{"id":1667,"date":"2007-01-15T10:14:57","date_gmt":"2007-01-15T08:14:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1667"},"modified":"2007-01-15T10:14:57","modified_gmt":"2007-01-15T08:14:57","slug":"realite-et-abstraction-entretien-avec-arnulf-hermann-par-philippe-olivier-accents-n-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2007\/01\/realite-et-abstraction-entretien-avec-arnulf-hermann-par-philippe-olivier-accents-n-31\/","title":{"rendered":"R\u00e9alit\u00e9 et abstraction – entretien avec Arnulf Herrmann"},"content":{"rendered":"

Lors de la Nuit de l\u2019Ensemble, l\u2019une des manifestations c\u00e9l\u00e9brant les trente ans de l\u2019Ensemble intercontemporain, Susanna M\u00e4lkki dirigera notamment Anklang 1.\/2. de l\u2019Allemand Arnulf Herrmann. Ce cr\u00e9ateur de trente-huit ans a, entre autres, \u00e9tudi\u00e9 au Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique et de Danse de Paris aupr\u00e8s de G\u00e9rard Grisey et d\u2019Emmanuel Nunes, avant de suivre les enseignements th\u00e9oriques de l\u2019Ircam. Aujourd\u2019hui, Arnulf Herrmann est jou\u00e9 aux festivals Musica de Strasbourg et de Donaueschingen. Philippe Olivier s\u2019est entretenu avec l\u2019auteur de Privatsammlung, pi\u00e8ce pour piano r\u00e9cemment cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la radio de Cologne. La conversation a eu lieu \u00e0 Berlin, ville o\u00f9 Arnulf Herrmann r\u00e9side et enseigne la composition.<\/strong>
\nComment d\u00e9finissez-vous la pens\u00e9e suscitant le d\u00e9roulement de vos \u0153uvres<\/em> ?<\/em>
\nMes partitions reposent sur des racines europ\u00e9ennes. \u00c0 savoir une forte inscription dans la tradition allemande, combin\u00e9e avec ma fascination pour le sens exceptionnel de l\u2019\u00e9conomie sonore caract\u00e9risant Debussy. En ce qui concerne la pens\u00e9e organisant mon propos, elle est le r\u00e9sultat d\u2019un long travail de maturation. Je ne peux pas \u00e9crire dans la pr\u00e9cipitation. Au contraire, un processus progressif de gestation m\u2019habite, m\u2019accompagne. Il s\u2019agit peut-\u00eatre \u00e0 nouveau, en l\u2019esp\u00e8ce, de traits typiquement germaniques. D\u2019une mani\u00e8re paradoxale, l\u2019un des apports du regrett\u00e9 G\u00e9rard Grisey et d\u2019Emmanuel Nunes au musicien que je suis aura, justement, \u00e9t\u00e9 une prise de conscience accentu\u00e9e de la sph\u00e8re culturelle dont je suis issu, avec ses diverses particularit\u00e9s.
\n <\/em>
\nLesquelles<\/em> ?<\/em>
\nElles sont nombreuses. Par exemple, outre-Rhin, l\u2019instrumentation n\u2019est pas enseign\u00e9e avec autant de sens de l\u2019h\u00e9donisme r\u00e9sultant des timbres qu\u2019en France. On y privil\u00e9gie plus la globalit\u00e9 et la pens\u00e9e pure, tout comme ce que l\u2019on nommait autrefois la \u00ab\u2009grande forme\u2009\u00bb, que les raffinements perceptibles chez Ravel ou chez d\u2019autres compositeurs plus proches de nous dans le temps. Bien que voisins, nous divergeons sur des param\u00e8tres artistiques et techniques. Voil\u00e0 une des richesses de l\u2019Europe.
\n <\/em>
\nQue signifie, en allemand, le mot Anklang<\/em> ?<\/em>
\n\u00c9vocation sonore. Je traite, durant la pi\u00e8ce du m\u00eame nom, de deux dimensions. Anklang 1<\/em>. ressemble, en quelque sorte, \u00e0 une toile de fond ayant une r\u00e9sonance historique. Elle sert de projection \u00e0 mes propres id\u00e9es musicales. Ainsi s\u2019ouvre une relation d\u2019\u00e9changes, un espace d\u2019associations sonores suscitant des r\u00e9actions cr\u00e9atives imm\u00e9diates. Ensuite, le mat\u00e9riau engrang\u00e9 d\u00e9veloppe une existence autonome. Avec Anklang 2<\/em>., le point de d\u00e9part est un mod\u00e8le virtuose bien connu, une figure de jeu pianistique compos\u00e9e de trois notes et vari\u00e9e toujours plus. Elle commence d\u2019abord par quitter ses limites \u00e9troites, \u00e0 cr\u00e9er comme des branchages, \u00e0 susciter des ramifications. Ensuite, la virtuosit\u00e9 atteinte semble confiner \u00e0 l\u2019absurde. Au m\u00eame moment, apparaissent des corps \u00e9trangers, des \u00e9l\u00e9ments irritants. Leur signification se trouve aux antipodes de l\u2019aspect m\u00e9canique de la virtuosit\u00e9. On assiste \u00e0 la naissance d\u2019un champ de tensions dont le d\u00e9veloppement n\u2019est pas pr\u00e9visible. On se trouve donc toujours dans un monde fait d\u2019abstraction et de r\u00e9alit\u00e9. J\u2019ouvre, d\u00e8s lors, un espace de jeu dans lequel je r\u00e9agis au mod\u00e8le concret propos\u00e9 auparavant, un lieu o\u00f9 il se -refl\u00e8te.
\nQuelle est la texture instrumentale d\u2019<\/em>Anklang 1.\/2.<\/em> ?<\/em>
\nDeux clarinettes, une trompette, un cor, un trombone, deux percussions, un alto, un violoncelle et une contrebasse. Ces instruments sont, durant Anklang<\/em> 2<\/em>., les partenaires de deux claviers charg\u00e9s de jouer des intervalles microtonaux. Si le timbre de ces claviers peut \u00eatre notamment identifi\u00e9 comme proche du piano, ceux-ci r\u00e9v\u00e8lent un monde \u00e9trange, ouvrant des espaces singuliers. \u00c0 un moment, durant certains glissandi<\/em>, le timbre sp\u00e9cifique des pianos dispara\u00eet. Je cherche toujours \u00e0 provoquer l\u2019irruption d\u2019univers hors du commun, malgr\u00e9 une dimension visuelle repr\u00e9sentative de tendances actuellement r\u00e9pandues\u202f: les mouvements de doigts des instrumentistes charg\u00e9s des claviers sont tout \u00e0 fait diff\u00e9rents de ce que l\u2019on entend. Pendant que leurs mains touchent le registre sup\u00e9rieur, les sons se situent dans une tessiture grave.
\nUn clin d\u2019\u0153il au th\u00e9\u00e2tre musical<\/em> ?<\/em>
\nPas pour moi. M\u00eame si, \u00e9tant par ailleurs passionn\u00e9 de cin\u00e9ma, je m\u2019int\u00e9resse beaucoup aux rapports entre l\u2019image et le son. En d\u00e9pit de l\u2019aspect optique du jeu, chaque musicien travaille simplement avec son instrument\u00a0 pour faire de la musique. En vertu de l\u2019exigence de la pratique pr\u00e9sente \u2013\u202fen tout\u202f\u2013 chez Pierre Boulez. D\u00e8s que j\u2019\u00e9cris une pi\u00e8ce, il est essentiel d\u2019ouvrir tr\u00e8s t\u00f4t le dialogue avec les instrumentistes, afin de confronter, une fois encore, l\u2019abstraction \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Command\u00e9e par l\u2019Ensemble Modern de Francfort en 2004, Anklang<\/em> 1.\/2.<\/em> a \u00e9t\u00e9 mis au point durant le premier s\u00e9minaire international de composition organis\u00e9 par cette formation. L\u2019\u0153uvre r\u00e9sulte d\u2019un cadre de travail tr\u00e8s \u00e9troit avec les membres de l\u2019Ensemble Modern, d\u2019une concertation fructueuse, de recherches communes. Le dialogue a \u00e9t\u00e9, entre nous, constant, en vertu d\u2019un processus d\u2019invention jamais termin\u00e9.
\nCelui du <\/em>work in progress… <\/em>
\nEt de la pratique, un autre \u00e9l\u00e9ment fondamental de notre m\u00e9tier. On ne le dira jamais assez. D\u2019ailleurs, les diverses ex\u00e9cutions d\u2019Anklang<\/em> 1.\/2.<\/em> ont suscit\u00e9 des exp\u00e9riences m\u2019ayant amen\u00e9 \u00e0 esquisser l\u2019\u00e9largissement de cette pi\u00e8ce vers une partie suppl\u00e9mentaire. Elle pourrait \u00eatre Anklang<\/em> 3<\/em>. Sans tenir compte de cette continuation, je consid\u00e8re n\u00e9anmoins Anklang<\/em> 1.\/2.<\/em> comme une pi\u00e8ce totalement achev\u00e9e et ind\u00e9pendante.
\nPropos recueillis par Philippe Olivier
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 31<\/em> – janvier-mars 2007<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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