{"id":1676,"date":"2007-04-15T10:06:23","date_gmt":"2007-04-15T08:06:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1676"},"modified":"2007-04-15T10:06:23","modified_gmt":"2007-04-15T08:06:23","slug":"delices-poetiques-entretien-avec-xavier-dayer-par-isabelle-mili-accents-n-32","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/04\/delices-poetiques-entretien-avec-xavier-dayer-par-isabelle-mili-accents-n-32\/","title":{"rendered":"D\u00e9lices po\u00e9tiques &#8211; entretien avec Xavier Dayer"},"content":{"rendered":"<p><strong> <\/strong><br \/>\n<em> <\/em><strong>Les pr\u00e9c\u00e9dentes incursions de Xavier Dayer dans le domaine lyrique t\u00e9moignent de l\u2019importance que rev\u00eat pour lui le geste po\u00e9tique, que ce soit dans <em>Les Aveugles<\/em>, op\u00e9ra cr\u00e9\u00e9 en 2006 par l\u2019Atelier lyrique de l\u2019Op\u00e9ra de Paris, <em>M\u00e9moires d\u2019une jeune fille triste<\/em>, cr\u00e9\u00e9 au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, ou <em>Le Marin<\/em>, son premier op\u00e9ra. F\u00e9ru de po\u00e9sie portugaise, Xavier Dayer a puis\u00e9 \u00e0 deux sources pour sa prochaine \u0153uvre vocale<\/strong><strong> : d\u2019une part les lettres d\u2019une religieuse portugaise \u2013<\/strong><strong> Marianna Alcoforado<\/strong><strong> \u2013, \u00e9crites en 1661<\/strong><strong> ; et, d\u2019autre part, des po\u00e8mes anglais de Fernando Pessoa.<\/strong><br \/>\n<strong> <\/strong><br \/>\n<em>Comment s\u2019est op\u00e9r\u00e9 votre travail sur Delights, pour voix, ensemble et \u00e9lectronique<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nLes sons \u00e9lectroniques ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine d\u2019un renversement dans la gen\u00e8se de l\u2019\u0153uvre. Habituellement, je suis des pistes po\u00e9tiques, bien avant l\u2019\u00e9mergence de toute piste de composition. Cette fois, j\u2019ai proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 l\u2019inverse. Je suis rest\u00e9 en de\u00e7\u00e0 de toute trace textuelle, de toute structure po\u00e9tique, pour explorer d\u2019abord des sons \u00e9lectroniques. Avec Gilbert Nouno, qui m\u2019assiste en studio, nous avons transform\u00e9 des voix en les faisant passer par des mod\u00e8les de r\u00e9sonance instrumentale, y compris des instruments tout \u00e0 fait virtuels (comme un piano de trente m\u00e8tres&#8230;). Je me suis focalis\u00e9 sur un traitement des voix en temps r\u00e9el, avec des mod\u00e8les pr\u00e9-calcul\u00e9s. Puis est venue la qu\u00eate du texte. Le c\u00f4t\u00e9 fantasmatique des lettres de Marianna Alcoforado \u00e0 son amant d\u2019un jour nous met en pr\u00e9sence d\u2019un amour d\u00e9sincarn\u00e9, artificiel, asym\u00e9trique \u2013\u202fses lettres n\u2019ont jamais re\u00e7u de r\u00e9ponse. Autour de ce personnage, la partie \u00e9lectronique de l\u2019\u0153uvre dessine une aura troublante.<br \/>\n<em>La polyphonie de la partie vocale para\u00eet tr\u00e8s ramifi\u00e9e. Parfois, cependant, les voix redeviennent synchrones. Avez-vous tent\u00e9 de concilier le madrigal et l\u2019oratorio<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nLes voix sont en effet trait\u00e9es \u00e0 la fois comme dans l\u2019oratorio \u2013\u202fo\u00f9 des individualit\u00e9s se d\u00e9tachent\u202f\u2013, et dans le madrigal \u2013\u202fo\u00f9 l\u2019on exprime \u00e0 plusieurs le sentiment d\u2019une seule personne. Dans le po\u00e8me de Pessoa, il est aussi question d\u2019une femme, une vierge qui r\u00eave de sa nuit de noces. On retrouve l\u00e0 le c\u00f4t\u00e9 fantasmatique de l\u2019autre texte, la construction d\u2019une fiction amoureuse, d\u2019une projection imaginaire. Parmi les \u00e9l\u00e9ments sur lesquels peut se greffer une forme musicale, il y a le sens qui peut \u00eatre donn\u00e9 \u00e0 un texte. Cette forme peut \u00eatre bipolaris\u00e9e\u202f: d\u2019une part, une polyphonie foisonnante, qui implique une perte de sens\u202f; et, d\u2019autre part, des fragments plus reconnaissables, o\u00f9 l\u2019on se trouve face \u00e0 un \u00ab\u2009je\u2009\u00bb, exprim\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 un effacement de l\u2019orchestre et une synchronisation des voix.<br \/>\n<em>Vous semblez \u00e9viter toute redondance entre voix et instruments&#8230;<\/em><br \/>\n<em> <\/em><br \/>\nOn pourrait dire de l\u2019ensemble instrumental qu\u2019il est constitu\u00e9 d\u2019une s\u00e9rie de voiles enlev\u00e9s successivement, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019instant o\u00f9 l\u2019on per\u00e7oit une identit\u00e9. L\u2019instrument peut \u00eatre con\u00e7u comme une sorte de perturbateur par rapport \u00e0 la po\u00e9sie&#8230; Cependant, les instruments contribuent ici \u00e0 l\u2019av\u00e8nement d\u2019une compr\u00e9hension. Ils pr\u00e9parent le surgissement du sens. Lorsque l\u2019\u00e9coute est satur\u00e9e par une multiplicit\u00e9 de courants et d\u2019actions, arrive un moment contemplatif, o\u00f9 cette densit\u00e9 extr\u00eame fait place \u00e0 un grand d\u00e9pouillement, et qui rev\u00eat alors une force consid\u00e9rable. On trouve chez Giacinto Scelsi un exemple de temps contemplatif et chez Brian Ferneyhough une grande tension. J\u2019essaie de recourir \u00e0 ces deux extr\u00eames.<br \/>\n<em>Le fait que l\u2019\u00e9criture instrumentale ponctue et souligne la vocalit\u00e9 est-il en rapport avec le choix des textes<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nTout part des voix, qui sont relay\u00e9es par les instruments. Par moments, ces instruments offrent des timbres tr\u00e8s \u00ab\u2009objectifs\u2009\u00bb, mais parfois ils brouillent le sens \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une pr\u00e9sence sur une photo floue. Leur r\u00f4le est de faire en sorte que deux mondes se rejoignent, celui de l\u2019\u00e9lectronique et celui des voix. C\u2019est pourquoi ces sons acoustiques peuvent appara\u00eetre comme des r\u00e9surgences, ou encore comme des r\u00e9solutions de tensions. Si ma musique explore des extr\u00eames de densit\u00e9, elle est assez constante du point de vue des tessitures. Par exemple, les cordes, ici, ne sont jamais autonomes. Elles se situent du c\u00f4t\u00e9 de la fugacit\u00e9, de la sensibilit\u00e9\u202f; elles prennent acte de l\u2019impossibilit\u00e9 de figer le temps et ont recours \u00e0 des modes de jeux tr\u00e8s vari\u00e9s\u202f: sur la touche, en <em>pizzicati<\/em>, <em>giocoso<\/em> (gai), <em>scorrevole<\/em> (fluide), etc. Cette constante fugacit\u00e9 dans les parties instrumentales est impr\u00e9gn\u00e9e du caract\u00e8re tr\u00e8s particulier des po\u00e8mes anglais de Pessoa, qui frappent par leur traitement baroque \u2013\u202fnettement distinct de son \u0153uvre en portugais. Dans cet esprit, j\u2019ai construit ici une forme en mosa\u00efque, comme pour isoler, au milieu de l\u2019abondance des \u00e9v\u00e9nements musicaux de <em>Delights<\/em>, le temps de quelques instants, des \u00e9clats de textes po\u00e9tiques.<br \/>\n<em>Propos recueillis par Isabelle Mili<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 32 &#8211; avril-juillet 2007<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les pr\u00e9c\u00e9dentes incursions de Xavier Dayer dans le domaine lyrique t\u00e9moignent de l\u2019importance que rev\u00eat pour lui le geste po\u00e9tique, que ce soit dans Les Aveugles, op\u00e9ra cr\u00e9\u00e9 en 2006 par l\u2019Atelier lyrique de l\u2019Op\u00e9ra de Paris, M\u00e9moires d\u2019une jeune fille triste, cr\u00e9\u00e9 au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, ou Le Marin, son premier [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[269,270,271],"class_list":["post-1676","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entretiens","tag-accents-n32","tag-delights","tag-xavier-dayer"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>D\u00e9lices po\u00e9tiques - entretien avec Xavier Dayer - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/04\/delices-poetiques-entretien-avec-xavier-dayer-par-isabelle-mili-accents-n-32\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"D\u00e9lices po\u00e9tiques - entretien avec Xavier Dayer - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Les pr\u00e9c\u00e9dentes incursions de Xavier Dayer dans le domaine lyrique t\u00e9moignent de l\u2019importance que rev\u00eat pour lui le geste po\u00e9tique, que ce soit dans Les Aveugles, op\u00e9ra cr\u00e9\u00e9 en 2006 par l\u2019Atelier lyrique de l\u2019Op\u00e9ra de Paris, M\u00e9moires d\u2019une jeune fille triste, cr\u00e9\u00e9 au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, ou Le Marin, son premier [&hellip;]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/04\/delices-poetiques-entretien-avec-xavier-dayer-par-isabelle-mili-accents-n-32\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2007-04-15T08:06:23+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Isabelle Mili\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Isabelle Mili\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"4 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2007\\\/04\\\/delices-poetiques-entretien-avec-xavier-dayer-par-isabelle-mili-accents-n-32\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2007\\\/04\\\/delices-poetiques-entretien-avec-xavier-dayer-par-isabelle-mili-accents-n-32\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Isabelle Mili\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/feb697649a45a9cbdfe64d9d12b62096\"},\"headline\":\"D\u00e9lices po\u00e9tiques &#8211; 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