 par le comit\u00e9 de lecture \u00e0 vingt-cinq ans, en 1983, avec la commande de Congruences (1989), il est devenu jur\u00e9 du comit\u00e9 de lecture en 1995.
\n5- Philippe Alb\u00e8ra, \u00ab<\/em> <\/em>Entretien avec Michael Jarrell<\/em> <\/em>\u00bb, in<\/em> <\/em>: Accents n\u00b027, septembre-d\u00e9cembre 2006.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Ircam f\u00eatent leurs trente ans, leur engagement envers la cr\u00e9ation musicale contemporaine est plus que jamais d\u2019actualit\u00e9. Il prend une dimension suppl\u00e9mentaire\u202f: l\u2019inscription dans la dur\u00e9e et la n\u00e9cessaire continuit\u00e9 assum\u00e9e vis-\u00e0-vis d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de compositeurs. 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